Pour quelques jours, VOX accueille deux films nouvellement distribu\u00e9s par Vid\u00e9ographe qui r\u00e9interpr\u00e8tent eux aussi l\u2019outil du documentaire social et environnemental. Celui d\u2019Anna Grigorian, Pi\u00e8ce (\u054d\u0565\u0576\u0575\u0561\u056f [s\u025b\u0272j\u0251k])<\/em> (2021), met en sc\u00e8ne des rapports de la police arm\u00e9nienne \u00e0 propos d\u2019incidents de violence conjugale dans une forme d\u2019interpr\u00e9tation sc\u00e9nique grave et subtile. <\/p>\n\n\n\n L\u2019opus de l\u2019Irlandaise Bryony Dunne traverse la mutation des croyances magiques et merveilleuses qui se sont d\u00e9velopp\u00e9es dans diff\u00e9rentes cultures du globe \u00e0 propos de la licorne, pour en arriver au braconnage des rhinoc\u00e9ros, dont certaines esp\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 quasiment \u00e9radiqu\u00e9es en vertu de croyances m\u00e9dicinales infond\u00e9es. Pour cela, elle a notamment fait appel au th\u00e9\u00e2tre parmi toutes les modalit\u00e9s explor\u00e9es dans son film le plus ambitieux, Surrender Your Horns<\/em> (2022). L\u00e0 o\u00f9 le documentaire t\u00e9l\u00e9visuel d\u2019Histoire achoppe le plus souvent, c\u2019est dans la reconstitution costum\u00e9e, choix sc\u00e9naristique le plus souvent ridicule, un genre que Dunne est parvenue \u00e0 maitriser en le transposant sur sc\u00e8ne. Si l\u2019artiste opte pour un r\u00e9cit chronologique, elle le fait avec un arsenal formel et visuel qui n\u2019a rien de lin\u00e9aire ni d\u2019homog\u00e8ne, articulant plusieurs modalit\u00e9s, toutes pertinentes.<\/p>\n\n\n\n L\u2019opus s\u2019ouvre sur la m\u00e9tamorphose d\u2019un protagoniste qui se r\u00e9veille avec une t\u00eate de rhinoc\u00e9ros apr\u00e8s s\u2019\u00eatre envoy\u00e9 un rail d\u2019une poudre que l\u2019on devine \u00eatre de la corne de l\u2019animal broy\u00e9e. De l\u00e0, la cam\u00e9ra glisse dans les mailles du cycle de La chasse \u00e0 la licorne<\/em> (1495-1505), s\u00e9rie de millefleurs histori\u00e9es de la Renaissance flamande conserv\u00e9e aux Met Cloisters, \u00e0 New York, qui est remarquable pour la multitude de floraisons encod\u00e9es de symboles, la pr\u00e9cision du trait et l\u2019expressivit\u00e9 des animaux. Le r\u00e9cit de cette traque est fait par un guide de r\u00e9serve k\u00e9nyan, Robert Mahiuha. Si les \u00ab faits \u00bb qu\u2019il relate sont bien ceux de l\u2019histoire de la licorne, ils constituent un miroir troublant de la d\u00e9termination des braconniers \u00e0 s\u2019emparer des cornes de rhinoc\u00e9ros, dont la valeur exc\u00e8de celle de l\u2019or. Lorsqu\u2019elle filme la savane, Dunne opte pour une image verd\u00e2tre terriblement attirante, entre solarisation et optique nocturne, qui dessine nettement le corps des pintades, phacoch\u00e8res et z\u00e8bres occup\u00e9s \u00e0 se nourrir. <\/p>\n\n\n\n Sur la sc\u00e8ne d\u2019un th\u00e9\u00e2tre se succ\u00e8dent une sp\u00e9cialiste du lignage de la licorne, Olivia Hare, des gardiens de r\u00e9serve surveillant leurs pr\u00e9cieux pensionnaires, une com\u00e9dienne portugaise qui narre l\u2019arriv\u00e9e \u00e0 Lisbonne en 1515 du rhinoc\u00e9ros Ganda<\/em>, surnomm\u00e9 \u00ab rhinoc\u00e9ros de D\u00fcrer \u00bb (bien que le peintre allemand n\u2019ait jamais vu de ses propres yeux la b\u00eate qu\u2019il immortalisa). Le pauvre animal, certainement pas assez divertissant au-del\u00e0 de son apparence spectaculaire, finira par lasser le roi Manuel 1er<\/sup>, qui l\u2019offrira au pape L\u00e9on X. Un naufrage emp\u00eachera toutefois ce dernier de jouir de son cadeau diplomatique. D\u00e9j\u00e0, l\u2019esp\u00e8ce \u00e9tait soumise \u00e0 un r\u00e9gime de perception qui faisait de sa raret\u00e9 et de son \u00e9tranget\u00e9 anatomique un troph\u00e9e digne d\u2019\u00eatre poss\u00e9d\u00e9 comme marqueur social. C\u2019est en Asie que ce couteux troph\u00e9e va se doubler de vertus m\u00e9dicinales, comme l\u2019explique Ha Bui, membre de l\u2019ONG vietnamienne Education for Nature. Dans ce pays qui a fait de l\u2019animal un \u00e9gal mythologique de la tortue, du dragon et du ph\u00e9nix, la corne (qui n\u2019est pourtant que de la k\u00e9ratine, comme les ongles humains) sert de traitement autant \u00e0 des cancers incurables qu\u2019\u00e0 la gueule de bois. Ce type de \u00ab croyance \u00bb m\u00e9dicale a conduit l\u2019animal \u2013 le rhinoc\u00e9ros blanc du nord, notamment \u2013 \u00e0 l\u2019extinction. Ne subsistent aujourd\u2019hui que deux femelles, les descendantes de Sudan, dernier m\u00e2le de son esp\u00e8ce, achev\u00e9 par une \u00e9quipe m\u00e9dicale en 2018 en raison de son grand \u00e2ge, 45 ans. Sudan est pass\u00e9 \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 m\u00e9diatique comme tous les