Le nouveau directeur artistique d\u2019Espace libre, F\u00e9lix-Antoine Boutin, a imagin\u00e9 des \u00ab s\u00e9ries de spectacles pouvant entrer en dialogue, par affinit\u00e9 ou en contrepoint, tant sur le plan de l\u2019esth\u00e9tique que des th\u00e9matiques \u00bb. Cet automne, la s\u00e9rie s\u2019intitule \u00ab Cin\u00e9ma \u00bb et propose deux pi\u00e8ces inspir\u00e9es de films. Avant J\u00e9r\u00e9mie Niel, qui se mesurera en d\u00e9cembre \u00e0 Z\u00e9ro de conduite, un long-m\u00e9trage du Fran\u00e7ais Jean Vigo sortit en 1933, c\u2019\u00e9tait au tour de Larissa Corriveau de revisiter L\u2019indiscret, un t\u00e9l\u00e9film de Louis-Georges Carrier diffus\u00e9 en 1963.<\/pre>\n\n\n\n
Soutenue par le Nouveau th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental et l\u2019Espace libre, Larissa Corriveau a imagin\u00e9 Les voix humaines<\/em>, un diptyque autour de la m\u00e9moire de la com\u00e9dienne Monique Miller, qu\u2019elle a rencontr\u00e9 en jouant avec elle dans Richard III<\/em> au TNM en 2015. Premi\u00e8re \u00e9tape : une installation vid\u00e9o r\u00e9alis\u00e9e en collaboration avec Alex Hercule Desjardins (sc\u00e9nographie), Guillaume Arseneault (lutherie num\u00e9rique) et Fr\u00e9d\u00e9ric Auger (son). Pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tage, dans une petite \u00ab salle de cin\u00e9ma \u00bb pouvant accueillir une quarantaine de personnes, le montage de 38 minutes est projet\u00e9 en boucle sur six \u00e9crans de tailles diverses. Au sol, des c\u00e2bles, trajectoires de points lumineux qui apparaissent et disparaissent. On pense \u00e0 une m\u00e9moire vive, \u00e0 un r\u00e9seau de neurones qui serait charg\u00e9 de faire circuler les souvenirs dans le cerveau d\u2019une com\u00e9dienne n\u00e9e en 1933.<\/p>\n\n\n\n Les images, d\u00e9clin\u00e9es sur des appareils anciens et modernes, cathodiques et num\u00e9riques, sont tir\u00e9es d\u2019archives \u2013 extraits des multiples t\u00e9l\u00e9-th\u00e9\u00e2tres, t\u00e9l\u00e9romans, films et pi\u00e8ces auxquels Miller a pris part en pr\u00e8s de 80 ans de carri\u00e8re. D\u2019autres images ont, elles, \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9es r\u00e9cemment, en particulier dans les coulisses du Th\u00e9\u00e2tre du Nouveau Monde, o\u00f9 se prom\u00e8ne une enfant qui pourrait bien \u00eatre la petite Monique, et dans le domicile de la com\u00e9dienne, v\u00e9ritable mus\u00e9e aux murs couverts de photographies et d\u2019affiches. De Marcel Dub\u00e9 \u00e0 Steven Berkoff, de Claude Meunier \u00e0 Federico Garc\u00eda Lorca, de Victor-L\u00e9vy Beaulieu \u00e0 Anton Tchekhov, les grands r\u00f4les se succ\u00e8dent. Plusieurs r\u00e9pliques entendues dans cette installation r\u00e9apparaissent dans la pi\u00e8ce qui suit.<\/p>\n\n\n\n Deuxi\u00e8me \u00e9tape : le spectacle, une adaptation libre de L\u2019indiscret<\/em>, un t\u00e9l\u00e9-th\u00e9\u00e2tre \u00e9crit et r\u00e9alis\u00e9 par Louis-Georges Carrier en 1963. Au petit \u00e9cran, aux c\u00f4t\u00e9s de Beno\u00eet Girard et d\u2019Albert Millaire, Monique Miller incarnait Anne Beaulieu, une femme seule dans son appartement, qui esp\u00e8re le retour de son amant, Charles, qui ne reviendra jamais. Sur la sc\u00e8ne d\u2019Espace libre, 60 ans plus tard, l\u2019interpr\u00e8te renoue avec son personnage, mais sans cesser totalement d\u2019\u00eatre elle-m\u00eame, puisque la pi\u00e8ce d\u2019une cinquantaine de minutes, que le metteur en sc\u00e8ne F\u00e9lix-Antoine Boutin d\u00e9crit \u00e0 juste titre comme un po\u00e8me dramatique, est aussi un floril\u00e8ge de r\u00e9miniscences, un hommage exquis \u00e0 une com\u00e9dienne nonag\u00e9naire.