C\u2019est en 2022 que le Th\u00e9\u00e2tre du Portage, fond\u00e9 en 2016, a donn\u00e9 naissance \u00e0 Plastique<\/em>, sa premi\u00e8re cr\u00e9ation en salle apr\u00e8s quelques formes mobiles. De retour au Th\u00e9\u00e2tre Denise-Pelletier l\u2019automne dernier, le spectacle de F\u00e9lix Emmanuel (texte et mise en sc\u00e8ne) et Zo\u00e9 Girard (texte) \u00e9voque, sans se prendre au s\u00e9rieux et en redonnant ses lettres de noblesse au jeu masqu\u00e9, le triste \u00e9tat de la plan\u00e8te.<\/pre>\n\n\n\n
L\u2019action de cette rigolote dystopie se d\u00e9roule en 2122, alors que le p\u00e9trole et le plastique ont disparu. Pourtant, quelque part au milieu de l\u2019oc\u00e9an se trouve un continent de plastique, un immense amonc\u00e8lement de sacs et d\u2019emballages. Seule sur cette ile \u00e0 la d\u00e9rive, Madeleine (Agathe Foucault) chantonne des airs d\u2019autrefois, nourrit d\u2019\u00e9tranges mouettes et r\u00e9cite \u00e0 voix haute ce qui est inscrit sur les nombreux pots et flacons qui l\u2019entourent.<\/p>\n\n\n\n
Puis d\u00e9barquent une exploratrice et deux explorateurs du dimanche qui ont entendu dire que le plastique avait des vertus r\u00e9g\u00e9n\u00e9ratrices. La Gerc\u00e9e (Girard) est une vieille dame fortun\u00e9e qui a promis son magot \u00e0 quiconque lui offrira la jeunesse \u00e9ternelle. Le Cracheux (Yann Aspirot) est un inventeur machiav\u00e9lique qui profite de toutes les occasions pour s\u2019enrichir. Pince-sans-rire ob\u00e9issant aveugl\u00e9ment aux ordres du Cracheux, Gilles (Zo\u00e9 Lajeunesse-Guy) est amoureux de la Gerc\u00e9e. Ce que la nouvelle venue et les nouveaux venus ne soup\u00e7onnent pas, c\u2019est que Madeleine est la gardienne d\u2019un savoir disparu qui pourrait bien les int\u00e9resser : la chirurgie plastique.<\/p>\n\n\n\n
![\"Th\u00e9\u00e2tre-du-portage\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/113_CR_Saint-Pierre_Plastique_01-scaled.jpg\")
Plastique<\/em>, Salle Fred-Barry du Th\u00e9\u00e2tre Denise-Pelletier, Montr\u00e9al, 2024.
Photo : Vanessa Fortin<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
Sur sc\u00e8ne, on trouve des centaines de contenants de plastique. Avec Rosemarie Levasseur (costumes et accessoires) et Delphine Quenneville (\u00e9clairage), Nadine Jaafar (sc\u00e9nographe) a imagin\u00e9 des promontoires et des tunnels, des passerelles et des couloirs o\u00f9 pulse la lumi\u00e8re, d\u2019o\u00f9 s\u2019\u00e9chappe de la fum\u00e9e. Manipulant bidules et poulies, b\u00e2ches et tuyaux, caisses de lait et papier bulle, les interpr\u00e8tes s\u2019\u00e9lancent et sautillent, arpentent ce dr\u00f4le de territoire avec une assurance \u00e9tonnante, une agilit\u00e9 admirable.<\/p>\n\n\n\n
Bien que le spectacle sensibilise son public adolescent \u00e0 la d\u00e9licate conciliation des int\u00e9r\u00eats individuels et collectifs, l\u2019objectif principal est d\u2019amuser. En revisitant les arch\u00e9types de la commedia dell\u2019arte aussi bien que ceux des dessins anim\u00e9s \u2013 pensez aux productions de la firme Pixar \u2013, les com\u00e9dien\u00b7nes d\u00e9clenchent l\u2019hilarit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale. Leurs atouts : des dialogues pleins d\u2019esprit, des apart\u00e9s irr\u00e9sistibles, des jeux de mots savoureux et des clins d\u2019\u0153il astucieux \u00e0 la culture populaire et m\u00eame au folklore du Qu\u00e9bec, tout cela au son de la musique enjou\u00e9e de Xavier M\u00e9nard.<\/p>\n\n\n\n
![\"Th\u00e9\u00e2tre-du-portage\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/113_CR_Saint-Pierre_Plastique_03-scaled.jpg\")
Plastique<\/em>, Salle Fred-Barry du Th\u00e9\u00e2tre Denise-Pelletier, Montr\u00e9al, 2024.
Photo : Vanessa Fortin<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Plus exceptionnelle que tout est leur maitrise du jeu masqu\u00e9, leur talent pour la m\u00e9tamorphose et la haute v\u00e9locit\u00e9 de leur comique physique. Leur \u00e2ge, leur genre, leur silhouette, leur d\u00e9marche\u2026 rien de tout cela n\u2019est un frein \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019un \u00eatre \u00e0 mille lieues de ce qu\u2019ils et elles sont. M\u00eame priv\u00e9\u00b7es du haut de leur visage, les interpr\u00e8tes donnent \u00e0 leurs personnages un surcroit d\u2019expressivit\u00e9, un suppl\u00e9ment d\u2019\u00e2me qui n\u2019est pas sans \u00e9voquer l\u2019art de la marionnette, un m\u00e9lange d\u2019\u00e9tranget\u00e9 et de familiarit\u00e9 qui semble r\u00e9sumer la condition humaine en m\u00eame temps qu\u2019il la transcende.<\/p>\n\n\n\n
Form\u00e9 en litt\u00e9rature \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Rimouski et en th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec \u00e0 Montr\u00e9al, Christian Saint-Pierre est critique de th\u00e9\u00e2tre depuis 1999. On peut le lire dans Le Devoir<\/em>, Lettres qu\u00e9b\u00e9coises<\/em> et Esse arts + opinions<\/em>. Il a \u00e9t\u00e9 chef de section au journal Voir<\/em> de 2007 \u00e0 2011, puis a dirig\u00e9 la revue JEU<\/em> de 2011 \u00e0 2017.<\/p>\n