[In French]

La r\u00e9sistance des lignes<\/em> marque un retour au format de l\u2019exposition individuelle pour Gwena\u00ebl B\u00e9langer. Dans la petite galerie d\u2019Occurrence, quatorze \u0153uvres s\u2019alignent sobrement. D\u2019embl\u00e9e, les correspondances formelles \u2014 r\u00e9seaux, grilles et treillis, grands \u00ab\u2009X\u2009\u00bb qui vont de coin \u00e0 coin, d\u00e9coupes rectangulaires qui imitent des proc\u00e9dures \u00ab\u2009copier\/-coller\u2009\u00bb \u2014 invitent le regard \u00e0 scruter les objets graphiques \u00e0 la recherche d\u2019indices expliquant la conception de ces \u00e9tranges assemblages. <\/pre>\n\n\n\n
Ni tableaux d\u00e9coup\u00e9s, ni reliefs sculpturaux, ces \u0153uvres nous confrontent avant tout \u00e0 l\u2019\u00e9nigme de leur fabrication et \u00e0 une esth\u00e9tique de la production. D\u2019une facture impeccable, les pi\u00e8ces de B\u00e9langer r\u00e9v\u00e8lent n\u00e9anmoins les marques du fait-main, les coulures du ciment de pl\u00e2tre d\u00e9bordant g\u00e9n\u00e9reusement des structures de support sous-jacentes. De loin, ces contours irr\u00e9guliers rappellent les s\u00e9lections fines, quoiqu\u2019al\u00e9atoires, des outils du logiciel Photoshop. De pr\u00e8s, la mati\u00e8re poreuse du pl\u00e2tre Hydrocal\u00a9<\/sup> donne l\u2019impression d\u2019un gigantesque fil d\u2019araign\u00e9e tendu \u00e0 t\u00e2tons. Ensemble, ces lattis cr\u00e9ent une surface plane et en saillie qui r\u00e9v\u00e8le un second r\u00e9seau filigrane de vecteurs creux qui s\u2019alignent ou non avec les coul\u00e9es \u00e9paisses. Par moments, les \u00e9chappements liquides se tarissent et d\u00e9voilent la grille de polym\u00e8re que l\u2019on peut imaginer sous-tendre le reste de l\u2019armature. Sur les parties hautes comme sur les sillons concaves, les d\u00e9tails photographiques qui ont surv\u00e9cu \u00e0 l\u2019\u00e9videment des formes attirent l\u2019attention sur des zones de couleurs flout\u00e9es ou des fragments d\u2019images qui nous situent devant un \u00e9difice, dans un paysage, en galerie ou dans un int\u00e9rieur sans qualit\u00e9 particuli\u00e8re. Parfois, ces deux surfaces pr\u00e9sentent un visuel continu qui indique un plan pictural uni. Tant\u00f4t, ce sont deux images diff\u00e9rentes qui se superposent l\u2019une \u00e0 l\u2019autre, \u00e9voquant ainsi les multiples fen\u00eatres de multiples fichiers simultan\u00e9ment ouverts sur l\u2019\u00e9cran d\u2019un portable.<\/p>\n\n\n\n
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