Flottement, flux et reflux marquent les \u0153uvres de Baron Lanteigne et d\u2019Olivia McGilchrist, celles qui font ressentir le plus ce vertige auquel on associe souvent les exp\u00e9riences de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Suspendu\u00b7es dans Ascension<\/em> (2022) de Lanteigne, nous sommes inond\u00e9\u00b7es, dans la mati\u00e8re num\u00e9rique, par une substance liquide miroitante qui monte du sol, nous traverse et nous d\u00e9s\u00e9quilibre. Des mains se d\u00e9ploient sous nos pieds comme pour nous supporter dans cet enivrement, rappelant au passage le r\u00f4le central du toucher dans nos interactions num\u00e9riques. L\u2019\u0153uvre autorise d\u2019ailleurs peu d\u2019interactivit\u00e9 pour nous laisser l\u2019\u00e9prouver. La submersion dans l\u2019environnement tridimensionnel est plus litt\u00e9rale encore dans Virtual ISLANDs<\/em> (2022) de McGilchrist. Un corps fait de particules reproduisant des gestes issus d\u2019une chor\u00e9graphie a\u00e9rienne habite un vaste univers sous-marin ouvert. En jouant avec la d\u00e9sorientation que permet la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, on peut explorer librement les particularit\u00e9s de cet espace aquatique o\u00f9 la fluidit\u00e9 de la mod\u00e9lisation 3D est mise en relation avec celle des identit\u00e9s culturelles.<\/p>\n\n\n\n Le soin que n\u00e9cessite la flore est port\u00e9 \u00e0 notre attention dans les \u0153uvres de Sabrina Ratt\u00e9 et de Laurent L\u00e9vesque et Olivier Henley. Le Conservatoire : autre horizon<\/em> (2017-2022) nous invite dans un jardin botanique: L\u00e9vesque et Henley ont collectionn\u00e9 des plantes tir\u00e9es de jeux vid\u00e9os de type \u00ab tir \u00e0 la premi\u00e8re personne \u00bb datant de 1998 \u00e0 2017. Ce souci de pr\u00e9servation des parcelles de d\u00e9cor est rendu dans l\u2019\u0153uvre par l\u2019accumulation de plantes g\u00e9n\u00e9r\u00e9es automatiquement dans l\u2019espace, de mani\u00e8re \u00e0 nous faire exp\u00e9rimenter une v\u00e9g\u00e9tation num\u00e9rique vou\u00e9e \u00e0 disparaitre en raison de l\u2019obsolescence technologique.<\/p>\n\n\n\n Les fleurs que met en sc\u00e8ne Ratt\u00e9 dans l\u2019espace r\u00e9solument architectural et mus\u00e9al de Floralia<\/em> (2021) sont \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9es tels des sp\u00e9cimens \u00e0 pr\u00e9server qui se morc\u00e8lent doucement devant nos yeux. En pressant un bouton de la manette, on immobilise le mouvement et on cerne le besoin de suspendre l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration de la d\u00e9t\u00e9rioration environnementale. L\u2019espoir d\u2019une r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration se manifeste par le r\u00e9assemblage des fragments, qui \u00e9voque les temporalit\u00e9s enchev\u00eatr\u00e9es qu\u2019on retrouve \u00e0 la fois dans le num\u00e9rique et la nature.<\/p>\n\n\n\n Caroline Gagn\u00e9 et Fran\u00e7ois Qu\u00e9villon nous font exp\u00e9rimenter le paysage en tant qu\u2019espace vivant. Le paysage, dans Autofading_Se dispara\u00eetre<\/em> (2020) de Gagn\u00e9, est si agit\u00e9 qu\u2019il est impossible \u00e0 distinguer dans la temp\u00eate. L\u2019\u0153uvre nous oblige \u00e0 ralentir notre activit\u00e9, \u00e0 observer sans intervenir \u2013 un exercice contrintuitif dans un dispositif qui nous a habitu\u00e9\u00b7es \u00e0 l\u2019intense interactivit\u00e9 des jeux vid\u00e9os, mais qui, ici, nous encourage plut\u00f4t \u00e0 r\u00e9duire notre impact sur la nature, si num\u00e9rique soit-elle, afin de l\u2019apaiser. En nous installant sur la pente diagonale des rives du fleuve Saint-Laurent, \u00c9rosions 2<\/em> (2022) de Qu\u00e9villon provoque une sensation de basculement imminent. Le paysage familier est transform\u00e9 en une infinit\u00e9 de points minuscules et anim\u00e9s de tremblements et de vagues. Ainsi pos\u00e9\u00b7es sur la c\u00f4te escarp\u00e9e, nous ressentons v\u00e9ritablement l\u2019instabilit\u00e9 et la vitalit\u00e9 des espaces sujets \u00e0 la d\u00e9sint\u00e9gration progressive.