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Plant\u00e9 tel un iceberg kitsch sur la sc\u00e8ne, un abri Tempo se transforme peu \u00e0 peu en \u00e9cran o\u00f9 se d\u00e9ploie un curieux th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres : derri\u00e8re la toile, une jeune femme se dandine fougueusement au son de Beat It<\/em> avant d\u2019\u00e9merger de son cocon de plastique, de s\u2019avancer, de s\u2019emparer d\u2019un micro et de lancer une farandole de confidences. Un \u00e0 un, les autres protagonistes qui forment le quatuor \u00e9clectique de Just Fake It<\/em> \u2013 un acteur professionnel, un d\u00e9ficient intellectuel, une danseuse, une trisomique \u2013 jailliront \u00e0 leur tour de la blanche bo\u00eete \u00e0 surprises pour livrer de petits r\u00e9cits de vie o\u00f9 esquives et faux-semblants se r\u00e9v\u00e8lent de v\u00e9ritables strat\u00e9gies de survie.<\/pre>\n\n\n\nPr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion du OFFTA, excroissance ill\u00e9gitime et audacieuse du Festival TransAm\u00e9riques, la pi\u00e8ce explore avec bonheur diff\u00e9rents arcanes du r\u00e9el et du faire-semblant, les superposant, les entrela\u00e7ant, ou brouillant leurs fronti\u00e8res. Ainsi, alors que chacun raconte son \u00adhistoriette (maladies imaginaires, feintes, \u00ab\u2009traumatismes\u2009\u00bb enfantins li\u00e9s au port oblig\u00e9 de faux v\u00eatements de marque…), les questions fusent quant \u00e0 leur poids de v\u00e9rit\u00e9. Qui, du com\u00e9dien, de la danseuse affabulatrice ou des handicap\u00e9s \u00adintellectuels, dit vrai\u2009? Qui pimente ce \u00ab\u2009vrai\u2009\u00bb d\u2019un grain de faux\u2009? Qui raconte des bobards (\u00ab\u2009je suis un psychopathe\u2009\u00bb, de clamer l\u2019un d\u2019eux)\u2009? Refusant la notion de personnage au profit d\u2019une pleine pr\u00e9sence de l\u2019acteur, Just Fake It<\/em> met aussi en place divers degr\u00e9s de cette pr\u00e9sence puisque, s\u2019ils ne jouent (presque) pas de r\u00f4le, les acteurs-performeurs abandonnent \u00adparfois la pr\u00e9sence \u00ab\u2009pure\u2009\u00bb pour glisser du c\u00f4t\u00e9 de la repr\u00e9sentation. Aussi, entrecoupant les micror\u00e9cits de vie, quelques sc\u00e8nes th\u00e9\u00e2trales viennent-elles briser le d\u00e9roulement essentiellement performatif du spectacle : Michael Nimbley se transforme en serveur dans une loufoque sc\u00e8ne de blind date<\/em> o\u00f9 Jean-Pascal Fournier se laisse \u00adcandidement berner\u2009; plus loin, ce dernier jouera un chor\u00e9graphe blas\u00e9 devant les prouesses imitatives (\u00ab\u2009\u00adballet\u2009! hip hop\u2009! Merce Cunningham\u2009! Margie Gillis\u2009! Marie Chouinard\u2009!\u2009\u00bb) d\u2019une Dorian Nuskind-Oder qui tente de l\u2019\u00e9blouir. \u00c0 travers cette \u00add\u00e9clinaison de courts tableaux impr\u00e9gn\u00e9s d\u2019une ironie douce, les objets, tels ces r\u00e9calcitrants ouvre-bo\u00eetes made in China, se mettent aussi de la partie pour r\u00e9v\u00e9ler les r\u00eaves de pacotille et les \u00admiroirs aux alouettes dont est p\u00e9tri le quotidien.<\/p>\n\n\n\n
Or, comme l\u2019ouvre-bo\u00eete qui, pour jouer, peut se \u00adtransformer en \u00e9toile ninja, le r\u00e9el peut aussi \u00eatre \u00ab\u2009augment\u00e9\u2009\u00bb, magnifi\u00e9 par la force de l\u2019imaginaire, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019inventer des histoires ou de traficoter la r\u00e9alit\u00e9. Poursuivant ici son exploration d\u2019une po\u00e9sie de l\u2019insolite, la metteure en sc\u00e8ne qu\u00e9b\u00e9coise Catherine Bourgeois signe une production p\u00e9tillante, empreinte d\u2019humour et de d\u00e9licatesse, racontant la possibilit\u00e9 de se bricoler un bonheur \u00e0 soi qui, paradoxalement, tire son authenticit\u00e9 des faux-semblants et \u00addemi-v\u00e9rit\u00e9s dont sont tiss\u00e9es nos vies.<\/p>\n