[In French]

Pour cette premi\u00e8re exposition mus\u00e9ale individuelle au Qu\u00e9bec, Marie-Claire Blais a droit \u00e0 des moyens \u00e0 la hauteur de ses \u00e9lans, de quoi susciter le ravissement du public. L\u2019invitation faite par la commissaire et conservatrice de l\u2019art qu\u00e9b\u00e9cois et canadien contemporain, Anne-Marie St-Jean Aubre, stimule judicieusement la propension de l\u2019artiste qui, dans les derni\u00e8res ann\u00e9es, a cr\u00e9\u00e9 des installations d\u2019envergure, des assemblages audacieux int\u00e9grant de plus en plus \u00e0 la peinture abstraite des composantes d\u2019architecture, son domaine de formation initial. Au Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al (MBAM), Blais poursuit dans cette veine avec sa pi\u00e8ce maitresse, Lumi\u00e8res d\u00e9ferlantes<\/em>, qui se d\u00e9ploie avec majest\u00e9 au sein de la salle d\u2019exposition selon une composition in situ finement \u00e9tudi\u00e9e. Une immense toile suspendue traverse l\u2019espace en oblique, la surface l\u00e9g\u00e8re de sa courbe offrant des champs color\u00e9s aux teintes de bleu, de rose et d\u2019orang\u00e9, palette envoutante caract\u00e9ristique de l\u2019artiste.<\/pre>\n\n\n\n
De la sorte, Blais occupe avec brio l\u2019espace de la salle, d\u00e9fiant la difficult\u00e9 pos\u00e9e par le volume d\u00e9mesur\u00e9 du \u00ab\u2009Carr\u00e9 d\u2019art contemporain\u2009\u00bb. Elle pousse \u00e9galement ses recherches sur le support de la peinture, qu\u2019elle n\u2019a pas l\u2019habitude de tendre sagement sur un ch\u00e2ssis, d\u00e9rogeant ainsi aux conventions classiques. Dans les \u0153uvres de Blais, la toile, souvent libre, est fa\u00e7onn\u00e9e, pli\u00e9e ou entaill\u00e9e pour \u00e9voquer autant les formes du corps que du construit en d\u00e9laissant l\u2019espace sp\u00e9culatif de la vision d\u00e9sincarn\u00e9e propre \u00e0 la tradition de la peinture illusionniste en perspective. \u00c0 la Fondation Guido Molinari en 2021, dans une installation remarquable qui explorait le mod\u00e8le math\u00e9matique du c\u00f4ne de vision, l\u2019artiste avait \u00e9difi\u00e9 dans l\u2019espace des lignes de perspective avec des structures en bois tandis qu\u2019en dessous, des monceaux de toile reposaient au sol, arborant les nuances des cieux anim\u00e9s par le cycle du soleil, au coucher ou au lever. Avec sa ligne en diagonale, le dispositif au MBAM d\u00e9gage le support des murs et pr\u00e9sente cette fois \u00e0 la vue les deux faces de la toile de mani\u00e8re \u00e0 valoriser la particularit\u00e9 du proc\u00e9d\u00e9 d\u2019application de la peinture d\u00e9velopp\u00e9 par l\u2019artiste1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - L\u2019artiste parle de son processus de travail au cours d\u2019un entretien film\u00e9 par l\u2019\u00e9quipe du MBAM. Il est \u00e9galement d\u00e9voil\u00e9 avec lyrisme dans la vid\u00e9o Apparition<\/em> (2025), r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019artiste Pascal Grandmaison. Conjoint de Blais, celui-ci a \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de la bande sonore de Lumi\u00e8res d\u00e9ferlantes<\/em>.<\/span>.<\/p>\n\n\n\n
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