Il y a quelque chose d\u2019un peu effrayant \u00e0 commenter comme si de rien n\u2019\u00e9tait le travail d\u2019une jeune artiste qui pr\u00e9sente sa premi\u00e8re exposition personnelle dans un fonds r\u00e9gional d\u2019art contemporain fran\u00e7ais, \u00e0 un moment o\u00f9 le pays risque de basculer politiquement, et les forces d\u2019extr\u00eame droite, de s\u2019engager \u00e0 fermer ces m\u00eames lieux. Mais l\u2019exposition de Lola Gonz\u00e0lez arrive \u00e0 point nomm\u00e9, car impossible de faire comme si de rien n\u2019\u00e9tait en d\u00e9couvrant ses \u0153uvres.<\/pre>\n\n\n\n
Depuis plusieurs ann\u00e9es, l\u2019artiste r\u00e9alise des vid\u00e9os o\u00f9 le langage, verbal ou corporel, occupe une place pr\u00e9dominante, m\u00eame s\u2019il s\u2019agit de langues invent\u00e9es ou de chor\u00e9es inqui\u00e9tantes. Dans ses dystopies, les personnages semblent souvent esseul\u00e9s au milieu de paysages fantomatiques ou d\u00e9vast\u00e9s : dans Tonnerres<\/em> (2022), un drone moucharde depuis le ciel une bande de jeunes gens dont les corps sont parfois pris de mouvements incontr\u00f4lables. Les anges<\/em> (2017) met en sc\u00e8ne deux hommes qui rampent au c\u0153ur d\u2019une ville d\u00e9sert\u00e9e et qu\u2019un troisi\u00e8me t\u00e2che de relever : ils se d\u00e9placent avec peine tandis que leur compagnon les soutient dans leur lent apprentissage. Les lieux que filme Gonz\u00e0lez, souvent d\u2019une grande beaut\u00e9 (la vall\u00e9e de la Roya, le d\u00e9sert californien…), sont ass\u00e9ch\u00e9s de tout substrat touristique. La contemplation est ailleurs \u2013 dans le regard des deux hommes de la vid\u00e9o Les anges<\/em>, amen\u00e9s \u00e0 s\u2019arr\u00eater devant un coucher de soleil, par exemple. Mais cette concentration n\u2019est pas l\u00e0 pour servir des int\u00e9r\u00eats photog\u00e9niques : si les personnages observent hors champ avec autant d\u2019intensit\u00e9, c\u2019est aussi pour incarner avec une rare puissance la solastalgie face \u00e0 ces espaces. Quelque chose a \u00e9t\u00e9 perdu qui ne se retrouvera pas.<\/p>\n\n\n\n La vid\u00e9o Mouradia<\/em> (2023) ne dit pas autre chose en montrant des personnes de toutes les g\u00e9n\u00e9rations \u00e9voluer dans une immense maison, toutes marqu\u00e9es par un \u00e9v\u00e8nement brutal dont on n\u2019apprendra que des bribes par des t\u00e9moignages en langues invent\u00e9es sous-titr\u00e9s par l\u2019artiste. La r\u00e9sistance face \u00e0 la destruction de la R\u00e9publique passe par la documentation, le r\u00e9cit, mais aussi l\u2019envie de faire ensemble et de retrouver de possibles communaut\u00e9s par la discussion et la conversation \u2013 y compris dans le conflit. \u00ab\u2009Oui, ce n\u2019est qu\u2019une fiction. […] Un d\u00e9sir de trouver comment dig\u00e9rer ce qu\u2019il se passe\u2009\u00bb, dit une petite fille face cam\u00e9ra. Mais cette fiction, loin d\u2019\u00eatre pesante, cherche avant tout des portes de sortie : l\u2019affection que les \u00eatres se portent mutuellement pourrait en \u00eatre une. La courte vid\u00e9o Yuyan et D\u00e9d\u00e9<\/em> (2019) apparait ainsi comme exemplaire : un homme \u00e2g\u00e9 et une jeune femme \u00e9changent \u00e0 propos de l\u2019existence par des chuintements. \u00ab\u2009D\u00e9sirer, c\u2019est la plus belle chose au monde\u2009\u00bb, dit \u00ab\u2009D\u00e9d\u00e9\u2009\u00bb, qui, l\u2019\u0153il malicieux, conseille \u00e0 son interlocutrice de remplir sa vie \u00ab\u2009de tous [ses] d\u00e9sirs\u2009\u00bb. Bien s\u00fbr, le sous-titrage pourrait \u00eatre diff\u00e9rent, mais \u00e0 nous d\u2019embrasser ces nouvelles significations donn\u00e9es au langage, plut\u00f4t que de nous en laisser imposer de plus brutales et plus mensong\u00e8res. Une derni\u00e8re vid\u00e9o, La chute<\/em> (2011), r\u00e9sume habilement tout cela : un personnage vu de dos, face \u00e0 l\u2019oc\u00e9an, s\u2019affaisse lentement sur le sable apr\u00e8s avoir un temps contempl\u00e9 le paysage. Puis recommence, encore et encore.<\/p>\n![\"Lola-Gonzalez\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/112_CR_Paulhan_Lola-GonzalezLola_Gonzalez_062024_photo_Arthur_Pequin_DSF7590.jpg\")
Efxaristo poli,<\/em> vue d\u2019exposition, Fonds r\u00e9gional d\u2019art contemporain Poitou-Charentes, Angoul\u00eame, 2024.
Photo : Arthur Pequin, permission Frac Poitou-Charentes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Lola-Gonzalez\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/112_CR_Paulhan_Lola-GonzalezLola_Gonzalez_062024_photo_Arthur_Pequin_DSF7645.jpg\")
Efxaristo poli,<\/em> vue d\u2019exposition, Fonds r\u00e9gional d\u2019art contemporain Poitou-Charentes, Angoul\u00eame, 2024.
Photo : Arthur Pequin, permission Frac Poitou-Charentes<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n