[In French]

Lors de la conf\u00e9rence de presse, Jana Sterbak racontait avec simplicit\u00e9 comment la Robe<\/em> avait \u00e9t\u00e9 confectionn\u00e9e la veille, l\u00e0, dans la salle d\u2019exposition du Mus\u00e9e des Hospitali\u00e8res de l\u2019H\u00f4tel-Dieu de Montr\u00e9al, sous la supervision de celui qui en maitrise le savoir-faire, depuis des ann\u00e9es, le restaurateur Richard Gagnier. Cr\u00e9\u00e9e en 1987, et r\u00e9v\u00e9l\u00e9e au public pour la premi\u00e8re fois \u00e0 la galerie Ren\u00e9 Blouin, Vanitas : robe de chair pour albinos anorexique<\/em> avait soulev\u00e9 la controverse et fait couler beaucoup d\u2019encre lors de sa pr\u00e9sentation au Mus\u00e9e des beaux-arts du Canada en 19911<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Dans l\u2019analyse de cette controverse, Johanne Lamoureux met en relief le r\u00f4le jou\u00e9 par le contexte dans la r\u00e9ception d\u00e9tractrice de l\u2019\u0153uvre. Sterbak avait \u00e9t\u00e9 accus\u00e9e, entre autres, de gaspillage alimentaire avec son usage de la viande crue. \u00ab Vanitas : robe de chair pour albinos anorexique \/ Vanitas: Flesh Dress for an Albino Anorectic \u00bb. Espace Sculpture<\/em> no 51 (2000) : 14\u201317.<\/span>. Bien que cette \u00e9poque semble lointaine et que, \u00e0 ce jour, aucun scandale n\u2019est survenu, l\u2019\u0153uvre d\u00e9sormais iconique n\u2019a rien perdu de son pouvoir de fascination. Si un public nouveau en fait la d\u00e9couverte, ou r\u00e9alise qu\u2019elle n\u2019est pas l\u2019id\u00e9e d\u2019une chanteuse populaire, le contexte pour le moins remarquable de sa r\u00e9exposition ouvre sur des perspectives d\u2019appr\u00e9ciation stimulantes qui font \u00e9v\u00e9nement.<\/pre>\n\n\n\n
Il s\u2019agit en effet d\u2019un premier solo d\u2019envergure, r\u00e9trospectif, depuis des lustres pour celle qui, en 2003, repr\u00e9sentait le Canada \u00e0 la Biennale de Venise. C\u2019est aussi la premi\u00e8re fois que l\u2019art contemporain fait incursion dans le Mus\u00e9e des Hospitali\u00e8res qui a ouvert ses portes \u00e0 l\u2019artiste ainsi qu\u2019\u00e0 la commissaire Johanne Sloan. Elles ont concoct\u00e9 un parcours mettant en dialogue les objets m\u00e9dicaux, historiques et d\u2019art religieux des collections2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Le Mus\u00e9e des Hospitali\u00e8res de l\u2019H\u00f4tel-Dieu de Montr\u00e9al g\u00e8re la collection des Religieuses Hospitali\u00e8res de Saint-Joseph ainsi que sa propre collection.<\/span> avec le travail de Sterbak. D\u2019une part, dans l\u2019exposition temporaire, les \u0153uvres de l\u2019artiste sont \u00e0 l\u2019avant-plan tandis qu\u2019elles sont dissimul\u00e9es dans les salles d\u2019exposition permanente. Les collections rec\u00e8lent au demeurant de v\u00e9ritables tr\u00e9sors mis en lumi\u00e8re par le duo artiste-commissaire, avec l\u2019aide de la responsable de la recherche et de la conservation Judith Houde, qui les ont d\u00e9nich\u00e9s dans la r\u00e9serve. D\u2019ailleurs, certains objets n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s auparavant. Exceptionnelle, la rencontre g\u00e9n\u00e8re un \u00e9clairage r\u00e9ciproque entre l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste de renom et les collections du Mus\u00e9e, des mondes \u00e9troitement li\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
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