<\/p>\n\n\n\n Sur un plateau rectangulaire, beaucoup plus large que profond, aux dimensions qui \u00e9voquent le format cin\u00e9mascope, on assiste \u00e0 un ballet interg\u00e9n\u00e9rationnel, un dialogue par le mouvement auquel le chor\u00e9graphe Simon Renaud a certainement beaucoup contribu\u00e9. Veillant l\u2019une sur l\u2019autre, les deux com\u00e9diennes apparaissent comme des s\u0153urs ins\u00e9parables, des amies fid\u00e8les, ou alors comme une m\u00e8re et sa fille. Corriveau incarne la jeune Miller, mais \u00e9galement sa disciple, une esp\u00e8ce d\u2019h\u00e9riti\u00e8re. Miller personnifie une Corriveau d\u2019\u00e2ge m\u00fbr, mais aussi son guide, une sorte de m\u00e8re. Chaque geste est \u00e9tudi\u00e9, chaque corps est positionn\u00e9 avec soin, chaque d\u00e9placement est lourd de sens, chaque regard a sa raison d\u2019\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n La repr\u00e9sentation oscille entre la fiction et la biographie, les \u00e9tats d\u2019\u00e2me d\u2019une femme qui se languit de l\u2019homme qu\u2019elle aime (on pense in\u00e9vitablement \u00e0 La voix humaine<\/em> de Cocteau), et ceux d\u2019une autre femme dont les souvenirs de vie et de carri\u00e8re refont surface. Dans cet univers impressionniste, voire onirique, la figure du double est cruciale : un jeu de miroir qui rattache Anne \u00e0 Monique tout autant qu\u2019il relie Corriveau et Miller. La grande majorit\u00e9 du texte est pr\u00e9enregistr\u00e9. Dans la bande sonore con\u00e7ue par Vincent Legault, on entend la voix des deux com\u00e9diennes, mais aussi celles d\u2019Albert Millaire, de Jean-Louis Roux et m\u00eame des journalistes Marie-Claude Lavall\u00e9e et Pierre Nadeau.<\/p>\n\n\n\n Sur un sol carrel\u00e9, on trouve des meubles et des accessoires d\u2019une autre \u00e9poque : deux chaises, un canap\u00e9, une lampe sur pied, un vase rempli de roses, un t\u00e9l\u00e9phone, des lettres, une radio et un grand miroir. Le poste gr\u00e9sille, l\u2019ampoule clignote, le combin\u00e9 se d\u00e9croche tout seul, le ventilateur se met en marche comme par magie. Pas de doute, l\u2019espace constitu\u00e9 par C\u00e9dric Delorme-Bouchard est hant\u00e9, peupl\u00e9 de fant\u00f4mes, parcouru de cris et de chuchotements, de remords et de regrets\u2026 peut-\u00eatre exactement comme l\u2019est l\u2019imaginaire de Monique Miller.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Comment nos pens\u00e9es, nos paroles, nos actes \u00e9claireront la route de ceux qui suivront ? \u00bb, demandent Larissa Corriveau et F\u00e9lix-Antoine Boutin. Avec Les voix humaines<\/em>, le tandem offre la sc\u00e8ne \u00e0 une existence enti\u00e8re de r\u00e9alisations \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, il favorise la p\u00e9rennit\u00e9 d\u2019une artiste qui a consacr\u00e9 sa vie \u00e0 des cr\u00e9atures de papier. \u0152uvre de m\u00e9moire, hommage amplement m\u00e9rit\u00e9 \u00e0 une v\u00e9ritable pionni\u00e8re, le spectacle et l\u2019installation r\u00e9it\u00e8rent magnifiquement l\u2019importance de l\u2019histoire et de la transmission. Quelques phrases poignantes, prononc\u00e9es par Monique Miller vers la fin de la pi\u00e8ce, r\u00e9sume efficacement toute l\u2019entreprise : \u00ab Ce visage, ce n\u2019est pas mon visage, c\u2019est la somme de milliers de jours pass\u00e9s dans presque autant de vies invent\u00e9es. Des vies inachev\u00e9es, r\u00e9volues, oubli\u00e9es. Que j\u2019ai incarn\u00e9es pour toi. Ce visage que tu vois \u00e9claire celui des fant\u00f4mes. Ils sont ici. Maintenant, je les vois. Et je leur survis, car ils sont tous \u00e0 mon image. \u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/web_oct_Saint-Pierre_VoixHumaines_phMaryseBoyce_6747.jpg\")
Voix humaines,<\/em> Espace libre, Montr\u00e9al, 2024.
Photo : Maryse Boyce, permission d’Espace libre, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/web_oct_Saint-Pierre_VoixHumaines_phMaryseBoyce_6613.jpg\")
Voix humaines,<\/em> Espace libre, Montr\u00e9al, 2024.
Photo : Maryse Boyce, permission d’Espace libre, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/web_oct_Saint-Pierre_VoixHumaines_phMaryseBoyce_6510.jpg\")
Voix humaines,<\/em> Espace libre, Montr\u00e9al, 2024.
Photo : Maryse Boyce, permission d’Espace libre, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n