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De la dissonance subtile \u00e0 l\u2019agression \u00adsonore, le bruit porte en lui une incroyable gamme d\u2019affects modul\u00e9s par la perception de celui ou celle qui l\u2019entend. Si cette perception est souvent subjective \u2013 nous n\u2019\u00e9coutons <\/em>pas les bruits de la m\u00eame mani\u00e8re\u202f\u2013, elle est aussi influenc\u00e9e par des \u00e9l\u00e9ments tout \u00e0 fait ext\u00e9rieurs \u00e0 notre volont\u00e9, car nous n\u2019entendons<\/em> pas les bruits de la m\u00eame mani\u00e8re. <\/pre>\n\n\n\nChez le malentendant, par exemple, le bruit est souvent \u00adrassurant parce qu\u2019il fait obstacle au silence et \u00e0 l\u2019isolement. Cependant, \u00adexp\u00e9rimenter le son \u00e0 travers une proth\u00e8se auditive transforme le simple jet d\u2019un robinet ouvert \u2013 ou le va-et-vient des voitures un jour de pluie\u202f\u2013 en un bruit de cascade assourdissant. Le non-voyant aussi exp\u00e9rimente le bruit de fa\u00e7on singuli\u00e8re. Nous pouvions le constater dans la performance Blind City<\/em>, de Francisco L\u00f3pez, lors de \u00adl\u2019\u00e9v\u00e9nement Cit\u00e9 invisible<\/em> de Champ Libre, o\u00f9 l\u2019on nous \u00adinvitait \u00e0 effectuer un parcours d\u2019une heure ou deux dans la ville, les yeux \u00adband\u00e9s et, surtout, guid\u00e9s par un aveugle. Ceux qui ont fait \u00adl\u2019exp\u00e9rience \u00adcomprendront certainement si je dis que les bruits de la ville \u00addeviennent des \u00adrep\u00e8res, que la musique, m\u00eame belle, des \u00admusiciens dans le m\u00e9tro enl\u00e8ve toute possibilit\u00e9 de s\u2019orienter et que, pour l\u2019aveugle aussi, le bruit du va-et-vient des voitures sous la pluie est un obstacle \u00e0 l\u2019audition, sa vision. <\/p>\n\n\n\n
L\u2019audition, et parfois la vision, est donc un facteur important dans la perception des sons, mais sur lequel nous n\u2019avons que peu de contr\u00f4le. L\u2019\u00e9coute, au contraire, transforme in\u00e9vitablement notre fa\u00e7on de percevoir les bruits, mais aussi notre fa\u00e7on de les \u00adappr\u00e9hender. \u00c0 la fois psychologique et culturelle, influenc\u00e9e par des r\u00e9flexes affectifs et des acquis<\/em> sociaux, l\u2019\u00e9coute contribue au \u00ad\u00addevenir-son du bruit, un devenir-son qui le d\u00e9barrasserait de sa connotation souvent p\u00e9jorative.<\/p>\n\n\n\n
Pour quiconque s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019\u00e9tude des bruits, la ville est \u00adin\u00e9vitablement un lieu \u00e0 explorer. Son bassin riche en mat\u00e9riaux \u00adsonores en fait une source d\u2019inspiration pour de nombreux \u00adartistes, et cela au moins depuis les futuristes italiens. Le manifeste L\u2019art des bruits<\/em>, de Luigi Russolo, cit\u00e9 par plusieurs auteurs de ce dossier, a d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 le coup d\u2019envoi de l\u2019art bruitiste. Oublions la \u00add\u00e9solante fascination pour les \u00ab\u202fgrandes batailles\u202f\u00bb et l\u2019\u00e9loge \u00e0 la \u00ab\u202fguerre \u00admoderne\u202f\u00bb exprim\u00e9e dans ce manifeste et retenons plut\u00f4t que \u00ab\u202f[l]e bruit a le