Lorsque l\u2019on p\u00e9n\u00e8tre dans la salle d\u2019exposition, on est d\u2019embl\u00e9e immerg\u00e9\u00b7e dans l\u2019ambiance sonore de l\u2019\u0153uvre qui accapare imm\u00e9diatement notre attention : un montage vid\u00e9o rassemblant trois \u00ab man\u0153uvres performatives \u00bb, selon les mots de l\u2019artiste, man\u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es et film\u00e9es entre 2019 et 2021 aux iles de la Madeleine, en Gasp\u00e9sie et au Kamouraska. Trois rives, aux alentours desquelles l\u2019eau du Saint-Laurent ou de son golfe, bien commun autant qu\u2019horizon parfois mena\u00e7ant1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Je renvoie au travail de Jeanne Blackburn sur l\u2019importance po\u00e9tique et th\u00e9orique de l\u2019eau chez Jacynthe Carrier. Jeanne Blackburn, Embodying Water in the Anthropocene: Aquatic Immersion in the Work of Joan Jonas and Jacynthe Carrier<\/em>, m\u00e9moire de maitrise, Universit\u00e9 Concordia, 2022.<\/span>, scande le paysage, rythme notre immersion dans le littoral, pulse comme un pouls qui constitue une toile de fond \u00e0 un espace unifi\u00e9 dans lequel s\u2019ancrent l\u2019imaginaire et le discours de Carrier. Mais surtout, trois espaces qui donnent \u00e0 voir ce que l\u2019artiste nomme des \u00ab paysages cicatrices \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire des lieux dont la constitution t\u00e9moigne de la pr\u00e9sence de l\u2019\u00eatre humain, de son passage ou de l\u2019exploitation qu\u2019il en a faite. Ainsi, au sud des iles, la majestueuse \u00e9pave du Corfu Island gagn\u00e9e par la rouille accueille des populations de mouettes et le ressac de la mer ; \u00e0 Bonaventure, le bois de mer s\u2019agr\u00e8ge aux digues artificielles tandis qu\u2019\u00e0 Rivi\u00e8re-Ouelle, o\u00f9 l\u2019eau douce se m\u00eale \u00e0 l\u2019eau sal\u00e9e, les falaises s\u2019\u00e9rodent du fait de la mont\u00e9e des eaux. Autant d\u2019\u00e9cosyst\u00e8mes qui \u00e9chappent \u00e0 la dichotomie nature-ville, d\u2019espaces liminaires qui font seuil, mettent en lumi\u00e8re les effets de l\u2019Anthropoc\u00e8ne et illustrent le \u00ab nouveau r\u00e9gime climatique2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Bruno Latour d\u00e9finit le nouveau r\u00e9gime climatique comme \u00ab la situation pr\u00e9sente quand le cadre physique que les Modernes avaient consid\u00e9r\u00e9 comme assur\u00e9, le sol sur lequel leur histoire s\u2019\u00e9tait toujours d\u00e9roul\u00e9e est devenu instable \u00bb. Bruno Latour, Face \u00e0 Ga\u00efa : Huit conf\u00e9rences sur le nouveau r\u00e9gime climatique<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte (Les emp\u00eacheurs de penser en rond), 2015, p. 11.<\/span> \u00bb qui conditionne d\u00e9sormais le vivant sur Terre.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est donc dans chacun de ces cadres que Carrier, fid\u00e8le \u00e0 sa d\u00e9marche artistique, r\u00e9unit des citoyen\u00b7nes, avec qui elle agit telle une chor\u00e9graphe : une fois les directives donn\u00e9es, les actions performatives sont mises en \u0153uvre et tout devient possible. Carrier d\u00e9ambule de sc\u00e8ne en sc\u00e8ne, de personne en personne, de geste en geste pour r\u00e9v\u00e9ler la fa\u00e7on dont les gens s\u2019approprient, individuellement et collectivement, le territoire. Les corps se muent en miroirs et en acteurs et actrices de leur environnement, avec<\/em> leur environnement, dans une com<\/em>pr\u00e9hension3<\/sup><\/a><\/span> 3 <\/a> - Au sens latin de \u00ab prendre avec \u00bb, \u00ab saisir ensemble \u00bb.