[In French]<\/p>\n\n\n\n

Quiconque a visit\u00e9 un jour une r\u00e9trospective Fluxus a \u00e9prouv\u00e9 la frustration de devoir contempler \u00e0 travers des vitrines des objets con\u00e7us pour jouer et \u00eatre manipul\u00e9s, comme des bo\u00eetes de puzzles, raquettes de ping-pong truqu\u00e9es et autres. Comment exposer des objets ludiques\u2009? La question est abord\u00e9e par les pi\u00e8ces de Play \/ Display<\/em> qui permettent aux visiteurs d\u2019explorer les interf\u00e9rences entre les r\u00e8gles du jeu propres \u00e0 chacune et celles visant \u00e0 leur pr\u00e9servation, communes \u00e0 toutes les galeries et mus\u00e9es. Au sein d\u2019une sc\u00e9nographie qui prend la forme d\u2019un grand jeu de l\u2019oie et brouille la fronti\u00e8re entre le mobilier et les pi\u00e8ces, les \u0153uvres, presque toutes con\u00e7ues pour l\u2019occasion, d\u00e9clinent les possibilit\u00e9s de relation \u00e0 l\u2019objet, depuis la d\u00e9construction jusqu\u2019\u00e0 l\u2019interdiction de toucher. Par exemple, la sculpture en mousse de Hektor Mamet peut \u00eatre d\u00e9mantel\u00e9e et r\u00e9agenc\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 des scratchs<\/em>. On manipule \u00e0 sa guise la chaise de jardin de Leopoldo Mazzoleni dont les morceaux d\u00e9coup\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9assembl\u00e9s \u00e0 l\u2019aide de charni\u00e8res m\u00e9talliques. \u00c0 l\u2019autre extr\u00e9mit\u00e9 de la proposition, le jeu est repr\u00e9sent\u00e9 dans les dessins de stades de G\u00e9raud Soulhiol, tandis que La Chim\u00e9risation<\/em> #8 de Beat Lippert, un moulage de peluche qui \u00e9voque de mani\u00e8re \u00e9mouvante la sacralit\u00e9 des reliques, renoue avec la distance qu\u2019imposent g\u00e9n\u00e9ralement les conditions d\u2019exposition. La pi\u00e8ce que l\u2019on aurait le plus envie de toucher pour se rappeler la douceur de l\u2019enfance, se d\u00e9robe, parce que trop fragile.<\/p>\n\n\n\n

En ce qui concerne la parodie des jeux classiques, on peut tester sa capacit\u00e9 \u00e0 \u00e9tablir des rapprochements pertinents entre deux images avec le Memory<\/em> de Marianne Muller, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir des diptyques photographiques de l\u2019artiste, s\u2019essayer au puzzle \u00e0 sept couches de Caroline Delieutraz, inspir\u00e9 des zooms de Google Art Project (ici sur La Tour de Babel<\/em> de Bruegel l\u2019Ancien), exercer sa logique avec la sculpture en bois de l\u2019artiste cor\u00e9en Sang-Sobi Homme ou naviguer \u00e0 l\u2019aide du levier de commande dans le montage de films de \u00c9milie Brout et Maxime Marion.<\/p>\n\n\n\n

Au centre du dispositif de l\u2019exposition, une \u0153uvre intrigue particuli\u00e8rement. Sur un plateau de bois qui constitue l\u2019une des cases du jeu de l\u2019oie, une petite sph\u00e8re attend d\u2019\u00eatre activ\u00e9e. Il s\u2019agit d\u2019Une histoire du monde<\/em> de Jean-Baptiste Caron, \u0153uvre habituellement pr\u00e9sent\u00e9e avec trois boules dans un filet du type sac de billes, qui comporte, affirme l\u2019artiste, la particularit\u00e9 de tourner en spirale lorsqu\u2019on la lance. \u00c0 l\u2019origine conceptuelle, comme une mini Spiral Jetty<\/em> potentielle, la sph\u00e8re pr\u00e9sent\u00e9e ici peut \u00eatre mise en mouvement… et tenir sa promesse.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette exposition, on joue donc beaucoup, mais plus que sur le jeu, l\u2019attention se porte tr\u00e8s vite vers soi et la proximit\u00e9 que l\u2019on s\u2019autorise avec les \u0153uvres. \u00c0 travers les exp\u00e9riences propos\u00e9es, on se r\u00e9approprie en somme un rapport \u00e0 l\u2019art qui n\u2019est pas fix\u00e9 une fois pour toutes.<\/p>\n\n\n