[In French]\n\nApr\u00e8s un passage remarqu\u00e9 dans divers centres d\u2019artistes au Qu\u00e9bec en 2012, Dominique P\u00e9trin r\u00e9alise l\u2019installation s\u00e9rigraphique #pizzaparty<\/em> sur mesure dans le cadre d\u2019une r\u00e9sidence au centre axen\u00e9o7 \u00e0 Gatineau en d\u00e9but d\u2019ann\u00e9e. Fid\u00e8le \u00e0 son vocabulaire plastique, l\u2019artiste multiplie les impressions aux couleurs vives, aux z\u00e9brures et aux motifs g\u00e9om\u00e9triques qui, une fois assembl\u00e9es, accentuent la configuration de la pi\u00e8ce.<\/pre>\n\n\n\n
Le langage iconographique de l\u2019artiste est aussi notoire\u2009; elle juxtapose des \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques de l\u2019occultisme, tels des cristaux semi-pr\u00e9cieux, \u00e0 ceux d\u2019une esth\u00e9tique kitsch, comme le verre \u00e0 cocktail et le faux palmier, en passant par des images de la culture pop telles pizza, frites, et \u00e9motic\u00f4nes intentionnellement pix\u00e9lis\u00e9es. L\u2019assemblage in-coh\u00e9rent entre les symboles permet de jouer sur une dichotomie de l\u2019image cultuelle et culturelle et de semer le doute d\u2019un myst\u00e8re ou d\u2019une \u00e9nigme \u00e0 r\u00e9soudre, comme si la synth\u00e8se permettait de r\u00e9guler le d\u00e9sordre apparent \u2013 d\u2019ailleurs, le pictogramme d\u2019une cl\u00e9 est souvent repr\u00e9sent\u00e9 dans les installations de P\u00e9trin. Ainsi, par la reprise d\u2019\u00e9l\u00e9ments formels et le traitement allover de la pi\u00e8ce, l\u2019installation \u00e0 axen\u00e9o7 s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 du travail de l\u2019artiste. Or, comme le laisse pr\u00e9sager son titre, #pizzaparty<\/em> se distingue des \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes par sa dimension anecdotique, tandis que Pomp\u00e9ii MMXII <\/em>(2011), Le jardin des Ombres<\/em> (2012) et la monumentale fresque s\u00e9rigraphique Palazzo II<\/em> (2012) recouvrant les fa\u00e7ades du bar Les Katacombes, renvoyaient \u00e0 une forme de revival <\/em>architectural. De mani\u00e8re subtile mais efficace, la trame narrative de l\u2019installation repose sur deux courts \u00ab\u2009messages-textes\u2009\u00bb qui montrent l\u2019\u00e9change entre deux protagonistes prenant le pouls d\u2019une soir\u00e9e manifestement festive.<\/p>\n\n\n\n
D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e, la r\u00e9action est physique. L\u2019\u0153uvre est percutante, m\u00eame violente (comme une lumi\u00e8re stroboscopique). Spontan\u00e9ment, le corps entier est mis en action, appel\u00e9 \u00e0 se mouvoir constamment dans l\u2019espace, tout comme le regard qui, devant la multiplicit\u00e9 des formes, des effets d\u2019optique et des trompe-l\u2019\u0153il, n\u2019arrive ni \u00e0 se poser ni \u00e0 concevoir l\u2019installation en une seule image. Rarement une \u0153uvre aura-t-elle si bien dialogu\u00e9 avec cet espace ouvert sur une grande fen\u00eatre centrale : la relation entre le paysage artificiel de l\u2019installation et l\u2019espace naturel ext\u00e9rieur entra\u00eene un parall\u00e9lisme vertigineux entre le caract\u00e8re chaotique, voire cacophonique du dedans et la tranquillit\u00e9 du dehors. Sous l\u2019\u00e9gide du outsider art<\/em> et de l\u2019art na\u00eff, l\u2019\u0153uvre crue et expressive de P\u00e9trin a pour fil rouge la spontan\u00e9it\u00e9 du geste, dont l\u2019intention n\u2019est pas de traduire une id\u00e9e utopiste ou id\u00e9aliste du monde. Au contraire, le caract\u00e8re expressif de #pizzaparty<\/em> donne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur son cadre contextuel (le bruit des villes, la musique rock exp\u00e9rimentale, la mode), cadre qui, du coup, explique notre h\u00e2te de revoir le travail de Dominique P\u00e9trin hors les murs, au c\u0153ur de la ville.<\/p>\n
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