derniers repr\u00e9sentants de leur esp\u00e8ce. Edward Burtynsky l\u2019a d\u2019ailleurs mis au c\u0153ur d\u2019un dispositif de r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9 en 2019, lors de son exposition Anthropoc\u00e8ne<\/em>. La prog\u00e9niture de ce patriarche fait depuis l\u2019objet d\u2019une surveillance de tous les instants dans la r\u00e9serve d\u2019Ol Pejeta et d\u2019un acharnement du corps scientifique \u00e0 ne pas laisser s\u2019\u00e9teindre compl\u00e8tement l\u2019esp\u00e8ce. Le film, dans une sayn\u00e8te th\u00e9\u00e2tralis\u00e9e, explique notamment les protocoles visant \u00e0 cr\u00e9er des embryons \u00e0 partir de la semence du grand m\u00e2le disparu. Dans un moment particuli\u00e8rement fort, une question troublante est pos\u00e9e par une femme du public, qui interroge les \u00ab scientifiques \u00bb de la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 propos du consentement de Fatu, la petite-fille de Sudan. Les personnages traduisent parfaitement une attitude d\u00e9sar\u00e7onn\u00e9e t\u00e9moignant d\u2019un d\u00e9sint\u00e9r\u00eat pour la sensibilit\u00e9 animale et suscitant, chez le spectateur ou la spectatrice, une r\u00e9flexion sur le n\u00e9ocolonialisme vert, soit celui qui a \u00e9t\u00e9 appliqu\u00e9, non plus aux populations humaines du continent africain, mais aux animaux sauvages afin de les prot\u00e9ger. La culpabilit\u00e9 civilisationnelle s\u2019expose alors frontalement sous des travers de pastiches, et c\u2019est l\u00e0 la grande force de cette \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n Nous emmenant partout o\u00f9 se trouve l\u2019animal, jusque dans le cimeti\u00e8re d\u2019Ol Pejeta, o\u00f9 reposent les victimes de ce braconnage (r\u00e9sum\u00e9 sur les plaques mortuaires), le film r\u00e9v\u00e8le que depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 2010, ce sont les collections naturalistes des mus\u00e9es qui sont pill\u00e9es, d\u00e9pouill\u00e9es de leurs tr\u00e9sors morbides. Mus\u00e9e de la chasse et de la nature \u00e0 Paris, mus\u00e9e de l\u2019Universit\u00e9 de Coimbra au Portugal, mus\u00e9e d\u2019histoire naturelle de Durham ou Cardiff\u2026 toutes ces institutions d\u00e9plorent le vol des t\u00eates et cornes de rhinoc\u00e9ros. Certains sp\u00e9cimens empaill\u00e9s ont m\u00eame vu leur appendice arrach\u00e9, comme sur le terrain. D\u2019ailleurs, depuis quelques ann\u00e9es, le sciage des cornes se pratique dans les r\u00e9serves, comme pour les esp\u00e8ces \u00e0 ivoire, afin de pr\u00e9venir les massacres. Devant pareil pillage mus\u00e9al, on en vient \u00e0 envisager la substitution d\u2019appendices factices afin d\u2019\u00e9viter d\u2019autres mutilations post-mortem. Le film brasse intelligemment, et dans un grand souci visuel, les faits, pl\u00e9thoriques, la mise en fiction (notamment \u00e0 travers le personnage du \u00ab dandy rhino \u00bb qui joue divinement du piano ou la th\u00e9\u00e2tralisation), ainsi que le t\u00e9moignage de sp\u00e9cialistes. L\u2019heure que prend Surrender Your Horns<\/em> \u00e0 exposer tous les param\u00e8tres de l\u2019histoire, depuis les croyances magiques antiques \u00e0 celles plus contemporaines qui nourrissent d\u00e9sormais la cupidit\u00e9 des gangs mafieux, est parfaitement investie, sans jamais se d\u00e9partir du souci de cr\u00e9er une \u0153uvre en soi plut\u00f4t que de prononcer une plaidoirie.<\/p>\n\n\n\n Historienne de l\u2019art, B\u00e9n\u00e9dicte Ramade est charg\u00e9e de cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, o\u00f9 elle a effectu\u00e9 son postdoctorat. Sp\u00e9cialis\u00e9e dans les approches et pratiques \u00e9cologiques et anthropoc\u00e8nes, elle exerce le commissariat d\u2019exposition et la critique.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_Ramade_Anna-Grigorian_Room_2.jpg\")
Room \/ Pi\u00e8ce \/ Habitaci\u00f3n \/ (\u054d\u0565\u0576\u0575\u0561\u056f [s\u025b\u0272j\u0251k])<\/em>, captures d’\u00e9cran, 2021.
Photos : permission de l’artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_Ramade_Anna-Grigorian_Room_3.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Ramade_Bryony-Dunne_SurrenderYourHorns_5.jpg\")
Surrender Your Horns<\/em> (Warthogs)<\/em>, capture d’\u00e9cran, 2022.
Cin\u00e9matographie : Eleanor Bowman
Photo : permission de l’artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Ramade_Bryony-Dunne_SurrenderYourHorns_3.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/web_oct_Ramade_Bryony-Dunne_SurrenderYourHorns_1.jpg\")
Surrender Your Horns (Scientist Scene)<\/em> & Surrender Your Horns (Dinner Table Scene)<\/em>, captures d’\u00e9cran, 2022.
Cin\u00e9matographie : Eleanor Bowman
Photos : permission de l’artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n