[In French]

La vid\u00e9o Song Circle<\/em> (2023) de l\u2019exposition \u00e9ponyme d\u2019Anne-Ren\u00e9e Hotte, pr\u00e9sent\u00e9e dans la salle de projection de Dazibao, est un orchestre de vignettes visuelles rythm\u00e9 par les sons d\u2019instruments de musique. L\u2019artiste montr\u00e9alaise, qui a obtenu une r\u00e9sidence de production-diffusion PRIM-Dazibao pour la r\u00e9alisation de ce projet, invite des personnes afin de capter avec attention des moments relationnels tir\u00e9s de leur quotidien. Elle rassemble ensuite ces fragments de vie dans une composition polyphonique et, de surcroit, euphonique : l\u2019enfilade des images est cadenc\u00e9e par une chanson improvis\u00e9e. Le titre, Song Circle<\/em>, r\u00e9f\u00e8re \u00e0 une pratique musicale intuitive. Des choristes sont dispos\u00e9\u00b7es en cercle et chantent en boucle diff\u00e9rentes m\u00e9lodies invent\u00e9es. Une \u00e0 une, les voix du collectif se superposent et se r\u00e9pondent spontan\u00e9ment. \u00c0 cette technique de chant \u00e9volutive et it\u00e9rative du \u00ab\u2009cercle de chant\u2009\u00bb s\u2019ajoutent aussi des percussions corporelles et des variations harmoniques.<\/pre>\n\n\n\n
Un m\u00e9tronome \u00e9cranique positionn\u00e9 \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de la salle annonce le rythme de l\u2019\u0153uvre vid\u00e9ographique. Cet appareil \u00e9met un signal audible de 103 battements par minute qui indique la cadence, vitesse \u00e0 laquelle les musicien\u00b7nes doivent jouer de leur instrument dans les sc\u00e8nes. Sans dialogue et sans voix, si ce n\u2019est des silences, des murmures dissip\u00e9s et des sons ambiants parfois pr\u00e9gnants, les images de r\u00e9ciprocit\u00e9 sont anim\u00e9es par divers tempos. Deux pianistes, une flutiste, un contrebassiste et un batteur improvisent librement sur une pi\u00e8ce compos\u00e9e par le musicien interdisciplinaire Drew Barnet.<\/p>\n\n\n\n
Les sons associ\u00e9s aux images effectuent la liaison entre les sc\u00e8nes. Ils s\u2019entrecroisent et se d\u00e9laissent progressivement. Les variations sonores marquent le niveau d\u2019intimit\u00e9 entre les participant\u00b7es devenu\u00b7es \u00e0 tour de r\u00f4le les protagonistes de la vid\u00e9o de Hotte. En ce sens, la trame sonore s\u2019appr\u00e9hende comme le crescendo d\u2019une recherche de proximit\u00e9 : des instants furtifs de rencontre, des interactions imm\u00e9diates, des rapprochements cycliques, des relations immuables ou changeantes. Les images de musicien\u00b7nes qui \u00e9treignent leur instrument se m\u00ealent \u00e0 celles d\u2019un duo de nageuses li\u00e9 par les mouvements de l\u2019eau\u2009; d\u2019une \u00e9quipe de joueuses de soccer, v\u00e9ritables cons\u0153urs cadenc\u00e9es par l\u2019entrainement\u2009; d\u2019une sp\u00e9cialiste de l\u2019\u00e9quitation avec sonpalefroi de comp\u00e9tition\u2009; d\u2019un apiculteur uni \u00e0 ses innombrables pollinisatrices\u2009; d\u2019un mod\u00e8le nu immobile, pr\u00eat \u00e0 se faire esquisser dans une classe de dessin\u2009; d\u2019un adolescent, cigarette \u00e0 la bouche, assis \u00e0 l\u2019arri\u00e8re d\u2019une voiture\u2009; et d\u2019un couple \u00e2g\u00e9 enlac\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
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