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{"id":270527,"date":"2025-09-18T11:29:11","date_gmt":"2025-09-18T16:29:11","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/compte-rendu\/replis-anique-jordan\/"},"modified":"2025-09-25T12:24:26","modified_gmt":"2025-09-25T17:24:26","slug":"anique-jordan-replis","status":"publish","type":"compte-rendu","link":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/reviews\/anique-jordan-replis\/","title":{"rendered":"Anique Jordan
Replis<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
[In French]<\/pre>\n\n\n\n
En pla\u00e7ant la performativit\u00e9 au centre de son exposition, commissari\u00e9e par Marie-Ann Yemsi dans le cadre de MOMENTA, Anique Jordan introduit de belle mani\u00e8re un univers multim\u00e9dia inspir\u00e9 du carnaval trinidadien o\u00f9 coexistent diff\u00e9rentes temporalit\u00e9s, pass\u00e9es ou pr\u00e9sentes, tout comme le visible et l\u2019invisible. La cohabitation de la sculpture, de la photographie noir et blanc, d\u2019un po\u00e8me et de l\u2019installation r\u00e9investit en effet le principe de performativit\u00e9 des entit\u00e9s invoqu\u00e9es \u2013 spectres, r\u00e9cits effac\u00e9s, fictionnels ou r\u00e9els, de femmes ou d\u2019esclaves \u2013, lesquelles sont r\u00e9unies dans un souci d\u2019\u00e9vocation plus que de restitution. En puisant dans la th\u00e9orie derridienne de l\u2019hantologie (Spectres de Marx<\/em>, 1993), Jordan d\u00e9sire rappeler la pr\u00e9sence persistante des anc\u00eatres tout en interrogeant les r\u00e9cits dominants.  <\/pre>\n\n\n\n
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\"Anique
Anique Jordon<\/strong>
Replis<\/em>, vue d\u2019exposition,
Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al, 2025.
Photo : Michael Patten<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Anique
Anique Jordan<\/strong>
Replis<\/em>, vue d\u2019exposition,
Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al, 2025.
Photo : Michael Patten<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le po\u00e8me Permission<\/em>, reproduit sur un mur \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de la salle, sert de mise en bouche performative, puisqu\u2019il suffit de le r\u00e9citer pour que surgissent une panoplie de r\u00e9alit\u00e9s qui, oubli\u00e9es par les discours dominants \u2013 comme le rappelle la r\u00e9p\u00e9tition des mots \u00ab avec votre permission \u00bb \u2013, sont pourtant inscrites dans la langue cr\u00e9ole et raviv\u00e9es imm\u00e9diatement par la parole. Des cristaux sous cimaise de verre portant le titre No Human Without Mercy<\/em> (2024) s\u2019apparentent \u00e0 ceux utilis\u00e9s dans les rituels, qui peuvent servir \u00e0 la protection des esprits contre les \u00e9nergies n\u00e9gatives ou encore \u00e0 la gu\u00e9rison ou \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9vation spirituelle par l\u2019invocation d\u2019entit\u00e9s. La pi\u00e8ce maitresse de l\u2019exposition est toutefois l\u2019installation To Score the Marvellous\/Chorus<\/em> (2023). Cette installation faite de deux \u00e9crans lumineux dispos\u00e9s dans d\u2019immenses cadres de contreplaqu\u00e9 montre un corps sans visage allong\u00e9 dans un lit d\u00e9fait \u2013 de dos pour l\u2019un et de face pour l\u2019autre \u2013 de fa\u00e7on \u00e0 r\u00e9unir deux moments distincts. La juxtaposition rapproch\u00e9e cr\u00e9e une distorsion fictive qui nous parait comme un songe invraisemblable. L\u2019impossibilit\u00e9 de toute reconstitution du corps met d\u2019ailleurs notre regard vacillant en activit\u00e9 constante. L\u2019\u0153uvre se prolonge \u00e9galement \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de l\u2019installation gr\u00e2ce \u00e0 la superposition de planches de Plexiglas sur la lumi\u00e8re blanche, chacune reproduisant une, voire deux positions changeantes d\u2019un m\u00eame personnage f\u00e9minin et rappelant la chronophotographie du 19e<\/sup> si\u00e8cle, mais cette fois dans un enchainement fluide.<\/p>\n\n\n\n
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\"Anique
Anique Jordan<\/strong>
Replis<\/em>, vue d’exposition,
Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al, 2025.
Photo : Michael Patten
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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D\u2019autres photographies de format plus modeste encadrent cette \u0153uvre et jouent sur la technique de la double exposition ou encore de l\u2019usage de flous esth\u00e9tiques pour activer l\u2019image. C\u2019est le cas des \u0153uvres Stutter 1<\/em> et Stutter 2<\/em> (2022), portrait en deux temps d\u2019un jeu d\u2019enfant dans lequel le jeune personnage tant\u00f4t se cache, tant\u00f4t se d\u00e9voile sous une longue tenue d\u2019un velours noir luisant. L\u2019\u0153uvre Blink<\/em> (2022), quant \u00e0 elle, pr\u00e9sente dans une facture minimaliste le portrait de deux jeunes femmes dont les ombres rythment la composition en plus du mouvement des visages accentu\u00e9 par le flou de l\u2019ensemble.<\/p>\n\n\n\n
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\"Anique
Anique Jordan<\/strong>
Replis<\/em>, vue d\u2019exposition,
Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al, 2025.
Photo : Michael Patten<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
La coh\u00e9rence de l\u2019exposition, qui r\u00e9side dans l\u2019usage des replis temporels ou esth\u00e9tiques, juxtapose avec constance le pr\u00e9sent et les rites traditionnels de mani\u00e8re \u00e0 les faire danser dans une relation po\u00e9tique et authentique. La commissaire r\u00e9unit ainsi ici des pi\u00e8ces de Jordan afin de nous donner des bribes de la culture trinidadienne en activant notre regard n\u00e9ophyte et, surtout, en mettant \u00e0 l\u2019honneur sa spiritualit\u00e9, par laquelle le vivant est intrins\u00e8quement li\u00e9 \u00e0 son pass\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al, dans le cadre de MOMENTA<\/strong> 
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