[In French]<\/p>\n\n\n\n

On a souvent l\u2019impression que tout a \u00e9t\u00e9 dit et \u00e9crit sur l\u2019Office \u00adnational du film du Canada. Pourtant, l\u2019ouvrage que Caroline Z\u00e9au vient de consacrer \u00e0 l\u2019institution prouve qu\u2019il y a encore beaucoup \u00e0 dire et \u00e0 \u00adquestionner. Une fois pass\u00e9 l\u2019\u00e9tonnement de se retrouver avec cette brique de 463 pages entre les mains (il s\u2019agit d\u2019une th\u00e8se de doctorat remani\u00e9e), on prend un plaisir certain \u00e0 traverser ce livre d\u2019une \u00e9criture des plus agr\u00e9ables. <\/p>\n\n\n\n

Dans la premi\u00e8re partie de l\u2019ouvrage, l\u2019auteure relate les faits saillants de l\u2019histoire et du fonctionnement de l\u2019ONF. Contrairement \u00e0 la \u00admajorit\u00e9 des textes francophones publi\u00e9s sur le sujet, l\u2019ouvrage n\u2019aborde pas \u00aduniquement les ann\u00e9es de fondation de l\u2019institution ou encore la p\u00e9riode de l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la production francophone. Z\u00e9au consacre de nombreuses pages \u00e0 la p\u00e9riode des ann\u00e9es 1970 \u00e0 aujourd\u2019hui, analysant aussi bien les remises en question du mandat de l\u2019organisme que les crises financi\u00e8res successives, cons\u00e9quence des coupures drastiques du gouvernement f\u00e9d\u00e9ral. Si les sp\u00e9cialistes risquent de n\u2019y retrouver que peu d\u2019\u00e9l\u00e9ments nouveaux, le lecteur moyen appr\u00e9ciera par contre la qualit\u00e9 de la synth\u00e8se et le regard original qui soutient la d\u00e9monstration. <\/p>\n\n\n\n

La deuxi\u00e8me partie de l\u2019ouvrage, intitul\u00e9e \u00ab\u202fL\u2019\u00e2ge d\u2019or de la \u00adproduction \u00e0 l\u2019ONF\u202f\u00bb, est consacr\u00e9e au cin\u00e9ma d\u2019animation et au cin\u00e9ma direct\u2009; les deux types de production embl\u00e9matiques de l\u2019organisme. Dans la section sur le cin\u00e9ma d\u2019animation, apr\u00e8s avoir montr\u00e9 le r\u00f4le cl\u00e9 jou\u00e9 par Norman McLaren, par son implantation d\u2019un mode de travail ax\u00e9 sur l\u2019artisanat et l\u2019exp\u00e9rimentation, elle montre comment s\u2019est perp\u00e9tu\u00e9 cet esprit \u00e0 \u00adl\u2019int\u00e9rieur du Studio fran\u00e7ais d\u2019animation et dans le Studio B, d\u00e9vou\u00e9 aux films commandit\u00e9s et \u00e0 l\u2019animation du c\u00f4t\u00e9 anglophone. La section sur le cin\u00e9ma direct r\u00e9serve moins de surprise, mais constitue un tr\u00e8s bon survol de la question, s\u2019int\u00e9ressant aussi bien au contexte historique \u00add\u2019apparition du mouvement qu\u2019aux diff\u00e9rentes appellations utilis\u00e9es pour qualifier cette pratique. <\/p>\n\n\n\n

Enfin, dans une troisi\u00e8me partie, Z\u00e9au souligne le caract\u00e8re central de l\u2019ONF dans le d\u00e9veloppement de l\u2019industrie du long m\u00e9trage canadien, aussi bien francophone qu\u2019anglophone, du documentaire social et politique et de l\u2019innovation technologique, menant \u00e0 la mise au point de techniques de projection sur tr\u00e8s grand \u00e9cran, que ce soit pour le projet Labyrinthe <\/em>de l\u2019Exposition universelle de Montr\u00e9al en 1967 ou pour celui du film en Imax 3-D intitul\u00e9 Transitions<\/em> pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019Exposition universelle de Vancouver en 1986. <\/p>\n\n\n\n

On peut donc sans l\u2019ombre d\u2019un doute dire qu\u2019il s\u2019agit de l\u2019ouvrage en langue fran\u00e7aise le plus complet sur l\u2019Office nationale du film du Canada et son influence. De plus, \u00e0 travers sa lecture, les francophones auront acc\u00e8s \u00e0 de nombreuses sources de langue anglaise, rarement traduites, mais fort significatives dans l\u2019historiographie de cet organisme f\u00e9d\u00e9ral. D\u00e9plorons enfin le prix relativement \u00e9lev\u00e9 de l\u2019ouvrage, qui l\u2019emp\u00eache pratiquement de devenir le guide des \u00e9tudiants de langue fran\u00e7aise sur cette institution incontournable de notre cin\u00e9matographie nationale. <\/p>\n\n\n