Arpenter l\u2019archipel<\/em> s\u2019inscrit dans la suite des \u00e9v\u00e8nements-r\u00e9sidences organis\u00e9s par AdMare, centre d\u2019artistes en art actuel des \u00celes-de-la-Madeleine, mais s\u2019en distingue toutefois par une collaboration in\u00e9dite avec la Soci\u00e9t\u00e9 de conservation des \u00celes-de-la-Madeleine (SCIM). En 2021, la commissaire a \u00e9t\u00e9 choisie pour la direction artistique d\u2019une programmation de r\u00e9sidences d\u2019artistes mettant en valeur les sites naturels pr\u00e9serv\u00e9s par la SCIM.<\/p>\n\n\n\n

Form\u00e9e en \u00e9tudes urbaines et en histoire de l\u2019art, Poirier orientait jusque-l\u00e0 ses recherches vers les pratiques artistiques et culturelles dans les espaces publics au sein de la ville. En examinant le contexte de l\u2019archipel des iles de la Madeleine ainsi que les actions \u00e0 la base du mandat de la SCIM \u2013 lequel consiste \u00e0 prot\u00e9ger les milieux naturels par l\u2019acquisition de terres (ventes, dons) ou les accords de pr\u00e9servation et d\u2019engager des activit\u00e9s \u00e9ducatives sur ces sites \u2013, elle a port\u00e9 une attention particuli\u00e8re \u00e0 l\u2019achat de terrains. Apr\u00e8s tout, c\u2019est par ce moyen que la SCIM peut assurer la protection, la valorisation et la conservation des terres. Selon Poirier, certaines questions ne sont pas sans rapport avec les probl\u00e9matiques soulev\u00e9es par l\u2019embourgeoisement, telles que l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019espace, la justice environnementale et la cohabitation intersp\u00e9cifique. Le concept de \u00ab\u2009droit \u00e0 la ville\u2009\u00bb \u00e9volue en quelque sorte ici vers un \u00ab\u2009droit \u00e0 la nature\u2009\u00bb. Dans une perspective ouverte, Arpenter l\u2019archipel<\/em> propose une r\u00e9flexion sur le th\u00e8me de la propri\u00e9t\u00e9 du sol.<\/p>\n\n\n\n

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$\"Alphiya-Joncas\"$
Alphiya Joncas<\/strong>
Marcher les images – Tentatives multiples d<\/em>\u2019habiter<\/em>, 2023.
Photo : Antonin Monmart, permission de AdMare,
\u00celes-de-la-Madeleine<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Pour les quatre r\u00e9sidences, chacune d\u2019une dur\u00e9e d\u2019un mois, Poirier a invit\u00e9 des artistes ayant des pratiques distinctes sur le plan des mat\u00e9riaux, des formes, et des sensibilit\u00e9s. Sans l\u2019exigence d\u2019un projet achev\u00e9, elles avaient pour objectifs de susciter une diversit\u00e9 de recherches et d\u2019exp\u00e9riences et d\u2019explorer plusieurs facettes des sites de la SCIM. Au fil des saisons, Catherine B\u00e9chard et Sabin Hudon (juin), Laurence Beaudoin Morin (octobre), Alphiya Joncas (janvier), puis Richard Ibghy et Marilou Lemmens (avril) ont entrepris leurs recherches dans un esprit de collaboration avec la commissaire, AdMare, la SCIM et les communaut\u00e9s locales.<\/p>\n\n\n\n
Lors de la premi\u00e8re r\u00e9sidence, Catherine B\u00e9chard et Sabin Hudon se sont plong\u00e9s dans l\u2019exploration des zones prot\u00e9g\u00e9es en utilisant des g\u00e9ophones et des hydrophones pour capter les sons et les vibrations du sol. Chaque jour, le duo parcourait le territoire pour \u00e9couter attentivement et enregistrer les mouvements souterrains. En plus de leurs recherches, ils ont organis\u00e9 deux sessions d\u2019\u00e9coute in situ ouvertes au public. Suivant la vision de la commissaire, \u00e0 la fin de chaque r\u00e9sidence, un \u00e9v\u00e8nement avait lieu \u00e0 m\u00eame les milieux naturels o\u00f9 les artistes avaient travaill\u00e9. L\u2019objectif n\u2019\u00e9tait pas tant de pr\u00e9senter le processus de recherche et de cr\u00e9ation proprement dit que d\u2019offrir un moment de rencontre o\u00f9 une nouvelle perception des sites est rendue possible par les projets artistiques et l\u2019exp\u00e9rience immersive. Pour l\u2019occasion, les artistes ont cr\u00e9\u00e9 une premi\u00e8re version d\u2019une installation sonore en plein c\u0153ur de la for\u00eat, sur la butte du Vent.<\/p>\n\n\n\n
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$\"B\u00e9chard-Hudon\"$
B\u00e9chard Hudon<\/strong>
Enqu\u00eate de terrain \u2014 47\u00b0 22\u2032 60\u2033 N, 61\u00b0 52\u2032 0\u2033 O, <\/em>2022.
