Avec leur taille imposante \u2013 certains font de plus de trois m\u00e8tres de hauteur \u2013 et leur rendu qui refl\u00e8te le temps long de leur cr\u00e9ation, les dessins ont une prestance \u00e9difiante. Les pigments secs sont travaill\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9ponge de mani\u00e8re \u00e0 effacer la fermet\u00e9 du trait et cette allure estomp\u00e9e \u00e9voque la mall\u00e9abilit\u00e9 et l\u2019effritement dont s\u2019impr\u00e8gnent nos impressions du pass\u00e9 au fil du temps qui s\u2019\u00e9coule. Godin a cr\u00e9\u00e9 ces \u0153uvres lors de r\u00e9sidences au Vermont et en Finlande, contextes o\u00f9 elle disposait d\u2019un espace physique et temporel pour entreprendre le processus laborieux de leur r\u00e9alisation. Les paysages d\u00e9peints sont fa\u00e7onn\u00e9s \u00e0 partir de photographies prises lors de multiples randonn\u00e9es, mais revisit\u00e9s \u00e0 la lumi\u00e8re de l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit du pr\u00e9sent d\u2019un autre lieu. En r\u00e9sulte cons\u00e9quemment une repr\u00e9sentation du chevauchement d\u2019extraits isol\u00e9s de paysages forestiers et de paysages psychiques de l\u2019artiste. Ils sont aussi caract\u00e9ris\u00e9s par la rencontre de deux champs chromatiques, le bleu de Prusse et le brun Van Dyck, qui \u00e0 leur tour brouillent les sensations de cr\u00e9puscule, d\u2019ombre et de brume qui cohabitent dans les atmosph\u00e8res sombres cr\u00e9\u00e9es. Ensemble, quoique des diptyques et triptyques sont perceptibles, ils forment un seul dispositif installatif. L\u2019exp\u00e9rience est donc r\u00e9ellement immersive, notamment au sens o\u00f9 l\u2019entend le philosophe Emmanuele Coccia \u2013 pour qui \u00ab\u2009\u00eatre immerg\u00e9 dans quelque chose, c\u2019est faire l\u2019exp\u00e9rience d\u2019\u00eatre dans quelque chose qui \u00e0 son tour est en nous1\u2009\u00bb \u2013, puisque ce sont des palimpsestes de r\u00e9miniscences qui rendent tangible le passage forestier dans lequel nous plonge le travail de l\u2019artiste. Le positionnement des dessins, en plus de la danse des \u00e9clairages, nous renvoie aux exp\u00e9riences sensorielles des \u00e9tendues bois\u00e9es\u2009; notre regard se balade de haut en bas et se perd dans la pluralit\u00e9 des plans de profondeur qui s\u2019affirment dans les dessins m\u00eames. Leur facture vaporeuse garde l\u2019\u0153il en mouvement comme pour lui permettre d\u2019apercevoir ce qui se niche derri\u00e8re les troncs, sous la mousse et dans les feuillages. Il s\u2019agit d\u2019un flou qui nous engage dans l\u2019impulsion entre le rapprochement et la prise de recul, mais qui laisse malgr\u00e9 tout transparaitre les sp\u00e9cificit\u00e9s de quelques esp\u00e8ces v\u00e9g\u00e9tales.<\/p>\n\n\n\n

Il reste que la for\u00eat que nous parcourons est d\u00e9pourvue de racines, comme le laissait pr\u00e9sager la branche de bouleau qui nous a emmen\u00e9\u00b7e\u00b7s vers ce lieu imaginaire. Mis \u00e0 part le duo de roches, aucune autre composante de l\u2019exposition n\u2019atteint le sol, ce qui donne une impression de volatilit\u00e9 propre \u00e0 la m\u00e9moire. La travers\u00e9e des deux environnements de l\u2019exposition saisit nos sens de mani\u00e8re \u00e0 rendre la po\u00e9sie de la sensation de l\u2019errance en for\u00eat, misant avant tout sur la cinesth\u00e9sie du processus et du v\u00e9cu. Nous aurions tort, cependant, de comprendre que Godin sonde des oppositions polaris\u00e9es \u2013 entre l\u2019ombre et la lumi\u00e8re, entre le tourment et la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 \u2013 et toutes ces dyades semblables issues de la pens\u00e9e dualiste. En effet, il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019une exploration de toutes les complexit\u00e9s et les nuances qui se terrent dans le sentier sinueux qui les relie. Bien que cette exposition s\u2019inscrive dans la continuit\u00e9 d\u2019une recherche ancr\u00e9e \u00e0 la fois dans l\u2019intime et le relationnel, ce dont t\u00e9moigne un \u00e9loquent essai de la commissaire \u00e0 paraitre dans la micropublication qui accompagnera le projet, l\u2019artiste s\u2019int\u00e9resse ici davantage \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience spatiale et \u00e0 sa sensorialit\u00e9 dans son rapport aux corps visiteurs. La m\u00e9moire des corps est activ\u00e9e par l\u2019intimit\u00e9 que suscite l\u2019exposition\u2009; il s\u2019agit \u00e0 la fois d\u2019\u00eatre avec la nature qui nous entoure et d\u2019\u00eatre avec soi-m\u00eame, pour plonger dans les rhizomes de nos propres souvenirs et exp\u00e9riences.
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Andr\u00e9anne Godin, Elise Anne LaPlante<\/div>