[In French]\n\nDans la suite de sa programmation particuli\u00e8rement riche en 2012, la Galerie de l\u2019UQAM accueillait cet automne le plus r\u00e9cent projet de S\u00e9bastien Cliche : La doublure<\/em>. Les grandes cloisons qui forment la charpente ext\u00e9rieure de l\u2019installation ne laissent en rien pr\u00e9sager ce qui y \u00e9tait enferm\u00e9. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019enceinte, le spectateur se retrouve dans une pi\u00e8ce en tous points similaire \u00e0 une seconde,  dont il est s\u00e9par\u00e9 par une paroi vitr\u00e9e. De part et d\u2019autre, l\u2019artiste a dispos\u00e9 des objets familiers (horloge, bureau, chaise, etc.), ainsi qu\u2019un moniteur t\u00e9l\u00e9 et une cam\u00e9ra qui transmet en direct l\u2019image de la salle jumelle. Cette r\u00e9plique parfaite comporte pourtant une diff\u00e9rence majeure, soit la pr\u00e9sence d\u2019un performeur dont les actions semblent calcul\u00e9es.<\/pre>\n\n\n\n
La notion de surveillance, tr\u00e8s pr\u00e9sente dans le travail de Cliche, trouve dans ce projet diff\u00e9rentes d\u00e9clinaisons. Bien que le dispositif d\u2019ensemble rappelle \u00e0 certains \u00e9gards la salle d\u2019observation, le d\u00e9doublement des cam\u00e9ras et des \u00e9crans, la transparence de la paroi vitr\u00e9e ainsi que la pr\u00e9sence d\u2019un personnage neutre et machinal contribuent \u00e0 dupliquer les r\u00f4les de l\u2019observateur<\/em> et de l\u2019observ\u00e9<\/em>, fragilisant ainsi les fondements m\u00eames de la surveillance. Autre \u00e9l\u00e9ment r\u00e9current dans la grammaire de l\u2019artiste, la notion de r\u00e9cit (plus pr\u00e9cis\u00e9ment le processus inh\u00e9rent \u00e0 la construction du r\u00e9cit) se trouvait ici fragment\u00e9e, comme dans la plupart de ses projets interactifs o\u00f9 les s\u00e9quences litt\u00e9raires aux logiques narratives bris\u00e9es obligent le spectateur \u00e0 prendre position.<\/p>\n\n\n\n
Un livre pos\u00e9 sur le bureau, accessible au public, vient renforcer l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 litt\u00e9raire, voire philosophique, de l\u2019\u0153uvre. \u00ab\u2009Tous les jours, quelqu\u2019un entre ici et se demande ce qu\u2019il doit faire\u2009\u00bb, \u00ab\u2009De toute fa\u00e7on, il est peu probable que vous soyez celui ou celle que vous croyez \u00eatre\u2009\u00bb, \u00ab\u2009Rassurez-vous, il ne vous arrivera rien. Cette situation est en partie fictive\u2009\u00bb. Ces \u00e9nonc\u00e9s anarratifs<\/em> portent \u00e0 consid\u00e9rer des rapports de force avec un personnage abstrait (le performeur\u2009?), mais aussi \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la notion de contr\u00f4le sous-jacente \u00e0 l\u2019ensemble du projet. Le spectateur attentif en vient d\u2019ailleurs \u00e0 comprendre que les gestes du performeur, qui \u00e9vite minutieusement tout contact visuel, sont en partie des r\u00e9p\u00e9titions de ses propres gestes, visibles sur le moniteur de la salle adjacente et reproduits avec un l\u00e9ger d\u00e9calage.<\/p>\n\n\n\n
En transposant les strat\u00e9gies de la programmation informatique sur un performeur dont les actions r\u00e9pondent \u00e0 certaines configurations pr\u00e9cises, La doublure<\/em> met non seulement en relief la dimension multidisciplinaire du travail de Cliche, dont les \u0153uvres hyperm\u00e9diatiques impliquent une part de programmation informatique, mais confronte le spectateur aux m\u00e9canismes propres aux interactions humaines (actions\/r\u00e9actions, regards cibl\u00e9s, volont\u00e9 de contact, etc.). D\u00e9crit comme un laboratoire antirelationnel<\/em>, ce projet de fin de ma\u00eetrise ouvre certainement de nouvelles voies de recherche pour l\u2019artiste.<\/p>\n
Aseman Sabet, S\u00e9bastien Cliche<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Galerie de l\u2019UQAM,<\/strong> Montr\u00e9al,
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