[In French]\n\nOlivier Choini\u00e8re nous a habitu\u00e9s \u00e0 des objets h\u00e9t\u00e9roclites au th\u00e9\u00e2tre en transgressant la forme et le rapport avec les spectateurs qu\u2019il a men\u00e9s, un \u00e0 la fois, munis d\u2019\u00e9couteurs, dans des d\u00e9ambulatoires (Beaut\u00e9 int\u00e9rieure, Ascension, Bienvenue \u00e0 \u2013 (une ville dont vous \u00eates le touriste)<\/em>. Il a revisit\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre de s\u00e9rie B sur la terrasse du Th\u00e9\u00e2tre d\u2019Aujourd\u2019hui avec la trag\u00e9die m\u00e9t\u00e9orologique Jocelyne est en d\u00e9pression<\/em>. Paradixxx<\/em> mettait en sc\u00e8ne des acteurs doublant, en direct, un film porno. Chante avec moi<\/em> d\u00e9stabilisait le public en reprenant ad nauseam le m\u00eame refrain chant\u00e9 par cinquante interpr\u00e8tes. <\/pre>\n\n\n\n
Avec Mommy<\/em>, si le rapport au spectateur est somme toute conventionnel, dans un th\u00e9\u00e2tre, dans un dispositif frontal, la forme en parfaite coh\u00e9sion avec le contenu renouvelle le genre. Quel genre en fait\u2009? Th\u00e9\u00e2tre chant\u00e9, th\u00e9\u00e2tre musical, com\u00e9die musicale, revue historico-politique\u2009? Sous les allures d\u2019un th\u00e9\u00e2tre bricol\u00e9 entre amis, pour se faire plaisir, Mommy<\/em> est une pi\u00e8ce aboutie et achev\u00e9e compos\u00e9e d\u2019un collage titanesque de citations, d\u2019extraits de chansons, de discours politiques, de publicit\u00e9s ou de soaps des ann\u00e9es 50. Choini\u00e8re a d\u00e9j\u00e0 d\u00e9montr\u00e9 beaucoup de talent \u00e0 m\u00e9langer les genres, mais il n\u2019est jamais all\u00e9 aussi loin dans l\u2019\u00e9chantillonnage et le repiquage de nos r\u00e9f\u00e9rences culturelles. Ce remixage sous forme de rap est souvent jubilatoire. On rejoint ici le concept de l\u2019auteur rhapsode (en grec ancien, rhapsodia veut dire \u00ab\u2009-couture\u2009\u00bb), par lequel Jean-Pierre Sarrazac d\u00e9finit tout un pan de la dramaturgie actuelle faite de fragments h\u00e9t\u00e9roclites, le travail de d\u00e9construction-reconstruction (d\u00e9coudre-recoudre), la composition m\u00eame du th\u00e9\u00e2tre rhapsodique, \u00e9tant une r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019\u00e9clatement du monde actuel.<\/p>\n\n\n\n
Choini\u00e8re est fid\u00e8le aux pr\u00e9occupations qui l\u2019ont toujours anim\u00e9 depuis ses premi\u00e8res pi\u00e8ces. D\u00e9j\u00e0 dans Autodaf\u00e9, b\u00fbcher historique en cinq actes<\/em> (1999), il montrait un int\u00e9r\u00eat pouss\u00e9 pour l\u2019histoire du Qu\u00e9bec, la question politique et tout ce qui a forg\u00e9 notre identit\u00e9. Ces questions, toujours pr\u00e9sentes dans Mommy<\/em>, sont en relation directe avec nos pr\u00e9occupations actuelles. Le personnage central de la pi\u00e8ce, Mommy, interpr\u00e9t\u00e9 par l\u2019auteur lui-m\u00eame, joue sur la double identit\u00e9 de la m\u00e8re et de la momie. Mommy est une m\u00e8re fictive, une m\u00e8re impossible puisqu\u2019elle \u00e9tait \u00e0 la fois fille du Roy et t\u00e9moin de la R\u00e9volution tranquille. Mommy<\/em> est une zombie \u00e0 moiti\u00e9 pourrie qui sort de sa tombe (les costumes en loques en font foi). \u00ab\u2009Mommy est un monstre. Elle n\u2019existe pas\u2009\u00bb, \u00e9crit Choini\u00e8re dans le programme de la pi\u00e8ce. Elle est cependant bien vigoureuse et livre un r\u00e9quisitoire du monde actuel et de sa jeunesse, nostalgique du bon vieux temps, de l\u2019\u00e9poque de Maurice D (Duplessis, premier ministre du Qu\u00e9bec \u00e0 l’\u00e9poque de la \u00ab\u2009Grande Noirceur\u2009\u00bb). En mettant de l\u2019avant un discours traditionaliste et conservateur \u00e0 outrance, l\u2019auteur d\u00e9montre par l\u2019absurde la vacuit\u00e9 d\u2019une pens\u00e9e qui refuse d\u2019avancer.<\/p>\n
Jean-Claude C\u00f4t\u00e9, L’Activit\u00e9, Olivier Choini\u00e8re<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"L\u2019Activit\u00e9, Th\u00e9\u00e2tre Aux \u00c9curies,<\/strong> Montr\u00e9al
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