Ces textes, install\u00e9s sporadiquement \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur et \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du centre d\u2019art, r\u00e9v\u00e8lent un Kamouraska m\u00e9connu. Oscillant entre v\u00e9rit\u00e9 et mensonge, ils laissent le public dans un \u00e9tat d\u2019incertitude quant \u00e0 l\u2019information re\u00e7ue. Cette ambig\u00fcit\u00e9 est renforc\u00e9e par les images qui accompagnent chaque texte, cr\u00e9\u00e9es par Phaneuf \u00e0 l\u2019aide de l\u2019intelligence artificielle. Vu le penchant de l\u2019artiste pour le pastiche, il en r\u00e9sulte un jeu de textes, de langage et d\u2019images proche du readymade<\/em>, dont la lecture diff\u00e8re selon qu\u2019on vient de la r\u00e9gion ou qu\u2019on y est de passage.<\/p>\n\n\n\n

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$\"Marc-Antoine$
Marc-Antoine K. Phaneuf<\/strong>
Splendeurs du Kamouraska<\/em>, vues d’exposition, Centre d’art de Kamouraska, 2025.
Photos : Caroline Bolieu, permission du Centre d’art de Kamouraska<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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$\"Marc-Antoine$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Dans la petite salle du centre, \u00c9milie Bernard pr\u00e9sente pour sa part Les heures vaporeuses<\/em>. Les sorties en nature sont \u00e0 la base de sa m\u00e9thode de recherche : elle y effectue de la cueillette, prend des photos et des notes et r\u00e9alise des dessins d\u2019observation, cr\u00e9ant du mat\u00e9riel qui l\u2019accompagne ensuite dans l\u2019atelier. Pour ce projet,<\/em> Bernard s\u2019est lanc\u00e9 le d\u00e9fi de marcher uniquement entre la tomb\u00e9e et le lever du jour. Cette contrainte, qui la conduit \u00e0 explorer des zones d\u2019inconfort, transforme sa qu\u00eate d\u2019\u00e9l\u00e9ments naturels en qu\u00eate d\u2019exp\u00e9riences personnelles.<\/p>\n\n\n\n
Cette transformation se manifeste dans l\u2019installation \u00e0 travers la pr\u00e9sence de l\u2019\u00e9criture. Dans ses textes po\u00e9tiques, outre l\u2019expression des sons et des couleurs observ\u00e9s et les animaux rencontr\u00e9s, on per\u00e7oit les effets du changement de perspective qu\u2019apporte l\u2019obscurit\u00e9 dans le rapport de l\u2019artiste \u00e0 la nature, lorsque tout devient noir, monochrome, que les formes se confondent et que surgissent des hallucinations sonores. Elle tapisse les murs de la galerie d\u2019une multitude de fragments textuels, m\u00ealant c\u00e9ramique, dessins et objets naturels. Ensemble, ils forment un tout qui \u00e9voque notre relation au territoire, dans des teintes associ\u00e9es \u00e0 l\u2019aube, \u00e0 la nuit et \u00e0 la brunante.<\/p>\n\n\n\n
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$\"\u00c9milie$
\u00c9milie Bernard<\/strong>
Les heures vaporeuses<\/em>, vues d’exposition, Centre d’art de Kamouraska, 2025.
