[In French]\n\nLe catalogue accompagnant l\u2019exposition Thomas Demand: Animations<\/em>, con\u00e7u par le Des Moines Art Center en partenariat avec la Fondation DHC\/Art, met en valeur la r\u00e9cente production filmique et vid\u00e9ographique de cet artiste allemand, r\u00e9put\u00e9 surtout pour ses photographies r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de la reconstruction en papier ou en carton de sc\u00e8nes puis\u00e9es dans les m\u00e9dias. Soulignant \u00e0 gros traits l\u2019originalit\u00e9 de cette pratique fusionnant la photographie, la sculpture et l\u2019architecture, les concepteurs de la publication ont voulu d\u00e9montrer l\u2019extraordinaire raffinement technique et la profondeur conceptuelle qui font de Thomas Demand \u00ab\u2009l\u2019un des artistes les plus importants de notre \u00e9poque\u2009\u00bb, pour reprendre les mots introductifs de Jeff Fleming.<\/pre>\n\n\n\n
Pour ce faire, ils ont choisi de concentrer l\u2019attention, tant visuelle qu\u2019analytique, autour de la pi\u00e8ce ma\u00eetresse de l\u2019exposition, un film intitul\u00e9 Pacific Sun<\/em> (2012) inspir\u00e9 d\u2019une captation par cam\u00e9ra de surveillance de l\u2019incident survenu \u00e0 bord de ce navire de croisi\u00e8re en 2008, au large de la Nouvelle-Z\u00e9lande. Le catalogue, qui comprend soixante reproductions couleur, pr\u00e9sente une vingtaine de vues fixes extraites de cette \u0153uvre d\u2019envergure, judicieusement dispos\u00e9es de mani\u00e8re \u00e0 rappeler la s\u00e9quence de leur animation.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 titre de sanction th\u00e9orique, l\u2019essai principal porte la signature prestigieuse du critique d\u2019art et historien de l\u2019art am\u00e9ricain Michael Fried, qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pench\u00e9 sur les \u0153uvres de Demand dans son ouvrage Why Photography Matters as Art as Never Before<\/em> (2008). Fried reprend ici son argument selon lequel la d\u00e9marche de cet artiste \u2013 comme celle de plusieurs de ses contemporains (Douglas Gordon et Anri Sala, p. ex.) \u2013 est symptomatique d\u2019une \u00ab\u2009r\u00e9action rectificative\u2009\u00bb \u00e0 l\u2019ind\u00e9termination postmoderniste, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment d\u2019un \u00ab\u2009retour dialectique \u00e0 certaines valeurs fondamentales du modernisme\u2009\u00bb. Afin d\u2019\u00e9tayer cette th\u00e8se, l\u2019auteur se r\u00e9f\u00e8re aux enjeux pos\u00e9s en 1967 dans son c\u00e9l\u00e8bre article Art and Objecthood<\/em>, et tente de montrer comment ceux-ci sont renouvel\u00e9s par des pratiques actuelles comme celle de Demand. Or si un tel geste autocritique nous para\u00eet justifi\u00e9 dans les autres \u00e9crits de Fried, il trouve plus difficilement sa place \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ce catalogue monographique. \u00c0 un certain point de la lecture, on peut m\u00eame avoir le sentiment aga\u00e7ant que les \u0153uvres de l\u2019artiste servent \u00e0 exemplifier la pens\u00e9e de l\u2019auteur, qui trouve en elles des \u00e9chos \u00e0 ses propres pr\u00e9occupations. Ces derni\u00e8res orientent du moins la lecture dans une direction bien pr\u00e9cise qui va \u00e0 l\u2019encontre du discours dominant sur l\u2019art de Demand\u2009: Fried analyse les \u0153uvres sous l\u2019angle th\u00e9matique de l\u2019intentionnalit\u00e9 artistique, arguant que le concept d\u2019intention permet d\u2019expliquer le rapport que son processus reconstructif entretient avec l\u2019activit\u00e9 humaine. \u00c0 cette r\u00e9flexion stimulante quoique discutable se greffe un court texte du romancier Bruce Sterling qui, dans la foul\u00e9e de Fried, sugg\u00e8re que les \u00ab\u2009animations\u2009\u00bb de Demand traduisent une v\u00e9ritable sensibilit\u00e9 du 21e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n
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