Photo : Antonin Monmart, permission de AdMare,
\u00celes-de-la-Madeleine<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Dans la continuit\u00e9 des ateliers de performance en terrains vagues, Laurence Beaudoin Morin a quant \u00e0 elle propos\u00e9 des rendez-vous performatifs sur la butte des Demoiselles et l\u2019ile Boudreau en conviant un groupe de 12 personnes \u00e0 participer \u00e0 des exercices con\u00e7us pour d\u00e9couvrir la r\u00e9sonance entre le corps et son environnement. En parall\u00e8le, l\u2019artiste en a profit\u00e9 pour amorcer la cr\u00e9ation de son premier film de performance, S\u2019indiscontinuer<\/em>, dont une version pr\u00e9liminaire a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la fin de sa r\u00e9sidence sur l\u2019\u00e9difice de l\u2019ancien cin\u00e9parc de Fatima.<\/p>\n\n\n\n
Alphiya Joncas, qui habite et travaille aux iles, a pour sa part eu l\u2019occasion de visiter les sites tout au long de l\u2019ann\u00e9e et d\u2019y r\u00e9aliser des photographies en gros plan de la couverture v\u00e9g\u00e9tale. Pendant sa r\u00e9sidence, elle a poursuivi son exploration de l\u2019\u00ab\u2009habiter\u2009\u00bb, th\u00e8me au c\u0153ur de sa d\u00e9marche, en mettant l\u2019accent sur la mat\u00e9rialit\u00e9 intime de l\u2019image photographique. Pour ce faire, elle a imprim\u00e9 ses photographies sur des tissus, qu\u2019elle a ensuite utilis\u00e9s pour \u00e9laborer des mises en sc\u00e8ne. En collaboration avec le photographe Isaac LeBlanc, Joncas a amorc\u00e9 une s\u00e9rie photographique dans laquelle on la voit enti\u00e8rement recouverte de ces tissus au sein de milieux naturels. Se mettre ainsi en sc\u00e8ne participe de sa r\u00e9flexion sur les mani\u00e8res dont on habite un espace et dont l\u2019espace nous habite. \u00c0 cela s\u2019ajoute un d\u00e9sir d\u2019interroger l\u2019interaction entre la repr\u00e9sentation du paysage sur la mati\u00e8re textile et le territoire.<\/p>\n\n\n\n
Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, Richard Ibghy et Marilou Lemmens ont manifest\u00e9 un int\u00e9r\u00eat particulier pour la question de la propri\u00e9t\u00e9 du sol, ayant pr\u00e9c\u00e9demment travaill\u00e9 sur les enjeux li\u00e9s au colonialisme de peuplement ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019appropriation et \u00e0 l\u2019exploitation des terres agricoles au Qu\u00e9bec. D\u00e8s leur arriv\u00e9e, les artistes ont \u00e9t\u00e9 inform\u00e9\u00b7es d\u2019un prochain transfert de propri\u00e9t\u00e9 qui devait avoir lieu pendant leur s\u00e9jour. En effet, la Fabrique de Havre-Aubert a d\u00e9cid\u00e9 de l\u00e9guer la butte de la Croix \u00e0 la SCIM, ce qui avait pour r\u00e9sultat de r\u00e9unifier le site des Demoiselles. Ce lieu rev\u00eat une grande importance pour la communaut\u00e9, ayant \u00e9t\u00e9, dans les ann\u00e9es 1980-1990, au c\u0153ur d\u2019une mobilisation citoyenne qui a men\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de la SCIM. Apr\u00e8s avoir r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019aborder ce sujet sur le plan formel, le duo a choisi d\u2019organiser un d\u00e9fil\u00e9 de la butte de la Croix, un rassemblement pour rendre visible un processus de transfert de propri\u00e9t\u00e9 qui, habituellement, se d\u00e9roule en priv\u00e9. Cette initiative avait pour objectif de souligner l\u2019importance de ce geste et du legs lui-m\u00eame. L\u2019\u0153uvre-d\u00e9fil\u00e9 \u00e0 la partition minimale impliquait une travers\u00e9e collective du site ainsi que des performances musicales.<\/p>\n\n\n\n
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$\"Ibghy-&-Lemmens\"$
Richard Ibghy <\/strong>& Marilou Lemmens<\/strong>
Le d\u00e9fil\u00e9 de la Butte de la Croix<\/em>, 2023.
Photo : H&S, permission des artistes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Josiane Poirier se r\u00e9jouit de constater l\u2019incorporation du contexte dans les pratiques des artistes et la mani\u00e8re dont ils et elles se sont laiss\u00e9 impr\u00e9gner par les espaces et les rencontres. Dans cette exp\u00e9rience, l\u2019id\u00e9e de recherche-cr\u00e9ation n\u2019\u00e9tait pas abstraite, mais v\u00e9ritablement ancr\u00e9e dans une d\u00e9marche exploratoire en constante interaction avec le milieu.<\/p>\n\n\n\n
Autrice et chercheuse en art contemporain, Mirna Abiad-Boyadjian poursuit, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes\u2013Saint-Denis, un doctorat en esth\u00e9tique portant sur l\u2019espoir en temps de guerre dans les pratiques de l\u2019art contemporain au Liban.<\/p>\n
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