Photos : Caroline Bolieu, permission du Centre d’art de Kamouraska<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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$\"\u00c9milie$ <\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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$\"\u00c9milie$ <\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Maryse Goudreau investit la grande salle du rez-de-chauss\u00e9e et celle du grenier, collaborant pour une troisi\u00e8me fois avec la commissaire No\u00e9mie Fortin dans le cadre du projet Dans l\u2019\u0153il du b\u00e9luga<\/em>. L\u2019exposition r\u00e9unit plus de 30 \u0153uvres issues d\u2019une recherche continue, entam\u00e9e en 2012, dans laquelle l\u2019artiste alimente une archive du b\u00e9luga, combinant science et affect. Elle y explore les cycles de la vie et ouvre une r\u00e9flexion sur l\u2019extinction possible de ces animaux marins, caus\u00e9e en grande partie par les activit\u00e9s humaines.<\/p>\n\n\n\n
Goudreau explore notamment la naissance chez le b\u00e9luga. L\u2019\u0153uvre Rejouer la pouponni\u00e8re<\/em> invite le public \u00e0 enfiler un casque d\u2019\u00e9coute, puis \u00e0 choisir un des trois dorsaux de b\u00e9luga \u2013 sculpt\u00e9s dans le marbre \u2013 plac\u00e9s sur des bancs, \u00e0 s\u2019assoir et \u00e0 le poser sur ses genoux en \u00e9coutant les cris des b\u00e9lugas naissants. Autour de cette installation interactive, une s\u00e9rie de photographies pr\u00e9sente diverses sc\u00e8nes li\u00e9es \u00e0 la maternit\u00e9, situations dans lesquelles ce mammif\u00e8re marin est rarement repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
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$\"Maryse$
Maryse Goudreau<\/strong>
Dans l’oeil du b\u00e9luga<\/em>, vue d’exposition, Centre d’art de Kamouraska, 2025.
Photo : Caroline Bolieu, permission du Centre d’art de Kamouraska<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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$\"Maryse$
Maryse Goudreau<\/strong>
Dans l’oeil du b\u00e9luga<\/em>, vue d’exposition, Centre d’art de Kamouraska, 2025.
Photo : Caroline Bolieu, permission du Centre d’art de Kamouraska<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
D\u2019autres \u0153uvres abordent plut\u00f4t la mort du b\u00e9luga et les exp\u00e9riences de l\u2019artiste au sein du R\u00e9seau qu\u00e9b\u00e9cois d\u2019urgences pour les mammif\u00e8res marins, o\u00f9 elle accompagne des baleines en difficult\u00e9 ou en fin de vie. Pour favoriser l\u2019\u00e9change autour des \u00e9motions que ces \u0153uvres peuvent susciter, Goudreau a cr\u00e9\u00e9 un cercle d\u2019\u00e9coute o\u00f9 vivre ce deuil devient possible. D\u00e9limit\u00e9 par une ligne de bou\u00e9es en bois, ce cercle comprend 26 peaux de phoques dispos\u00e9es au sol sur lesquelles les gens sont invit\u00e9s \u00e0 s\u2019assoir. Dans l\u2019ensemble, les trois propositions, \u00e0 la fois sensibles et situ\u00e9es, nous invitent \u00e0 ralentir, \u00e0 \u00e9couter autrement et \u00e0 repenser notre fa\u00e7on d\u2019habiter le monde \u2013 entre r\u00e9cit, po\u00e9sie et m\u00e9moire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Centre d\u2019art de Kamouraska<\/strong>
<\/br>du 14 juin au 1^{er<\/sup> septembre 2025<\/br><\/br>","protected":false},"author":15,"featured_media":269362,"template":"","categories":[884,892],"numeros":[],"disciplines":[],"statuts":[],"checklist":[],"auteurs":[7546],"artistes":[7547,1720,1781],"thematiques":[],"type_compte-rendu":[],"class_list":["post-269363","compte-rendu","type-compte-rendu","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-reviews","category-webzine","auteurs-camille-richard-en","artistes-emilie-bernard","artistes-marc-antoine-k-phaneuf-en","artistes-maryse-goudreau-en"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/compte-rendu\/269363","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/compte-rendu"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/compte-rendu"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/15"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/269362"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=269363"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=269363"},{"taxonomy":"numeros","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/numeros?post=269363"},{"taxonomy":"disciplines","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/disciplines?post=269363"},{"taxonomy":"statuts","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/statuts?post=269363"},{"taxonomy":"checklist","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/checklist?post=269363"},{"taxonomy":"auteurs","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/auteurs?post=269363"},{"taxonomy":"artistes","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artistes?post=269363"},{"taxonomy":"thematiques","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematiques?post=269363"},{"taxonomy":"type_compte-rendu","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/type_compte-rendu?post=269363"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}}