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La Bordeaux Block Party (BBP) est l\u2019occasion pour le public de faire \u00e9tape dans plusieurs lieux de la ville d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l\u2019art contemporain, dont la galerie Eponyme qui repr\u00e9sente actuellement en France les artistes qu\u00e9b\u00e9cois Mathieu Beaus\u00e9jour et Pascal Grandmaison. Le parcours de visite mis en place lors de la derni\u00e8re \u00e9dition de la BBP le 18 novembre dernier s\u2019ach\u00e8ve au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Bordeaux o\u00f9 est inaugur\u00e9e l\u2019exposition Bigminis. F\u00e9tiches de crises. Elle r\u00e9unit les \u0153uvres d\u2019une cinquantaine d\u2019artistes parmi lesquelles comptent entre autres un Tableau de poche de Picabia, une reproduction miniature de La mari\u00e9e de Duchamp, la Mini Wrong Gallery de Cattelan ou encore des accumulations d\u2019objets, Dream Object, r\u00e9alis\u00e9es par Jim Shaw, \u00e0 qui le CAPC consacrait sa derni\u00e8re \u00adr\u00e9trospective.<\/pre>\n\n\n\nBigminis propose une r\u00e9flexion autour du d\u00e9sir singulier, presque cleptomane, que suscite l\u2019objet miniaturis\u00e9, et ce, \u00e0 l\u2019heure d\u2019une r\u00e9cession dont il se fait le sympt\u00f4me. Anticipation ou bien reflet de crise, l\u2019objet r\u00e9duit r\u00e9v\u00e8le une dynamique de production autre par le biais d\u2019un corpus d\u2019\u0153uvres dont les dimensions mat\u00e9rielles ne font pas syst\u00e9matiquement \u00e9tat de la port\u00e9e du message qu\u2019elles d\u00e9livrent : de petites \u0153uvres habit\u00e9es par de grandes id\u00e9es confront\u00e9es \u00e0 des grands formats \u00e0 la signification restreinte, tel \u00e9tait le souhait d\u2019Alexis Vaillant, commissaire de l\u2019exposition. Ainsi, certaines de ces \u00ab\u2009petites\u2009\u00bb \u0153uvres frappent par la force de leur discours, comme la sayn\u00e8te incisive de Daniel MacDonald, Forced To Sell Artwork From Personal Collection In Order To Offset Living Expenses, qui \u00e9voque avec un humour certain et du haut de ses trente centim\u00e8tres une situation \u00e9conomique qui inqui\u00e8te. A contrario, l\u2019imposante toile Llareggub, de Richard Wathen, offre le spectacle aux teintes acidul\u00e9es d\u2019une sc\u00e8ne animali\u00e8re \u00e9trangement d\u00e9sincarn\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Le visiteur est invit\u00e9 \u00e0 \u00e9prouver son sens de l\u2019observation depuis le ras du sol jusqu\u2019au sommet des cimaises, plong\u00e9 dans un d\u00e9dale peupl\u00e9 de socles et de cloches de verre au sein duquel l\u2019\u0153il se trouve sollicit\u00e9 de toute part quand chaque d\u00e9placement requiert la plus grande prudence. Cette sc\u00e9nographie aux allures \u00ab\u2009post-Tetris\u2009\u00bb r\u00e9pond au d\u00e9fi d\u2019agencement et de conservation exig\u00e9 par ces petits objets de convoitise, dont seul le regard peut esp\u00e9rer s\u2019emparer. Pill Cup, la plus petite pi\u00e8ce de Bigminis, mesure \u00e0 peine sept millim\u00e8tres de haut, sculpt\u00e9e par les doigts de f\u00e9e et la lime \u00e0 ongles des artistes japonaises Akiko et Masako Takada. Cette minuscule tasse immacul\u00e9e fa\u00e7onn\u00e9e \u00e0 partir d\u2019une g\u00e9lule de m\u00e9dicament sur laquelle le moindre contact prolong\u00e9 entrainerait une d\u00e9t\u00e9rioration fait office d\u2019embl\u00e8me de la dualit\u00e9 qui se joue vis-\u00e0-vis de ces minimondes dont le pouvoir d\u2019attraction n\u2019a d\u2019\u00e9gal que la fragilit\u00e9. L\u2019exposition comporte m\u00eame une \u0153uvre cach\u00e9e tandis qu\u2019une autre s\u2019\u00e9tale sur toute la surface de son parcours : un petit bijou diss\u00e9min\u00e9 \u00e0 reconstituer perle par perle. Autant d\u2019infraexp\u00e9riences pour une attention renouvel\u00e9e et un regard r\u00e9ajust\u00e9.<\/p>\n