<\/span> de celui-ci : la diversit\u00e9 des visages, des plus juv\u00e9niles aux plus pliss\u00e9s et marqu\u00e9s par la vie comme les paysages par l\u2019\u00eatre humain, fait \u00e9cho aux plans fixes portant sur une mer tant\u00f4t agit\u00e9e et \u00e9cumante, tant\u00f4t calmement effleur\u00e9e par la brise. Ici, les performeurs et performeuses participent de la gestation du souffle naturel qui habite ces espaces maritimes, un ensemble d\u2019instruments \u00e0 vent infusant, dans une atmosph\u00e8re vaporeuse, loin de toute id\u00e9e arr\u00eat\u00e9e de la note de musique et de la m\u00e9lodie, quelques respirations qui font r\u00e9sonner l\u2019\u00e9pave et l\u2019espace au petit matin, quand les mouettes se r\u00e9veillent et que les vents se l\u00e8vent. <\/p>\n\n\n\n Le corps fait l\u2019environnement, et r\u00e9ciproquement, dans une symphonie des sens sur laquelle se pose, dans une succession de cadrages resserr\u00e9s, le regard de la cam\u00e9ra de Carrier, devenue spectatrice en immersion : des pieds nus explorent les sols, de la plage de sable aux tapis naturels de bois effil\u00e9 rejet\u00e9 par la mer ; une main \u00e9grenant une poign\u00e9e de sable donne \u00e0 voir le temps qui s\u2019\u00e9coule autant que l\u2019espace qui s\u2019\u00e9rode ; d\u2019autres mains, elles, enveloppent des cailloux avec des lambeaux de tissu dans un geste po\u00e9tique \u00e0 la limite du rituel spirituel dont Carrier a fait son gimmick<\/em>. Prendre soin. Une personne, les yeux ferm\u00e9s, enlace une lourde pierre qu\u2019elle porte dans ses bras ; une autre place son oreille, comme \u00e0 l\u2019\u00e9coute, sur une roche. Toucher, faire corps<\/em>. Une pelle gratte de sa pointe la fine pellicule de sable d\u00e9pos\u00e9e sur le m\u00e9tal rouill\u00e9 de l\u2019\u00e9pave : c\u2019est en somme sur une nouvelle po\u00e9tique, une nouvelle \u00e9cologie du geste, que l\u2019artiste nous invite \u00e0 m\u00e9diter ici \u2013 un geste d\u00e9barrass\u00e9 de l\u2019injonction de production, d\u00e9nu\u00e9 d\u2019utilit\u00e9, simplement anim\u00e9 par le pur sentir, l\u2019exp\u00e9rience au sens fort, bien loin des comportements et des mentalit\u00e9s productivistes qui ont inflig\u00e9 ses cicatrices au paysage. Refaire corps <\/em>: dans cette nouvelle \u00e9cologie humaine que l\u2019art de Carrier nous permet d\u2019entrevoir, il s\u2019agit d\u2019investir pleinement l\u2019espace en abolissant toute id\u00e9e de fronti\u00e8re entre le moi et l\u2019environnement, entre la culture et la nature, dans la lign\u00e9e de ce que Bruno Latour nous enseigne lorsqu\u2019il parle de Ga\u00efa \u2013 la Terre vue comme un superorganisme dont le fonctionnement et le caract\u00e8re habitable r\u00e9sultent de connexions et d\u2019interrelations permanentes entre toutes ses composantes, vivantes ou non. Sur Ga\u00efa, tout est l\u00e0, en m\u00eame temps : \u00ab Si le climat et la vie ont \u00e9volu\u00e9 ensemble, l\u2019espace n\u2019est pas un cadre, pas m\u00eame un contexte : l\u2019espace est l\u2019enfant du temps4<\/sup><\/a><\/span> 4 <\/a> - Bruno Latour, op. cit., p. 141.