Pass\u00e9 inquiet : mus\u00e9e, exil et solidarit\u00e9<\/em> est une exposition enti\u00e8rement documentaire qui retrace la trajectoire complexe et tourment\u00e9e de quatre collections constitu\u00e9es au cours des ann\u00e9es 1960 et 1980 en solidarit\u00e9 avec des causes politiques et anti-imp\u00e9rialistes. Ces collections t\u00e9moignent du soutien des artistes aux luttes pour la lib\u00e9ration de la Palestine et du peuple du Nicaragua, contre la dictature de Pinochet au Chili et le r\u00e9gime de l\u2019apartheid en Afrique du Sud. Sans mus\u00e9e pour les accueillir et les sauvegarder, elles ont \u00e9t\u00e9 vou\u00e9es \u00e0 l\u2019exil, ayant circul\u00e9 dans plusieurs villes et pays pendant de nombreuses ann\u00e9es, \u00e0 l\u2019\u00e9cart de l\u2019histoire officielle. <\/pre>\n\n\n\n
La d\u00e9couverte d\u2019un exemplaire du catalogue de l\u2019Exposition internationale d\u2019art pour la Palestine<\/em> qui, pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Beyrouth en 1978, r\u00e9unissait pr\u00e8s de 200 artistes et des militant\u00b7es d\u00e9termin\u00e9\u00b7es \u00e0 fonder un mus\u00e9e en Palestine, a \u00e9t\u00e9 le point de d\u00e9part du projet. Une vaste enqu\u00eate sur plus de dix ans a conduit les deux chercheuses et commissaires, Rasha Salti et Kristine Khouri, en Afrique du Sud, en Allemagne, en \u00c9gypte, en France, en Hongrie, en Italie, au Japon, en Jordanie, au Maroc, en Pologne, en Su\u00e8de et en Syrie. L\u2019exposition au Palais de Tokyo est la sixi\u00e8me mise en espace de ces archives vivantes, qui ne cessent d\u2019\u00e9voluer depuis leur premi\u00e8re pr\u00e9sentation \u00e0 Barcelone en 2015.<\/p>\n\n\n\n Cette enqu\u00eate curatoriale repr\u00e9sente une incroyable contribution \u00e0 l\u2019histoire des expositions et des collections. D\u2019une part, elle r\u00e9v\u00e8le l\u2019existence d\u2019autres mod\u00e8les de collections, non pas constitu\u00e9es dans une logique de mise en valeur et d\u2019enrichissement selon le mod\u00e8le imp\u00e9rial du mus\u00e9e, mais tout au contraire, dans un esprit de solidarit\u00e9 et d\u2019engagement sur le front de luttes politiques. D\u2019autre part, elle montre \u00e0 quel point la recherche sur l\u2019histoire des expositions achoppe sur la dispersion des documents, leur disparition, voire leur destruction, et, par cons\u00e9quent, sur l\u2019absence de leur m\u00e9moire. L\u2019enqu\u00eate a permis de mettre au jour et de rassembler des documents, de retrouver certain\u00b7es des artistes et des protagonistes \u00e0 l\u2019origine des collections et de produire de nouvelles sources. Les commissaires ont notamment enregistr\u00e9 et film\u00e9 une cinquantaine d\u2019entretiens afin de recueillir des t\u00e9moignages vivants et de construire une histoire orale.<\/p>\n\n\n\n Le d\u00e9ploiement de ces archives au Palais de Tokyo repr\u00e9sente un important d\u00e9fi mus\u00e9ographique. Structur\u00e9 autour des quatre \u00ab\u2009mus\u00e9es en solidarit\u00e9\u2009\u00bb, le parcours est non lin\u00e9aire et sans hi\u00e9rarchie, sans d\u00e9but ni fin. Comme si l\u2019exposition empruntait la forme des archives elles-m\u00eames, on navigue dans une constellation de plusieurs centaines de documents : photographies, vues d\u2019exposition, reproductions d\u2019\u0153uvre, affiches, cartons d\u2019invitation, entretiens, enregistrements audio, extraits de documentaire, correspondances, coupures de presse. Les textes et les cartels r\u00e9dig\u00e9s par Salti et Khouri racontent le processus de recherche, le travail d\u2019enqu\u00eate et de restitution, la difficult\u00e9 de retrouver les documents, les pistes emprunt\u00e9es et celles abandonn\u00e9es, les d\u00e9cisions qui se sont impos\u00e9es en fonction de la complexit\u00e9 et de l\u2019actualit\u00e9 des conflits. Aucune \u0153uvre d\u2019art n\u2019a \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9e pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e. Les \u0153uvres des quatre collections ne sont visibles que dans la