<\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s le vertige de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, un parcours d\u2019installations nous permet de retrouver notre contenance dans l\u2019espace physique de la galerie. S\u2019ensuit un \u00e9ventail de dispositifs et d\u2019images qui agissent comme autant de prises renouvel\u00e9es sur ce qui a \u00e9t\u00e9 explor\u00e9 en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. La s\u00e9rie de \u00ab\u2009m\u00e9t\u00e9ores\u2009\u00bb de Qu\u00e9villon r\u00e9it\u00e8re les attachements entre lieux tangibles et lieux num\u00e9riques en s\u2019arrimant cette fois aux rochers num\u00e9ris\u00e9s des Tablelands de Terre-Neuve. Aussi intimement li\u00e9es \u00e0 une situation g\u00e9ographique sp\u00e9cifique, les deux \u0153uvres de McGilchrist, from many sides<\/em> (2016) et MYRa : a gift for Rym<\/em> (2019), \u00e9voquent les Cara\u00efbes et affirment \u00e0 nouveau l\u2019importance de l\u2019eau dans les \u00e9cosyst\u00e8mes fragiles par le biais des motifs de la vague et du raz-de-mar\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Avec un t\u00e9l\u00e9phone intelligent branch\u00e9 et plac\u00e9 sur une tablette pr\u00e8s du sol pour Sans titre (artefacts)<\/em> (2020-2023), Gagn\u00e9 renouv\u00e8le l\u2019appel \u00e0 une exp\u00e9rience incarn\u00e9e du num\u00e9rique. \u00c0 ce titre, le miroir de Self 1<\/em> (2023) de L\u00e9vesque trouve tout son sens : notre reflet, brouill\u00e9 par la gravure d\u2019un damier \u00e0 m\u00eame la surface, \u00e9voque l\u2019ambig\u00fcit\u00e9 de notre subjectivit\u00e9 individuelle dans notre relation aux environnements qui nous d\u00e9passent, qu\u2019ils soient num\u00e9riques ou naturels.<\/p>\n\n\n\n Les petits \u00e9crans pos\u00e9s sur une perche et encadr\u00e9s de projections murales par Ratt\u00e9 font de Lieux de m\u00e9moire<\/em> (2023) une installation qui reprend de mani\u00e8re plus tangible le fractionnement et les temporalit\u00e9s de Floralia<\/em>. L\u2019exposition se termine avec Cin\u00e9matographie de la mati\u00e8re virtuelle<\/em> (2023) de Lanteigne, un assemblage d\u2019\u00e9crans surplombant des souris d\u2019ordinateur qui habitent l\u2019herbe synth\u00e9tique install\u00e9e au sol. Les textures de l\u2019\u0153uvre produisent un fort \u00ab\u2009effet d\u2019interface\u2009\u00bb, une friction<\/em> g\u00e9n\u00e9ratrice<\/em> entre les couches m\u00e9diatiques1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Alexander R. Galloway, The interface effect<\/em>, Cambridge et Malden, Polity, 2012, p. 749.<\/span>.<\/p>\n\n\n\n Quintessence de la g\u00e9n\u00e9ration et de la r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration, la nature et ses processus n\u2019apparaissent ainsi pas si \u00e9loign\u00e9s des technologies num\u00e9riques. Par un savant alliage de dispositifs, de motifs tir\u00e9s de la nature et de sensations qui nous font exp\u00e9rimenter la pr\u00e9carit\u00e9 de l\u2019environnement, l\u2019exposition parvient \u00e0 miner une part des dichotomies d\u00e9su\u00e8tes entre l\u2019artificiel et l\u2019organique, de m\u00eame qu\u2019entre le tangible et le num\u00e9rique, mais aussi \u00e0 exprimer des tensions g\u00e9n\u00e9ratrices entre action et inaction. En multipliant les modalit\u00e9s d\u2019attention aux mat\u00e9rialit\u00e9s num\u00e9riques, on nous permet de nous approcher<\/em> pour appr\u00e9hender, ne serait-ce que partiellement, l\u2019incommensurabilit\u00e9 des espaces virtuels et de la crise \u00e9cologique.<\/p>\n\n\n\n Titulaire d\u2019un doctorat en histoire de l\u2019art de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, o\u00f9 elle est charg\u00e9e de cours, Christelle Proulx s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la photographie, \u00e0 la culture num\u00e9rique et \u00e0 l\u2019\u00e9tude f\u00e9ministe et queer des sciences et des techniques.<\/p>\n![\"Baron-Lanteigne_Cine\u0301matographiedelamatie\u0300revirtuelle\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/109_CR_Proulx_Baron-Lanteigne_Cinematographiedelamatierevirtuelle.jpg\")
Cin\u00e9matographie de la mati\u00e8re virtuelle<\/em>, vue d\u2019installation, Livart, Montr\u00e9al, 2023.
Photo : R\u00e9mi Hermoso, permission de Molior<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Franc\u0327ois-Que\u0301villon_Me\u0301te\u0301ores\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/109_CR_Proulx_Francois-Quevillon_Meteores3647.jpg\")
M\u00e9t\u00e9ores 3647<\/em>, 2017, vue d’installation, Livart, Montr\u00e9al, 2023.
Photo : R\u00e9mi Hermoso, permission de Molior<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Sabrina-Ratte\u0301_Lieuxdeme\u0301moire\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/109_CR_Proulx_Sabrina-Ratte_Lieuxdememoire.jpg\")
Lieux de m\u00e9moire<\/em>, vue d’installation, Livart, Montr\u00e9al, 2023.
Photo : R\u00e9mi Hermoso, permission de Molior
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n