[In French]<\/pre>\n\n\n\n
Faust<\/em>, la performance magistrale d\u2019Anne Imhof ayant marqu\u00e9 la Biennale de Venise en 2019, a fait que l\u2019exposition Natures mortes<\/em> \u00e9tait tr\u00e8s attendue. L\u2019artiste nous y introduit par un long corridor construit avec de grands panneaux de verre fum\u00e9 transparents ou opaques, ray\u00e9s, tagu\u00e9s, provenant de bureaux d\u00e9saffect\u00e9s. \u00c0 l\u2019ext\u00e9rieur, au-del\u00e0 de notre propre reflet, se laisse apercevoir Finite Infinite<\/em> de Sturtevant, la vid\u00e9o de la course \u00e9reintante d\u2019un chien, une photographie de Wolfgang Tillmans pr\u00e9sentant un jeune homme ivre mort dormant dans un caniveau ou encore sept peintures de Imhof elle-m\u00eame, repr\u00e9sentant la chute du soleil au cr\u00e9puscule. Le dispositif proc\u00e8de \u00e0 la fois du constat de la fin in\u00e9luctable d\u2019un monde et d\u2019un appel \u00e0 fuir. Le sas d\u00e9bouche sur un espace con\u00e7u avec Eliza Douglas, son alter ego, dont le travail sonore est capital tant il colore cette carte blanche dans son enti\u00e8ret\u00e9, \u00e0 renfort de nappes, de boucles r\u00e9p\u00e9titives, ent\u00eatantes et de hurlements. Dans une salle en retrait, la vid\u00e9o d\u2019une performance r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 la Tate Modern, Sex<\/em>, permet de retrouver le vocabulaire par lequel Anne Imhof s\u2019est fait conna\u00eetre : mise en sc\u00e8ne de jeunes urbains d\u00e9sabus\u00e9s, fascinants de morgue et de froideur, dont on suit les affrontements ou les rapprochements sans vraiment en saisir les motivations. Telle une introduction synth\u00e9tique, tous ces \u00e9l\u00e9ments cr\u00e9ent un terreau fertile pour la suite de la proposition.<\/pre>\n\n\n\n