![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/101-CR10-IMG2-IM_Sirois-Rouleau_Plante_cap_detail_CMYK-1024x576.png\")
\u00c0 l\u2019impr\u00e9vu des for\u00eats<\/em>, capture d\u2019e\u0301cran, 2020.
Photo : permission du Centre d\u2019exposition de l\u2019UDEM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
[In French]<\/pre>\n\n\n\nCommissari\u00e9e par Catherine Barnab\u00e9, l\u2019exposition virtuelle Cadrer la nature <\/em>initie un dialogue entre quatre artistes contemporaines et autant d\u2019\u0153uvres tir\u00e9es de la Collection d\u2019\u0153uvres d\u2019art de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Les approches classiques du paysage des \u0153uvres s\u00e9lectionn\u00e9es sont ainsi interpr\u00e9t\u00e9es \u00e0 travers un spectre de pratiques vid\u00e9os, audios, photographiques ou performatives de mani\u00e8re \u00e0 engager un \u00e9change entre les temps et les espaces. Barnab\u00e9 pr\u00e9sente d\u2019ailleurs en conclusion une carte retra\u00e7ant les lieux investis par les artistes actuelles afin de poursuivre la discussion plastique dans le champ de l\u2019exp\u00e9rience.<\/pre>\n\n\n\nLa vid\u00e9o Solaires <\/em>de Janick Burn cadre en plan fixe noir et blanc un flanc du mont Royal. L\u2019empreinte du paysage immobile et digne s\u2019accompagne d\u2019une bande sonore plus dynamique o\u00f9 l\u2019on entend, \u00e0 travers le rythme des pas sur le tapis irr\u00e9gulier de la for\u00eat, le bruit des insectes et des oiseaux. Lorsque la d\u00e9ambulation s\u2019arr\u00eate, un miroir refl\u00e8te quelques instants le soleil en un point aveuglant au centre de l\u2019image, puis la marche reprend, retournant le paysage \u00e0 sa pr\u00e9tendue passivit\u00e9. Burn retient de l\u2019aquarelle de Maude Connolly la transitivit\u00e9 du corps et de son mouvement dans le temps quasi \u00e9ternel du paysage. En troquant les coloris de l\u2019artiste innue pour la sobri\u00e9t\u00e9 du cama\u00efeu de gris, Burn accentue la perception sensible du paysage aussi explor\u00e9e par Ariane Plante. Inspir\u00e9e de l\u2019\u0153uvre de Jeanne Rh\u00e9aume, \u00c0 l\u2019impr\u00e9vu des for\u00eats<\/em>, une s\u00e9rie de photos et d\u2019extraits sonores de Plante, pr\u00e9sente l\u2019\u00e9quivalent d\u2019un journal de bord hypnotisant, apaisant, mais aussi intrigant. Les sons entrem\u00eal\u00e9s de la nature et de la ville la ceinturant, de m\u00eame que le cadre serr\u00e9 des images suscitent l\u2019imagination. En cherchant \u00e0 combler les vides et inventer les absents, Plante d\u00e9montre \u00e0 l\u2019instar de Rh\u00e9aume que la grande solitude se d\u00e9gageant des compositions \u00e9pur\u00e9es accompagne abondamment la perception.<\/p>\n\n\n\n
La mise en abime offerte par Tender Light <\/em>de Ingrid Tremblay transcrit pour sa part admirablement les effets de texture sp\u00e9cifiques \u00e0 la s\u00e9rigraphie de Jennifer Dickson. La vid\u00e9o de Tremblay pr\u00e9sente une projection vid\u00e9o de l\u2019espace obstru\u00e9 par sa repr\u00e9sentation. Alors que le d\u00e9doublement du cadre \u00e9voque la structure rigoureuse du jardin saisi par Dickson, la cohabitation du paysage r\u00e9el et projet\u00e9 exprime le fr\u00e9missement du trait imprim\u00e9. En fait, l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du temps sur la projection met en exergue le mouvement lent et discret de la nature comme l\u2019organe m\u00eame de son expression. Cette animation du paysage d\u00e9voile dans iakor\u00f2n : ien\u2019s [the sky falls around her] <\/em>de Hannah Claus sa structure cyclique. La vid\u00e9o montre un dense feuillage dont l\u2019arri\u00e8re-plan blanc se d\u00e9tache graduellement de l\u2019image en d\u00e9voilant un fond noir. Le processus assombrit l\u2019image de sorte que les verts se font moins vibrants mais aussi plus profonds. Claus renverse la perspective ouverte sur le paysage de l\u2019aquarelle de Andr\u00e9e S. De Groot et expose l\u2019obstruction du panorama du point de vue du site. La proposition prend alors des allures de memento mori <\/em>rappelant \u00e0 travers les m\u00e9canismes conjoints de construction et de destruction de la repr\u00e9sentation que le paysage rel\u00e8ve finalement plus de l\u2019all\u00e9gorie que du lieu.<\/p>\n\n\n\n
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