woocommerce-shipping-per-product domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131complianz-gdpr domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /var/www/staging.esse.ca/htdocs/wp-includes/functions.php on line 6131[In French]\n\n\u00c0 l\u2019automne 2023, Marie-H\u00e9l\u00e8ne Leblanc troquait le commissariat d\u2019exposition pour le commissariat narratif et publiait Sans exposition : Gulf War TV War, Raw Footage, CNN Concatenated<\/em>. Dans ce livre qui d\u00e9coule de son projet de th\u00e8se-cr\u00e9ation en \u00e9tudes et pratiques des arts, elle raconte une exposition id\u00e9ale, libre de toute contrainte, qui ne sera jamais mise en espace. Son propos en trois parties reprend la structure d\u2019une proposition d\u2019exposition selon l\u2019artiste conceptuel David Tomas : le cadre conceptuel, le plan d\u2019am\u00e9nagement et la description des \u0153uvres.<\/pre>\n\n\n\nL\u2019exposition racont\u00e9e consid\u00e8re des pratiques artistiques qui interrogent la m\u00e9diatisation des guerres en appliquant un calque narratif et critique suppl\u00e9mentaire au discours m\u00e9diatique. Les trois \u0153uvres vid\u00e9os, Gulf War TV War<\/em> (1991, mont\u00e9e en 2017) de Michel Auder, Raw Footage<\/em> (2006) d\u2019Aernout Mik et CNN Concatenated<\/em> (2002) d\u2019Omer Fast, constituent le corpus d\u2019\u0153uvres rassembl\u00e9es par la commissaire. Chacune d\u2019entre elles compile des images emprunt\u00e9es aux m\u00e9dias couvrant respectivement la guerre du Golfe de 1990 \u00e0 1991, les guerres de Yougoslavie de 1991 \u00e0 2001 ainsi que la guerre contre le terrorisme \u00e0 la suite des attentats du 11 septembre 2001. \u00c0 m\u00eame ces s\u00e9quences documentaires, les artistes viennent superposer au discours m\u00e9diatique leur propre discours critique, de mani\u00e8re \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer un nouveau r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n
Le titre Sans exposition<\/em> suppose la proposition d\u2019une commissaire pour un projet d\u2019exposition qui n\u2019aura pas lieu, un clin d\u2019\u0153il \u00e0 l\u2019ouvrage La guerre du Golfe n\u2019a pas eu lieu<\/em> (1991) de Jean Baudrillard. Bien qu\u2019elle n\u2019ait pas l\u2019intention de monter ni de montrer l\u2019exposition, Leblanc se pr\u00eate \u00e0 l\u2019exercice de concevoir une mise en espace r\u00eav\u00e9e \u00e0 la crois\u00e9e de tous les possibles. L\u2019organisation spatiale, l\u2019approche textuelle, la couleur des murs et le sens de visite sont autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments pris en consid\u00e9ration. Ainsi guid\u00e9\u00b7e par les descriptions, la lectrice ou le lecteur s\u2019imagine l\u2019exposition occupant une galerie, tout comme la t\u00e9l\u00e9spectatrice ou le t\u00e9l\u00e9spectateur con\u00e7oit la guerre \u00e0 partir d\u2019images t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es. \u00c0 d\u00e9faut de faire l\u2019exp\u00e9rience des \u0153uvres en salle, elle ou il d\u00e9couvre le travail des trois artistes \u00e0 travers la perspective de Leblanc, qui offre une description pour chacune d\u2019elles. Cette approche n\u2019est pas sans \u00e9voquer le contact avec la guerre qu\u2019ont les gens ordinaires, qui se la repr\u00e9sentent gr\u00e2ce au discours d\u2019un interm\u00e9diaire \u00e0 la t\u00e9l\u00e9, sans la vivre.<\/p>\n\n\n\n
S\u2019inscrivant dans les r\u00e9flexions autour de la posture du ou de la commissaire comme auteur ou autrice, le travail de Leblanc les surpasse en transposant le m\u00e9dium exposition dans un livre qui fait \u0153uvre autant par son contenu que par sa forme. Il s\u2019y op\u00e8re une sorte de mise en abyme narrative : alors que les \u0153uvres consid\u00e8rent le traitement discursif des guerres par les m\u00e9dias, la commissaire explore les r\u00e9cits ajout\u00e9s aux \u0153uvres en plus d\u2019y imbriquer sa propre voix. Enfin, si l\u2019exposition et la guerre ont une fin, l\u2019exposition-r\u00e9cit Sans exposition<\/em>, \u00e0 l\u2019instar des images m\u00e9diatis\u00e9es, laisse une trace \u00e0 laquelle il est toujours possible de retourner.<\/p>\n\n\n\n
Candidate au doctorat en mus\u00e9ologie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec en Outaouais, Jessica Minier est \u00e9galement charg\u00e9e de cours \u00e0 cet \u00e9tablissement. Ses travaux de recherche portent sur les pratiques collaboratives dans les arts et les mus\u00e9es.<\/p>\n