<\/span>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Aux alentours<\/em> initie ainsi le visiteur ou la visiteuse \u00e0 un autre rapport \u00e0 ce qui l\u2019entoure, \u00e0 un autre mode de la relation et \u00e0 une conception d\u2019une tout autre nature que celle qui fonde culturellement notre exp\u00e9rience du monde \u2013 de l\u2019alentour \u2013 en proposant une exploration par les sensations, voire la sensualit\u00e9. L\u2019interm\u00e9dialit\u00e9 de l\u2019installation rend cette invite totale, la s\u00e9rie photographique qui fait face \u00e0 la vid\u00e9o donnant \u00e0 voir les m\u00eames sc\u00e8nes performatives selon un autre point de vue : celui de Carrier, alors en retrait comme si elle documentait de mani\u00e8re plus frontale la performance en train de se r\u00e9aliser. Avec, toujours, le son ambiant de la vid\u00e9o qui nous enveloppe et se r\u00e9v\u00e8le un m\u00e9dium autonome au sein de cette installation, on plonge dans l\u2019observation de photographies grand format portrait, lesquelles se prolongent presque organiquement en leur bord inf\u00e9rieur dans un amas de collages d\u00e9chir\u00e9s mettant l\u2019accent sur la texture et la mat\u00e9rialit\u00e9 des sols au bas de la composition. On est alors captiv\u00e9\u00b7e par le geste dont la d\u00e9chirure est la trace, et par ces fractales de pierre, d\u2019eau ou de sable dont le caract\u00e8re absolument haptique ach\u00e8ve d\u2019exciter l\u2019exp\u00e9rience sensorielle et mat\u00e9rielle entam\u00e9e depuis l\u2019entr\u00e9e dans cette salle d\u2019exposition. Compl\u00e9tude m\u00e9diale, totalit\u00e9 des sens : Aux alentours<\/em> propose, par la production sensible d\u2019un \u00e9tat d\u2019\u00eatre o\u00f9 temps et espace se confondent, une reconsid\u00e9ration radicale, n\u00e9cessaire et tr\u00e8s actuelle de la porosit\u00e9 entre l\u2019humain et le vivant, entre le vivant et son territoire.<\/p>\n\n\n\n Candidat au doctorat en histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019UQAM et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Grenoble (France), Valentin Bec pr\u00e9pare une th\u00e8se sur les enjeux historiques, anthropologiques et th\u00e9oriques sous-tendant l\u2019attrait pour l\u2019indiff\u00e9rent qui traverse la peinture n\u00e9erlandaise du 17e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Bec_Jacynthe-Carrier-Auxalentours_005.jpg\")
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Aux alentours<\/em>, vues d’exposition, Biosph\u00e8re, Espace pour la vie, Montr\u00e9al, 2023.
Photos : Michael Patten, permission de la Biosph\u00e8re, Espace pour la vie, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Bec_Jacynthe-Carrier-Auxalentours_023.jpg\")
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Aux alentours<\/em>, vues d’exposition, Biosph\u00e8re, Espace pour la vie, Montr\u00e9al, 2023.
Photos : Michael Patten, permission de la Biosph\u00e8re, Espace pour la vie, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Bec_Jacynthe-Carrier-Auxalentours_024.jpg\")
Aux alentours<\/em>, vues d’exposition, Biosph\u00e8re, Espace pour la vie, Montr\u00e9al, 2023.
Photos : Michael Patten, permission de la Biosph\u00e8re, Espace pour la vie, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Jacynthe-Carrier-Aux-alentours\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Bec_Jacynthe-Carrier-Auxalentours_022.jpg\")
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