Les huit artistes se positionnent sur une sorte de ligne du temps : l\u2019avant, le pendant et l\u2019apr\u00e8s de la fin du monde. Ce fil rouge temporel nous plonge dans une d\u00e9ambulation onirique sur fond d\u2019apocalypse. Porte d\u2019entr\u00e9e de l\u2019exposition, l\u2019horloge de Tom Barbagli nous confronte \u00e0 l\u2019id\u00e9e de temporalit\u00e9 et d\u2019\u00e9quilibre pr\u00e9caire. Le m\u00e9canisme constitu\u00e9 de roches suspendues, d\u2019engrenages et de poulies agit \u00e0 la fois comme un avertissement et un appel \u00e0 pr\u00e9server un ordre naturel menac\u00e9. Cette installation ne mesure pas le temps, mais souligne l\u2019urgence d\u2019agir. Peut-\u00eatre qu\u2019il faut voir dans les autres \u0153uvres une forme d\u2019oracle, de pr\u00e9vision du futur\u2009? Le temps des pierres<\/em> (2021-2024) est ainsi un lent rappel de la catastrophe \u00e0 venir tout en pr\u00e9servant un fragile \u00e9quilibre naturel.<\/p>\n\n\n\n

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$\"Tom$
Tom Barbagli<\/strong>
Le temps des pierres<\/em>, vue d\u2019installation, Salle Alfred-Pellan, Laval, 2021-2024.
Photo : Guy L\u2019Heureux, permission de la Salle Alfred-Pellan, Laval<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Les \u0153uvres suivantes continuent de nous alerter. Parmi elles, Hello World<\/em> (2024) d\u2019\u00c9gl\u00e9 Vismant\u00e9, imprim\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019une substance photosensible issue de plantes, dont la particularit\u00e9 r\u00e9side dans sa d\u00e9gradabilit\u00e9. Chlo\u00e9 Beaulac nous invite quant \u00e0 elle \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 notre responsabilit\u00e9 individuelle dans la destruction du monde \u00e0 travers des photographies o\u00f9 apparait un \u00eatre humain en feu. Cr\u00e9\u00e9e \u00e0 partir de photos d\u2019un voyageur ou une voyageuse anonyme, cette s\u00e9rie pr\u00e9sente des d\u00e9cors de d\u00e9sert aride avec un personnage en combustion. Inqui\u00e9tante par son immobilit\u00e9, la figure enflamm\u00e9e nous fait face et nous d\u00e9fie. La question des crises humanitaires fait aussi subtilement surface dans Vestiges<\/em> (2024), qui montre le personnage en feu posant devant des restes humains.<\/p>\n\n\n\n
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$\"Chlo\u00e9$
Chlo\u00e9 Beaulac<\/strong>
Portrait \u2013 \u00catre de feu<\/em>, vue d’installation, Salle Alfred-Pellan, Laval, 2024.
Photo : Guy L\u2019Heureux, permission de la Salle Alfred-Pellan, Laval<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Pourtant, la responsabilit\u00e9 qui nous incombe est \u00e9minemment politique. L\u2019exposition met en lumi\u00e8re l\u2019impact sociopolitique et syst\u00e9mique n\u00e9faste de l\u2019\u00eatre humain. C\u2019est ce que rappellent avec beaucoup de justesse Les \u00e9ternelles<\/em> (2023) d\u2019Aur\u00e9lien Mauplot, installation documentaire autour des essais nucl\u00e9aires dans le monde entre 1945 et 2017. L\u2019\u0153uvre souligne la destruction, par les grandes puissances occidentales, d\u2019habitats longtemps \u00e9pargn\u00e9s par l\u2019activit\u00e9 humaine. Dans cette \u0153uvre, les diff\u00e9rentes histoires se m\u00ealent avec nuance \u00e0 l\u2019Histoire du monde.<\/p>\n\n\n\n
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$\"Aure\u0301lien$
Aure\u0301lien Mauplot<\/strong>
Les e\u0301ternelles<\/em>, 2023, vue d’installation, Salle Alfred-Pellan, Laval, 2025.
Photo : Guy L\u2019Heureux, permission de la Salle Alfred-Pellan, Laval<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Conceptualis\u00e9e pendant la pand\u00e9mie de COVID-19, l\u2019exposition nous renvoie au moment o\u00f9 le monde d\u00e9couvrait les images gla\u00e7antes des milliers de personnes mortes de cette maladie \u2013 o\u00f9 le sentiment d\u2019\u00e9coanxi\u00e9t\u00e9 apparaissait in\u00e9vitable et insurmontable. L\u2019exposition r\u00e9ussit \u00e0 \u00e9viter l\u2019\u00e9cueil d\u2019un alarmisme paralysant tout en envoyant un message \u00e9cologique clair. Le travail commissarial fait preuve de p\u00e9dagogie gr\u00e2ce aux cartels longs qui pr\u00e9sentent le contexte de chaque \u0153uvre, ce qui rend accessible le discours \u00e9cologiste.<\/p>\n\n\n\n
Une chose devient alors \u00e9vidente : l\u2019art peut constater, doit avertir le public et stimuler son agentivit\u00e9. L\u2019\u00e9ternit\u00e9 si possible<\/em> n\u2019offre pas de r\u00e9ponses faciles, mais un espace pour envisager des solutions collectives r\u00e9alistes. C\u2019est un appel \u00e0 r\u00e9sister, \u00e0 r\u00e9inventer et, surtout, \u00e0 agir avant que l\u2019irr\u00e9versible ne s\u2019installe comme une \u00e9vidence.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Salle Alfred-Pellan,<\/strong> Laval
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