[In French]<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s moult exp\u00e9rimentations chor\u00e9graphiques en appartements, dans la ville et dans des bars, la 2^{e<\/sup> Porte \u00e0 Gauche poursuit son interrogation du rapport au spectateur en investissant un h\u00f4tel montr\u00e9alais. Dans 2050 Mansfield \u2013 Rendez-vous \u00e0 l\u2019h\u00f4tel<\/em>, dont la direction artistique est sign\u00e9e par Katya Montaignac, le public d\u00e9ambule \u00e0 travers des chambres d\u2019h\u00f4tel accueillant les cr\u00e9ations in situ de quatre duos de cr\u00e9ateurs, chacun compos\u00e9 d\u2019un(e) metteur(e) en sc\u00e8ne et d\u2019un(e) chor\u00e9graphe n\u2019ayant jamais collabor\u00e9 auparavant. L\u2019\u0153uvre-parcours propose une exp\u00e9rience intimiste \u00e0 plus d\u2019un titre\u2009: non seulement le public s\u2019immisce dans le domaine priv\u00e9 de chambres d\u2019h\u00f4tel, impr\u00e9gn\u00e9es d\u2019une connotation particuli\u00e8re, mais il lui est \u00e9galement donn\u00e9 de partager un espace de proximit\u00e9 avec des interpr\u00e8tes en dehors des balises des espaces sc\u00e9niques traditionnels. L\u2019exp\u00e9rience du mouvement et du jeu th\u00e9\u00e2tral devient alors plus tangible.<\/p>\n\n\n\n}

\u0152uvre n\u00e9cessairement prot\u00e9iforme et remarquablement bien ficel\u00e9e, 2050 Mansfield \u2013 Rendez-vous \u00e0 l\u2019h\u00f4tel <\/em>convoque quatre univers tr\u00e8s diff\u00e9rents, o\u00f9 il est jouissif de d\u00e9celer la griffe de chacun des cr\u00e9ateurs. En particulier, elle propose un \u00e9ventail de rapports au public. Dans le cauchemar tr\u00e9pidant \u00e0 la David Lynch de Catherine Vidal et Fr\u00e9d\u00e9rick Gravel \u2013 la seule proposition qui ne donne pas \u00e0 voir l\u2019interaction amoureuse d\u2019un homme et d\u2019une femme \u2013, Emmanuel Schwartz et Peter James s\u2019adressent aux spectateurs, les d\u00e9visagent, s\u2019agrippent \u00e0 eux \u00e0 l\u2019occasion. Chez Marie B\u00e9land et Olivier Choini\u00e8re, le public est mobilis\u00e9 par Mathieu Gosselin et Maryline St-Sauveur, qui prennent \u00e0 partie les spectateurs \u00e0 travers un dialogue succulent compos\u00e9 de r\u00e9parties de films d\u2019amour c\u00e9l\u00e8bres. Chez Virginie Brunelle et Olivier Kemeid, les spectateurs sont des voyeurs qui observent un homme d\u2019un certain \u00e2ge (Marc B\u00e9land), \u00e0 la solitude et \u00e0 la tristesse plus ind\u00e9centes que le sexe nu, se rem\u00e9morer son amour perdu (Isabelle Arcand). De la m\u00eame mani\u00e8re, le Rom\u00e9o et Juliette<\/em> moderne et charnel de Catherine Gaudet et J\u00e9r\u00e9mie Niel remarquablement interpr\u00e9t\u00e9 par Clara Furey et Francis Ducharme fait appel \u00e0 la contemplation. Les deux derni\u00e8res propositions jouent moins le jeu de la participation que les pr\u00e9c\u00e9dentes en ignorant les spectateurs et en leur assignant d\u2019embl\u00e9e une place fixe. Or, on aurait voulu voir les spectateurs assis sur le lit de Rom\u00e9o et de Juliette, multiplier les points de vue dans la chambre Brunelle-Kemeid, voire se d\u00e9placer librement de chambre en chambre, par exemple arriver au beau milieu ou \u00e0 l\u2019\u00e9pilogue d\u2019une proposition.<\/p>\n\n\n\n

Engag\u00e9s ou ignor\u00e9s, certains spectateurs du 2050 Mansfield<\/em> ont tout de m\u00eame reconstitu\u00e9 un espace sc\u00e9nique traditionnel. Tant le public que les cr\u00e9ateurs sont parfois r\u00e9calcitrants \u00e0 bouleverser l\u2019\u00e9tat des choses. Toujours est-il que le dernier opus de la 2^{e<\/sup> Porte \u00e0 Gauche fait partie de ces exp\u00e9riences marquantes qui r\u00e9inventent progressivement le rapport du public avec les arts de la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n}