[In French]

L\u2019heure est \u00e0 la red\u00e9couverte du travail d\u2019Elaine Sturtevant, artiste rattach\u00e9e un peu trop rapidement au courant appropriationniste des ann\u00e9es 1980. Jusque-l\u00e0, son travail int\u00e9ressait surtout les galeries. Plut\u00f4t qu\u2019une exposition r\u00e9trospective, ici le choix s\u2019est port\u00e9 sur deux axes de travail con\u00e7us \u00ab\u2009en opposition\u2009\u00bb. L\u2019un propose aux visiteurs de prendre un train fant\u00f4me de f\u00eate foraine (House of Horrors<\/em>, 2010) et d\u2019y d\u00e9couvrir des sc\u00e8nes gore ou scatologiques (reprise d\u2019une performance de Paul McCarthy, Divine reniflant une crotte de chien<\/em>, dans un film de John Waters...). L\u2019autre, intitul\u00e9 Wild to Wild<\/em>, regroupe quelques \u0153uvres de Gonzales-Torres, de Beuys, de Keith Haring ou de Frank Stella copi\u00e9es par l\u2019artiste, en plus d\u2019une salle enti\u00e8re consacr\u00e9e \u00e0 Duchamp, reproduisant la sc\u00e9nographie de l\u2019exposition internationale surr\u00e9aliste de 1938. <\/pre>\n\n\n\n
L\u2019\u0153uvre qui se situe au point de jonction des deux parcours de l\u2019exposition \u2013 The Dillinger Running Series<\/em> (2000) \u2013 pourrait servir de manifeste. Cette vid\u00e9o, projet\u00e9e depuis une plateforme tournante, montre l\u2019artiste rev\u00eatue d\u2019un imperm\u00e9able et d\u2019un chapeau reproduisant les pas fuyants du brigand Dillinger. Fuir ou courir\u2009? C\u2019est aussi la question que pose cette autre vid\u00e9o montrant en gros plan la course d\u2019un chien sur le plus long mur de l\u2019espace d\u2019exposition (Finite Infinite<\/em>, 2010), 43 m\u00e8tres sans but et sans fin. Courir ou nous faire courir\u2009? On h\u00e9site toujours chez Sturtevant entre l\u2019arnaque intellectuelle et le joli contre-pied. Pass\u00e9e l\u2019analyse en termes de redites, de probl\u00e9matiques relatives \u00e0 l\u2019aura ou \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9, c\u2019est surtout un travail qui semble d\u00e9noncer toutes les na\u00efvet\u00e9s associ\u00e9es aux questions postmodernes de litt\u00e9ralit\u00e9 et de n\u00e9gation dans l\u2019art actuel. Il n\u2019est d\u2019ailleurs pas \u00e9tonnant que Stella figure en bonne place dans son corpus. <\/p>\n\n\n\n
Ce que vous voyez n’est pas du tout ce que vous voyez ou ce que vous croyez voir. Le visible n\u2019a aucune esp\u00e8ce d\u2019importance\u2009; le contenu n\u2019en a pas davantage. Cette forme d’esth\u00e9tique anarchiste interroge aussi la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019exposer : les deux axes de l\u2019exposition n\u2019oscillent-ils pas entre art ph\u00e9nom\u00e8ne de foire et attraction Duchamp\u2009? L\u2019orchestration de Sturtevant va jusqu\u2019\u00e0 d\u00e9cider des \u00e9l\u00e9ments de sa fortune critique. Elle poss\u00e8de d\u00e9j\u00e0 son catalogue raisonn\u00e9. Un catalogue qui a pour particularit\u00e9 de montrer les \u0153uvres des autres, la reproductibilit\u00e9 technique finissant d\u2019estomper les diff\u00e9rences physiques entre les \u0153uvres originales et son travail. Le catalogue de l\u2019exposition est tout aussi d\u00e9routant\u2009; il laisse penser un instant que, faute de textes pertinents sur le travail de l\u2019artiste, il a \u00e9t\u00e9 en partie rempli de photocopies int\u00e9grales d\u2019articles de presse de Frieze, Frog, Artforum<\/em>. L\u2019artiste souhaite ouvrir l\u2019espace \u00e0 de nouvelles formes de pens\u00e9e. Ses propos sur la cybern\u00e9tique (la vitesse, l\u2019information), pr\u00e9sent\u00e9e comme \u00e0 l\u2019origine de tous les maux artistiques et intellectuels, affaiblissent quelque peu le potentiel r\u00e9ceptif du travail. Car la reproduction n\u2019est plus qu\u2019un proc\u00e9d\u00e9 qui vise \u00e0 retrouver ce que l\u2019\u0153uvre d\u2019art devrait contenir de V\u00e9rit\u00e9 et un moyen de lutter contre \u00ab\u2009le pouvoir d\u00e9sastreux du simulacre\u2009\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"ARC, Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de la Ville de Paris,<\/strong> Paris
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