woocommerce-shipping-per-product domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131complianz-gdpr domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131[In French]\n\nApr\u00e8s sa participation remarqu\u00e9e au dernier volet architectural de la Biennale de Venise, Katarzyna Krakowiak s\u2019appropriait cet automne l\u2019espace de la galerie P\u2009! \u00e0 New York. Certes moins monumentale que l\u2019installation Making the walls quake as if they were dilating with the secret knowledge of great powers<\/em> (2012), qui occupait la totalit\u00e9 du Pavillon polonais, le projet Shorthand<\/em> s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9 comme un condens\u00e9 des principaux enjeux qui recoupent les pr\u00e9occupations actuelles de l\u2019artiste.<\/pre>\n\n\n\nLe travail de Krakowiak s\u2019articule autour du rapport du son \u00e0 l\u2019espace, et plus particuli\u00e8rement de sa relation \u00e0 l\u2019architecture comprise comme une enceinte acoustique. Capter le silence, en ciblant notamment les basses fr\u00e9quences, engage l\u2019artiste \u00e0 mettre en place des dispositifs d\u2019enregistrement et d\u2019amplification qui, loin de tenter une retransmission id\u00e9ale des sonorit\u00e9s imperceptibles, profitent des irr\u00e9gularit\u00e9s des espaces clos. C\u2019est ici que le titre Shorthand <\/em>prend tout son sens. En r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la m\u00e9thode de transcription st\u00e9notypique, que l\u2019on associe souvent \u00e0 la notation des actes de proc\u00e8s, l\u2019installation rediffusait le son ambiant de la galerie, en saisissant tant les bruits sourds des conduits de ventilation que ceux du trafic constant sur la rue Broome et son pav\u00e9 de pierres. Le r\u00e9sultat, fortement amplifi\u00e9 et diffus\u00e9 \u00e0 travers les murs malgr\u00e9 des strat\u00e9gies de dissimulation, faisait non seulement r\u00e9sonner l\u2019ensemble de la galerie, mais \u00e9galement le corps des spectateurs. Sur ce point, l\u2019artiste est sans \u00e9quivoque : en misant sur la captation du son et la transmission des vibrations qui, entendues comme des instances processuelles, exigent une compr\u00e9hension de l\u2019\u0153uvre dans le temps, son travail vise aussi une exp\u00e9rience physique, corporelle, o\u00f9 l\u2019occupation de l\u2019espace traverse l\u2019architecture pour atteindre, en quelque sorte, notre structure int\u00e9rieure.<\/p>\n\n\n\n
Cette attention \u00e0 la pr\u00e9sence humaine, \u00e0 sa sp\u00e9cificit\u00e9 r\u00e9ceptive, rejoint les exigences de Krakowiak pour les actions performatives qui accompagnent ses projets installatifs. Pour cette exposition, l\u2019\u0153uvre \u00e9tait ponctu\u00e9e d\u2019une s\u00e9rie de performances qui, loin d\u2019\u00eatre compl\u00e9mentaires, en constituaient le point d\u2019ancrage et la ligne directrice. \u00c0 diff\u00e9rentes reprises, l\u2019artiste s\u2019est cach\u00e9e derri\u00e8re une cimaise, frappant ponctuellement, mais de toutes ses forces, la paroi blanche, rajoutant ainsi aux sons ambiants d\u00e9j\u00e0 amplifi\u00e9s une r\u00e9sonance nouvelle, presque trop forte pour \u00eatre de source humaine. L\u2019ambigu\u00eft\u00e9 entre l\u2019homme et la machine est un vecteur important des projets de Krakowiak, qui y voit la source d\u2019une perception singuli\u00e8re de l\u2019\u0153uvre. En effet, durant ses performances, il est difficile de d\u00e9cider s\u2019il s\u2019agit d\u2019un dispositif technologique qui anime la cimaise. Le simple fait de comprendre que c\u2019est un corps humain dissimul\u00e9 qui agite ce mur, cr\u00e9ant un vacarme sans pareil dans un contexte d\u00e9j\u00e0 trouble, change notre rapport \u00e0 l\u2019\u0153uvre et en modifie radicalement la port\u00e9e. Sans doute l\u2019artiste r\u00e9sume-t-elle mieux cette approche, et par extension l\u2019ensemble de Shorthand, lorsqu\u2019elle souligne l\u2019apport fondamental de l\u2019invisibilit\u00e9 dans son travail.<\/p>\n