[In French]

Cette r\u00e9trospective sur le travail de Joyce Wieland (1930-1998) \u00e9tait attendue. Souvent limit\u00e9 \u00e0 des \u0153uvres iconiques, comme La raison avant la passion<\/em> (1968), et son pendant en anglais Reason over Passion<\/em> (1968), l\u2019apport f\u00e9cond de l\u2019artiste \u00e0 l\u2019art contemporain est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 par l\u2019exercice r\u00e9trospectif, dont le dernier remonte \u00e0 1987. En effet, le parcours \u00e9labor\u00e9 par les commissaires, Anne Grace pour le MBAM et Georgiana Uhlyarik pour le Mus\u00e9e des beaux-arts de l\u2019Ontario, o\u00f9 l\u2019exposition fera escale, mise sur une approche chronologique et th\u00e9matique qui couvre cinq d\u00e9cennies de cr\u00e9ation artistique. Cette exposition met en \u00e9vidence les pr\u00e9occupations \u00e9cof\u00e9ministes et territoriales du Nord du Canada de l\u2019artiste, perspective qui favorise une relecture de son \u0153uvre pos\u00e9e ainsi en phase avec l\u2019actualit\u00e9.<\/pre>\n\n\n\n
Innovante, Wieland se taille une place \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960 parmi les avant-gardes de l\u2019\u00e9poque par un d\u00e9cloisonnement des disciplines avec, notamment, des abstractions int\u00e9grant du textile, un mat\u00e9riau \u00e9vocateur d\u2019une intimit\u00e9 corporelle. Les r\u00e9f\u00e9rents f\u00e9ministes se confirment ensuite dans ses \u00ab\u2009tableaux filmiques\u2009\u00bb, puis dans ses assemblages n\u00e9odada\u00efstes qui critiquent avec humour des st\u00e9r\u00e9otypes sexuels puis\u00e9s dans la culture populaire. L\u2019exposition pose des liens avec la sc\u00e8ne new-yorkaise, milieu qu\u2019elle a fr\u00e9quent\u00e9 avec son conjoint, l\u2019artiste Michael Snow, durant cette d\u00e9cennie o\u00f9 ils ont v\u00e9cu \u00e0 New York. Les \u00ab\u2009films rembourr\u00e9s\u2009\u00bb constituent un corpus encore plus \u00e9tonnant, et peu expos\u00e9 en raison de sa fragilit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n
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