![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/101-CR6-IMG2-IM_Morisset_Fontana_Primal-energies_03_CMYK-1024x768.png\")
Primal Energies<\/em>, vues d\u2019exposition, Kunsthaus Graz, 2020.
Photo : N. Lackner, Universalmuseum Joanneum, Autriche<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
[In French]<\/pre>\n\n\n\nCes derni\u00e8res ann\u00e9es, l\u2019usage du son au sein de projets plastiques, en vid\u00e9o bien s\u00fbr, mais aussi comme \u00e9l\u00e9ment int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 des \u0153uvres, aux c\u00f4t\u00e9s de photos, de dessins, mis en espace par le biais d\u2019installations, ou encore par la cr\u00e9ation de radios, est de plus en plus courant chez les jeunes artistes, attir\u00e9.e.s soit par la po\u00e9sie sonore, soit par la musique. Ne serait-ce que pour cette raison, il est essentiel de red\u00e9couvrir l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste et musicien am\u00e9ricain Bill Fontana qui, depuis la fin des ann\u00e9es 1960, est un pionnier en la mati\u00e8re.<\/pre>\n\n\n\nAncien \u00e9tudiant de John Cage, Fontana a en effet un pied dans la musique exp\u00e9rimentale h\u00e9rit\u00e9e des avant-gardes des ann\u00e9es 1910. Par les voies qu\u2019il a explor\u00e9es, notamment la sculpture sonore, son travail annonce les \u0153uvres actuelles o\u00f9 le son est apprivois\u00e9 dans sa dimension quotidienne, par les outils d\u2019enregistrement et logiciels faciles d\u2019acc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n
Deux espaces distincts pr\u00e9sentent deux aspects de son travail. Le parcours peut se faire comme on le souhaite, soit d\u2019abord d\u00e9couvrir le travail r\u00e9cent de Fontana puis remonter \u00e0 ses sources, ou l\u2019inverse.<\/p>\n\n\n\n
Si on commence par l\u2019espace consacr\u00e9 au travail le plus r\u00e9cent, on p\u00e9n\u00e8tre dans une vaste installation o\u00f9 huit vid\u00e9os \u00e0 priori abstraites sont projet\u00e9es sur huit \u00e9crans de tailles vari\u00e9es, suspendus ou au sol, baignant dans une ambiance sonore puissante dont on per\u00e7oit qu\u2019elle se compose de sons propres \u00e0 chaque vid\u00e9o. Ensemble, les vid\u00e9os et les sons cr\u00e9ent un paysage fantastique qui, on le comprend peu \u00e0 peu en regardant et en \u00e9coutant, en s\u2019aidant aussi du titre de l\u2019installation, Primal Energies<\/em>, provient d\u2019enregistrements aupr\u00e8s de machines \u00e0 produire de l\u2019\u00e9nergie, \u00e9olienne, turbine hydraulique, centrale nucl\u00e9aire\u2026 Ainsi recens\u00e9es par l\u2019artiste, ces \u00e9nergies semblent se pr\u00e9senter face \u00e0 nous comme des reflets de notre temps. De m\u00eame que les futuristes travaillaient sur les sons caract\u00e9ristiques de leur \u00e9poque, ceux des travaux de construction moderne, de circulation automobile dans la rue, Bill Fontana nous donne \u00e0 entendre des sons d\u00e9terminants pour nous aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n
Le deuxi\u00e8me \u00e9tage de l\u2019exposition revient quant \u00e0 lui sur des travaux plus anciens, formant une minir\u00e9trospective. On y retrouve sous vitrine des vinyles et des cassettes audios, supports vintage de performances de la fin des ann\u00e9es 1970. Par exemple, une \u00ab sculpture de piano \u00bb r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 Melbourne en 1978 (composition \u00e0 partir de 4 pianos o\u00f9 est jou\u00e9e une m\u00eame succession de notes selon des octaves diff\u00e9rentes) et surtout des \u00ab soundscapes \u00bb r\u00e9alis\u00e9s dans la nature ou en ville au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, entre autres un portrait sonore du pont de Brooklyn, d\u2019un quartier de Washington ou de la jungle tha\u00eflandaise au zoo de New York. Parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019exposition, Sonic Projections<\/em>, une pi\u00e8ce sonore \u00e0 diffuser dans l\u2019espace public, tr\u00e8s pol\u00e9mique car cr\u00e9\u00e9e en 1988 d\u2019apr\u00e8s le th\u00e8me du Festival d\u2019automne de Graz, l\u2019Autriche nazie, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9activ\u00e9e. Une \u00e9tendue assez compl\u00e8te du travail de l\u2019artiste a donc pu \u00eatre red\u00e9couverte ici.<\/p>\n\n\n\n
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