[In French]

Depuis de nombreuses ann\u00e9es, Marie-Claude Bouthillier se penche sur les caract\u00e9ristiques qui font l\u2019artiste : la signature (mcb, 2000), la figure de l\u2019artiste construite par les textes de fiction (Cr\u00e9atures, 2004\u2009; R\u00e9ponse \u00e0 Zola, 2006), les st\u00e9r\u00e9otypes et les mythes qui alimentent notre perception de l\u2019artiste (Vie d\u2019artiste, d\u00e9but\u00e9 en 2007). Avec Dans le ventre de la baleine, c\u2019est vers l\u2019espace clos de l\u2019atelier qu\u2019elle tourne son regard.<\/pre>\n\n\n\n
Cr\u00e9\u00e9e express\u00e9ment pour la petite salle de la galerie Optica, l\u2019\u0153uvre se laisse appr\u00e9hender en solitaire ou en petit groupe. Apr\u00e8s avoir travers\u00e9 un lourd rideau de velours noir \u00e9touffant les sons, on p\u00e9n\u00e8tre dans un espace sombre o\u00f9 ne se trouve accroch\u00e9 que le portrait d\u2019une vierge sans visage, \u00e9clair\u00e9 d\u2019un faible faisceau lumineux. Le ton est donn\u00e9\u2009; le recueillement est de mise. Puis, le seuil de la deuxi\u00e8me pi\u00e8ce franchi, on se sent tout de suite ailleurs. Au moyen de planches de bois naturel fra\u00eechement taill\u00e9es dont l\u2019odeur persiste, le plafond de la salle a \u00e9t\u00e9 abaiss\u00e9 et le plancher, sur\u00e9lev\u00e9. Un semblant de lit o\u00f9 tr\u00f4ne une boule de fil \u00e9cru \u00adsurdimensionn\u00e9e et deux toiles pli\u00e9es d\u00e9pos\u00e9es au sol font office de mobilier. Les murs sont tapiss\u00e9s de toile quadrill\u00e9e ou lign\u00e9e, impr\u00e9gn\u00e9e d\u2019acrylique noire teignant les fibres du canevas non trait\u00e9. Un puits de lumi\u00e8re simul\u00e9 procure un \u00e9clairage tamis\u00e9 \u00e0 l\u2019ensemble. Si certains pans de mur sont recouverts simplement, d\u2019autres se composent de la superposition de plusieurs fragments d\u2019\u00e9toffes d\u00e9multipliant, m\u00eame dans l\u2019accrochage, le motif de la grille. Quelques images trac\u00e9es \u00e9voquent tant\u00f4t l\u2019univers de la divination, tant\u00f4t des vues d\u2019atelier qui reprennent l\u2019organisation du r\u00e9duit dans lequel on se tient. C\u2019est l\u00e0 que se trouve la cl\u00e9 de cette \u00adinstallation picturale o\u00f9 se succ\u00e8dent les ench\u00e2ssements. Le passage menant de l\u2019incarnation de l\u2019atelier \u00e0 sa repr\u00e9sentation sur les murs, recouverts, tant physiquement que dans leur \u00e9vocation, d\u2019un carrelage produit par la superposition de parcelles de grilles reprenant la trame du tissu qui les supporte, marque autant d\u2019\u00e9tapes qui rythment l\u2019avanc\u00e9e progressive au c\u0153ur de l\u2019univers pictural. Par le regard, on s\u2019enfonce vers les fibres m\u00eame de la peinture, dans un mouvement analogue \u00e0 cet autre cheminement que l\u2019espace solitaire de l\u2019atelier favorise, celui qui nous m\u00e8ne \u00e0 scruter les replis de notre \u00eatre intime. La pr\u00e9sence de la pelote surdimensionn\u00e9e vient souligner les \u00adchangements d\u2019\u00e9chelle orchestr\u00e9s par Bouthillier, qui nous encourage \u00e0 oublier l\u2019espace o\u00f9 on se trouve, une galerie, une \u0153uvre, un corps. M\u00e9taphore du processus de cr\u00e9ation, le ventre de la baleine \u00e9voque la \u00ab\u2009chambre \u00e0 soi\u2009\u00bb, mais aussi le creuset, ce r\u00e9cipient dans lequel la mati\u00e8re est chauff\u00e9e afin d\u2019\u00eatre purifi\u00e9e. Presque imperceptible, le tic-tac d\u2019une horloge nous rappelle au moment pr\u00e9sent, et c\u2019est en sens inverse que l\u2019on reprend la travers\u00e9e pour \u00e9merger dans la lumi\u00e8re.<\/p>\n
Anne-Marie St-Jean Aubre, Marie-Claude Bouthillier<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Optica,<\/strong> Montr\u00e9al
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