Au commencement de tout, il y avait Le jardin d\u2019apr\u00e8s<\/em>, ensemble photographique expos\u00e9 \u00e0 Matane en 2020. L\u2019\u0153uvre \u00e9tait un hommage au Premier jardin<\/em> d\u2019Anne H\u00e9bert (1988), roman relatant la qu\u00eate existentielle de Flora Fontanges, com\u00e9dienne vieillissante qui, \u00e0 mesure qu\u2019elle retrouve son Qu\u00e9bec natal, duquel les mouvements de la vie l\u2019ont \u00e9loign\u00e9e, r\u00e9investit son moi intime profond\u00e9ment enfoui. Reprenant dans ce r\u00e9cit l\u2019univers v\u00e9g\u00e9tal qui sert de matrice m\u00e9taphorique du jardin des origines, Proulx avait constitu\u00e9 un ensemble d\u2019images atmosph\u00e9riques aux cadrages serr\u00e9s qui montrait la pr\u00e9sence insistante de la nature dans l\u2019espace urbain. Ces images, entre lesquelles s\u2019intercalaient des pages extraites, voire arrach\u00e9es de l\u2019ouvrage d\u2019H\u00e9bert et des r\u00e9pliques de personnages f\u00e9minins c\u00e9l\u00e8bres du th\u00e9\u00e2tre, faisaient \u00e9cho \u00e0 la qu\u00eate identitaire de l\u2019h\u00e9ro\u00efne du Premier jardin.<\/em> Proulx p\u00e9n\u00e9trait et ouvrait alorsl\u2019\u00ab\u2009espace litt\u00e9raire\u2009\u00bb th\u00e9oris\u00e9 par le critique et romancier Maurice Blanchot, cet espace d\u00e9coulant de la d\u00e9chirure de l\u2019\u0153uvre litt\u00e9raire en son point le plus intime et originel, \u00e0 l\u2019endroit m\u00eame du n\u0153ud de sa cr\u00e9ation, d\u2019o\u00f9 \u00e9mane un lieu de dilatation po\u00ef\u00e9tique dans le p\u00e9rim\u00e8tre duquel se mettent en branle les liens indicibles qui relient l\u2019auteur ou l\u2019autrice et son lecteur ou sa lectrice. De cette premi\u00e8re exposition, l\u2019artiste avait tir\u00e9 un livre photographique qui lui a servi de mat\u00e9riau pour cette nouvelle proposition.<\/p>\n\n\n\n En accord avec l\u2019entreprise th\u00e9orique men\u00e9e \u00e0 VOX sur \u00ab\u2009ce que l\u2019exposition fait aux livres\u2009\u00bb, \u00catre jardin<\/em> d\u00e9coule d\u2019un processus de rem\u00e9diation de cet ouvrage photographique. Dans cette installation, le livre, objet synth\u00e8se de l\u2019exposition premi\u00e8re, est r\u00e9\u00e9clat\u00e9 : photographies aux multiples formats, suspendues, placard\u00e9es en hauteur ou au ras du sol ou encore imprim\u00e9es sur des rideaux de tissu qui assouplissent l\u2019image, projections, immenses pages de texte imprim\u00e9es et adoss\u00e9es au mur\u2026 On navigue litt\u00e9ralement dans le livre photographique devenu espace, ce qui ajoute un deuxi\u00e8me degr\u00e9 \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience po\u00e9tique de l\u2019\u00ab\u2009espace litt\u00e9raire\u2009\u00bb ant\u00e9rieurement d\u00e9cortiqu\u00e9. Ici, on assiste \u00e0 une pr\u00e9sentation de l\u2019interstice entre texte et image \u00e0 l\u2019origine de la cr\u00e9ation. C\u2019est la limite (au sens du mot latin limes<\/em>) devenue chemin et intervalle qui se d\u00e9ploie et nous accueille alors dans un endroit o\u00f9 l\u2019on assiste \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de l\u2019image au sein du langage, et r\u00e9ciproquement. Voici le tour de force de cette proposition expographique : d\u2019avoir fait un lieu<\/em> de ce moment imperceptible d\u2019inchoativit\u00e9 de la cr\u00e9ation et, plus largement, de la pens\u00e9e qui ne se r\u00e9sout alors ni totalement dans le visuel ni encore dans le verbal. C\u2019est en somme la mise en sc\u00e8ne r\u00e9ussie d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne aussi abstrait et ineffable que cet \u00e9tat de suspens propre \u00e0 la pensivit\u00e9, selon la d\u00e9finition qu\u2019en donnent Roland Barthes et, \u00e0 sa suite, le philosophe Jacques Ranci\u00e8re \u2013 un mode \u00e9vanescent de la cr\u00e9ation comme du retour introspectif sur soi, situ\u00e9 entre l\u2019exp\u00e9rience d\u2019\u00eatre et l\u2019activit\u00e9 r\u00e9flexive.<\/p>\n\n\n\n Candidat au doctorat en histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019UQAM et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Grenoble (France), Valentin Bec pr\u00e9pare une th\u00e8se sur les enjeux historiques, anthropologiques et th\u00e9oriques de l\u2019attrait pour l\u2019indiff\u00e9rent qui traverse la peinture n\u00e9erlandaise du 17e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n![\"Anne-Marie-Proulx_E\u0302trejardin\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/109_CR_Bec_Anne-Marie-Proulx_Etrejardin_VOX5.jpg\")
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Anne-Marie Proulx<\/strong>
\u00catre jardin<\/em>, vues d\u2019exposition, 2023.
Photos : Michel Brunelle<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n