Ph\u00e9nom\u00e8ne naturel caus\u00e9 par l\u2019action de l\u2019eau, des vagues et du vent ou par le mouvement des glaciers, l\u2019\u00e9rosion est devenue une pr\u00e9occupation grandissante au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies. La d\u00e9forestation, l\u2019agriculture intensive et l\u2019occupation du littoral sont quelques exemples d\u2019activit\u00e9s humaines ayant un impact majeur sur le territoire. Avec Reliefs \u00e9ph\u00e9m\u00e8res<\/em>, la commissaire Sylvie Parent, qui s\u2019int\u00e9resse de longue date \u00e0 la relation entre le vivant et le monde min\u00e9ral, propose de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la vuln\u00e9rabilit\u00e9 des environnements naturels en r\u00e9unissant des \u0153uvres in\u00e9dites de Marie-France Bri\u00e8re et d\u2019Eveline Boulva. La mise en espace \u00e9pur\u00e9e des \u0153uvres et l\u2019architecture apaisante de la fondation Grantham cr\u00e9ent un contraste surprenant par rapport au sujet inqui\u00e9tant de l\u2019exposition.<\/pre>\n\n\n\n
Les photographies d\u2019Eveline Boulva d\u00e9voilent des paysages littoraux ou marins travaill\u00e9s en sections sur des bandes de papier de riz. Ces images monochromes, \u00e0 la trame lin\u00e9aire apparente, sont produites avec de fines couches d\u2019argile rouge ou grise (qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9lev\u00e9e dans une r\u00e9gion c\u00f4ti\u00e8re). Le pigment argileux, extr\u00eamement friable, se d\u00e9tache progressivement du papier et menace l\u2019int\u00e9grit\u00e9 des \u0153uvres tout en \u00e9voquant la disparition des lieux repr\u00e9sent\u00e9s. Pour sa part, Marie-France Bri\u00e8re propose deux sculptures de marbre, dont la blancheur rappelle sans aucun doute les grands glaciers qui ont fa\u00e7onn\u00e9 le paysage terrestre. En dialogue avec l\u2019architecture du lieu, l\u2019\u0153uvre Grantham<\/em> adopte une structure filiforme en tra\u00e7ant une ligne droite entre les deux fen\u00eatres en miroir de la fondation. Elle laisse imaginer, comme le sugg\u00e8re la commissaire, son prolongement virtuel vers l\u2019ext\u00e9rieur de la galerie, et peut-\u00eatre m\u00eame plus loin. En effet, la surface en relief de la pierre et la taille franche de ses c\u00f4t\u00e9s renvoient in\u00e9vitablement l\u2019\u0153uvre aux carri\u00e8res qui l\u2019ont vue naitre. Et pour qui, de Montr\u00e9al vers Saint-Edmond-de-Grantham, emprunte la route qui longe le versant nord du mont Saint-Hilaire, l\u2019image de la colline mont\u00e9r\u00e9gienne \u00e9ventr\u00e9e par l\u2019extraction de pierres s\u2019impose.<\/p>\n\n\n\n La relative \u00e9rodabilit\u00e9 des mat\u00e9riaux employ\u00e9s par les artistes est diam\u00e9tralement oppos\u00e9e. Chez Bri\u00e8re, la duret\u00e9 du marbre demande une intervention radicale au ciseau et au jet de sable pour cr\u00e9er l\u2019effet d\u2019un relief montagneux, tandis que, chez Boulva, la friabilit\u00e9 de l\u2019argile \u00e9voque plut\u00f4t l\u2019effritement rapide des rivages et des sols. Dans la galerie, le courant d\u2019air cr\u00e9\u00e9 par le simple d\u00e9placement des visiteur\u00b7euses entraine un magnifique mouvement de vague sur les l\u00e9gers pans de papier, mais accentue, par la m\u00eame occasion, l\u2019alt\u00e9ration de l\u2019\u0153uvre. La m\u00e9taphore est puissante. \u00c0 l\u2019image du d\u00e9sir humain d\u2019occuper le territoire, qui a acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 l\u2019\u00e9rosion, notre envie de voir l\u2019\u0153uvre onduler sous nos yeux provoque le d\u00e9collement de fines particules d\u2019argile, ce qui pr\u00e9cipite l\u2019effacement de l\u2019image. Est-ce que la r\u00e9sistance au temps et la p\u00e9rennit\u00e9 apparente des sculptures de marbre pourront nous offrir un semblant de r\u00e9confort face \u00e0 notre sentiment d\u2019impermanence\u2009? Malgr\u00e9 la facture cotonneuse du marbre, le titre de la seconde sculpture de Bri\u00e8re, Rupture<\/em>, vient plut\u00f4t nous rappeler, elle aussi, la fragmentation et la perte que les montagnes ont d\u00fb subir pour nous offrir ce qu\u2019elles poss\u00e9daient de plus attrayant \u00e0 nos yeux.<\/p>\n\n\n\n Finalement, que nous disent ces \u0153uvres de pierre et de papier sur la pr\u00e9carit\u00e9 du monde\u2009? En juxtaposant la beaut\u00e9 de l\u2019art et de la nature \u00e0 des sujets plus sombres, \u00e0 travers le temps court de l\u2019\u00e9rosion c\u00f4ti\u00e8re et le temps long du fa\u00e7onnement des montagnes, l\u2019exposition Reliefs \u00e9ph\u00e9m\u00e8res <\/em>nous fait osciller de l\u2019\u00e9tat d\u2019\u00e9coanxi\u00e9t\u00e9 \u00e0 un sentiment de paix sans cesse esp\u00e9r\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Fondation Grantham pour l\u2019art et\u00a0l\u2019environnement,<\/strong>![\"Eveline](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/115_CR_Babin_Grantham_Eveline-Boulva_LavanceedesecueilsI_2025_03.jpg\")
L\u2019avanc\u00e9e des \u00e9cueils I<\/em>, vue d\u2019installation, Fondation Grantham pour l\u2019art et l\u2019environnement, Saint-Edmond-de\u2011Grantham, 2025.
Photo : Paul Litherland<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n![\"Marie-France](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/115_CR_Babin_Grantham_vuedexposition_06.jpg\")
Grantham<\/em>, vue d\u2019installation, Fondation Grantham pour l\u2019art et l\u2019environnement, Saint-Edmond-de\u2011Grantham, 2025.
Photo : Paul Litherland<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Saint-Edmond-de\u2011Grantham
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