[In French]\n\nDu pluriel, le voil\u00e0 pass\u00e9 au singulier. Pour son quatri\u00e8me solo chez Ren\u00e9 Blouin, Nicolas Baier cr\u00e9e entre autres l\u2019\u0153uvre Vanit\u00e9<\/em> (2012), une \u00e9volution logique aux Vanit\u00e9s<\/em> de 2010, o\u00f9 se juxtaposaient des miroirs surann\u00e9s, r\u00e9fl\u00e9chissant l\u2019absence de lumi\u00e8re. Fid\u00e8le \u00e0 la devise de l\u2019artiste : \u00ab\u2009o\u00f9 que l\u2019\u0153il se pose, tout n\u2019est que vanit\u00e9\u2009\u00bb, la nouvelle \u0153uvre quitte les strates de la mati\u00e8re m\u00e9moire pour sonder les affres de la solitude contemporaine. <\/pre>\n\n\n\n
Celui qui par la photo scrutait ces derniers temps les stratifications g\u00e9ologiques du sol, fait jaillir ici une \u0153uvre sculpturale, mais toujours min\u00e9rale \u2013 puisque compos\u00e9e de nickel \u2013, pour donner corps \u00e0 un environnement familier o\u00f9 la brillance plastique renforce la port\u00e9e id\u00e9ologique. L\u2019artiste, qui se demandait en l\u2019an 2000 s\u2019il \u00e9tait encore possible de proposer des images, vient de se r\u00e9pondre \u00e0 lui-m\u00eame. Car Vanit\u00e9<\/em>, par sa facture chirurgicale, transforme l\u2019espace de travail actuel \u2013 un bureau, une chaise, un ordinateur, deux \u00e9crans, des haut-parleurs et un num\u00e9riseur reproduits \u00e0 l\u2019identique, mais enti\u00e8rement coul\u00e9s dans le nickel \u2013 en un polaro\u00efd gla\u00e7ant de tout ce que notre \u00e9poque a de symptomatique : l\u2019isolement de l\u2019homme, la virtualit\u00e9 de son environnement, les possibles. Par une astuce subtile, le verre sans tain qui embo\u00eete la pi\u00e8ce ne refl\u00e8te pas ce qu\u2019il y a \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur. Ainsi, le visiteur n\u2019est-il jamais refl\u00e9t\u00e9 par la surface. L\u2019objet scintille en son \u00e9crin tel un objet de luxe, une voiture de collection, un bijou rare. Dans son coffret \u00ab claustrophobisant \u00bb, la pi\u00e8ce tr\u00f4ne et suscite le d\u00e9sir, mais l\u2019objet est st\u00e9rile. Et l\u2019homme, un figurant disparu. De son propre aveu, la pi\u00e8ce est pour l\u2019artiste \u00ab\u2009un cercueil referm\u00e9\u2009\u00bb. En arri\u00e8re-plan, une photographie intitul\u00e9e Canevas<\/em> renvoie \u00e0 la pr\u00e9histoire.<\/p>\n\n\n\n
Appliqu\u00e9e au mur, la pi\u00e8ce pr\u00e9sente en photomontage une caverne g\u00e9ante. On pense \u00e0 Platon. Le contraste entre la mati\u00e8re fondamentale, originelle, incarn\u00e9e dans cette paroi rocheuse et le monde virtuel actuel, enferm\u00e9 \u00e0 son tour dans un retour au min\u00e9ral \u2013 par l\u2019enveloppement de nickel \u2013 est en effet poignant, parce que terriblement final. Les visiteurs tournent autour d\u2019une cage vide, comme au zoo des hommes \u00e9teints, se regardant eux-m\u00eames dans cette repr\u00e9sentation de leur absence.<\/p>\n\n\n\n
Cette cellule de travail individuel appara\u00eet d\u00e9j\u00e0 comme une image du pass\u00e9. De la civilisation qui aura \u00e9t\u00e9. Poussi\u00e8re de mill\u00e9naire. Poussi\u00e8re de m\u00e9t\u00e9orite. Avec ses incursions g\u00e9ologiques, Baier poursuit son exploration de l\u2019\u00e9rosion (Photo)<\/em> et de la mat\u00e9rialisation originelle \u00c9toile (noire)<\/em>. Mais c\u2019est Vanit\u00e9<\/em>, en mante religieuse de l\u2019homme moderne, qui fracasse notre perception du monde. L\u2019apparition de cette \u0153uvre, qui aura t\u00f4t fait de s\u00e9duire un grand mus\u00e9e, marque un jour important pour l\u2019art contemporain. Un point dans le temps. Dans l\u2019immensit\u00e9 du temps…<\/p>\n
Jennifer Alleyn, Nicolas Baier<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Galerie Ren\u00e9 Blouin,<\/strong> Montr\u00e9al
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