documentation. Ne pas exposer les \u0153uvres est un parti pris qui va \u00e0 l\u2019encontre de l\u2019id\u00e9e que l\u2019on se fait du mus\u00e9e et de l\u2019exposition d\u2019une collection, mais qui cadre tout \u00e0 fait avec le projet des artistes de fonder des collections en solidarit\u00e9 avec des causes politiques. Plut\u00f4t que de montrer les \u0153uvres s\u00e9par\u00e9es de leur contexte d\u2019origine, l\u2019exposition cherche \u00e0 garder bien vivante la mobilisation des artistes, en mettant l\u2019accent sur la trajectoire des collections, leur gen\u00e8se et leur destin, leur pass\u00e9 et leur avenir. En ne pouvant rassembler que des bribes de r\u00e9cits morcel\u00e9s par le conflit, ce geste curatorial est aussi li\u00e9 \u00e0 la nature m\u00eame des quatre collections, qui se d\u00e9finissent moins par la possession que par la d\u00e9possession.<\/p>\n\n\n\n Sans mus\u00e9es pour les mettre \u00e0 l\u2019abri, les conserver, les pr\u00e9senter et les interpr\u00e9ter, ces collections ont un statut instable, inqui\u00e9tant, comme le titre le sugg\u00e8re. Vou\u00e9es \u00e0 la pr\u00e9carit\u00e9, elles sont en proie \u00e0 la destruction, \u00e0 la dispersion et \u00e0 l\u2019oubli. Que reste-t-il aujourd\u2019hui de ces \u00ab\u2009collections en exil\u2009\u00bb\u2009? Les \u0153uvres rassembl\u00e9es en solidarit\u00e9 avec le peuple palestinien sont dispers\u00e9es : plusieurs ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truites pendant les bombardements de l\u2019arm\u00e9e isra\u00e9lienne sur Beyrouth en 1982 et une grande majorit\u00e9 demeure introuvable. Comme le disent les commissaires, \u00ab\u2009le destin de cette collection reste inconnu\u2009\u00bb. En circulation un peu partout dans le monde jusqu\u2019\u00e0 l\u2019instauration de la d\u00e9mocratie en 1990, la collection contre la dictature au Chili a men\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation, \u00e0 Santiago, du Museo de la Solidaridad Salvador Allende. En exil de 1982 \u00e0 1993, Art contre\/against Apartheid<\/em> a \u00e9t\u00e9 rapatri\u00e9e en Afrique du Sud et conserv\u00e9e \u00e0 la University of the Western Cape. <\/p>\n\n\n\n Quant \u00e0 la collection en solidarit\u00e9 avec la r\u00e9volution sandiniste au Nicaragua, elle n\u2019est plus expos\u00e9e afin de la prot\u00e9ger contre la destruction et la corruption. L\u2019exposition nous am\u00e8ne aussi \u00e0 nous poser la question de la survivance de cette recherche, susceptible \u00e0 son tour d\u2019\u00eatre dispers\u00e9e et oubli\u00e9e. Que restera-t-il de ces savoirs\u2009? Comment \u00e9viter que les archives des collections et des luttes qui les ont constitu\u00e9es subissent le m\u00eame sort et se dispersent \u00e0 nouveau\u2009? Seront-elles conserv\u00e9es et potentiellement rendues accessibles pour d\u2019autres recherches\u2009?<\/p>\n\n\n\n Enfin, l\u2019exposition rend hommage aux artistes qui, dans le monde entier, se sont mobilis\u00e9\u00b7es. Elle est aussi en soi une pratique mus\u00e9ologique engag\u00e9e : la place qu\u2019y occupe l\u2019Exposition pour la Palestine<\/em> r\u00e9sonne particuli\u00e8rement avec l\u2019actualit\u00e9 et apparait comme un geste de solidarit\u00e9 de la part des commissaires et de l\u2019institution \u00e0 l\u2019\u00e9gard des victimes actuelles.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/112_CR_Fraser_PdT2024-PastDisquiet-008-scaled.jpg\")
Vue d\u2019exposition, Palais de Tokyo, Paris, 2024.
Photo : Aur\u00e9lien Mole<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/112_CR_Fraser_11JULY_POSTERS_1_PRODUCTION_Part14-1-scaled.jpg\")
Photo : Claude Lazar<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/112_CR_Fraser_Melehi_Poster_1978Exhibition-scaled.jpg\")
Exposition internationale d<\/em>\u2019art pour la Palestine<\/em>, affiche, 1978.
Photo : Samir Salameh, archives de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/112_CR_Fraser_114_1copy_ZM.jpg\")
Photo : permission du Palais de Tokyo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n