pouvoir de nous rappeler \u00e0 la vie\u202f\u00bb et que \u00ab\u202f[n]ous nous \u00adamuserons \u00e0 \u00adorchestrer id\u00e9alement les portes \u00e0 coulisses des \u00admagasins, le \u00adbrouhaha des foules, les tintamarres diff\u00e9rents des gares, des forges, des filatures, des imprimeries, des usines \u00ad\u00e9lectriques et des chemins de fer \u00adsouterrains\u202f\u00bb. C\u2019est \u00e0 cet int\u00e9r\u00eat pour une \u00adreformulation artistique des bruits de toutes sortes que nous nous attardons ici, \u00e0 travers une prise de conscience et une \u00e9coute \u00addiff\u00e9rentes des sons qui nous entourent. Nous posons un regard sur le bruit dans ses diverses manifestations artistiques, c\u2019est-\u00e0-dire au moment de son insertion dans le champ de l\u2019art \u2013 visuel et audio. <\/p>\n\n\n\n
Trois tendances \u00adprincipales semblent se d\u00e9marquer\u202f: le bruit \u00adutilis\u00e9 pour sa \u00ab\u202fmusicalit\u00e9\u202f\u00bb (la cr\u00e9ation \u00add\u2019\u0153uvres musicales \u00e0 partir de bruits chez Schaeffer), le bruit r\u00e9f\u00e9rentiel<\/em> (la cr\u00e9ation \u00add\u2019\u0153uvres \u00adsonores non musicales dans les installations de Bouvard), et \u00adfinalement sa cr\u00e9ation m\u00e9canique ou technologique dans une \u0153uvre, le bruit \u00e9tant g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par l\u2019\u0153uvre elle-m\u00eame (les sculptures sonores de Gauthier ou les performances de Migone). <\/p>\n\n\n\n
Ce num\u00e9ro propose bien s\u00fbr quelques analyses du bruit dans le domaine de la musique, soit en abordant les techniques \u00add\u2019enregistrement et de manipulation des sons (la phonographie, l\u2019\u00e9chantillonnage) ou en observant son application dans divers \u00adcontextes de cr\u00e9ation et de diffusion. On constate, par exemple, que lorsqu\u2019il est introduit dans une \u0153uvre musicale, le bruit tend souvent \u00e0 \u00eatre \u00ad\u00ab\u202fdomestiqu\u00e9\u202f\u00bb (Saladin), \u00e0 \u00eatre \u00ab\u202fr\u00e9cup\u00e9r\u00e9\u202f\u00bb par la musique. Du c\u00f4t\u00e9 des arts visuels, on observe la mise en espace du bruit, voire sa mise en image, \u00e0 \u00adtravers les installations sonores ou l\u2019art vid\u00e9o. C\u2019est peut-\u00eatre dans ces \u00adcontextes qu\u2019il r\u00e9siste le mieux \u00e0 la musicalit\u00e9, employ\u00e9 plut\u00f4t pour ses qualit\u00e9s esth\u00e9tiques ou pour ses r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Nous verrons aussi qu\u2019il y a souvent une dimension critique ou politique aux \u0153uvres sonores et bruitistes : \u00e9branlement du sujet (Gagnon), commentaire social (Uzel, Saladin) ou conscience environnementale<\/em> (Ripault) font ainsi partie des pr\u00e9occupations de plusieurs des artistes mentionn\u00e9s dans ce dossier.<\/p>\n\n\n\n
Nommer le bruit n\u2019est pas l\u2019entendre. \u00c9crire sur le bruit dans les pages silencieuses d\u2019une revue fait n\u00e9cessairement appel \u00e0 \u00adl\u2019imagination, mais s\u2019av\u00e8re parfois une exp\u00e9rience frustrante pour le lecteur et ingrate pour les \u0153uvres sonores. Pour tenter de combler cette lacune, nous proposons, sur notre site web, quelques extraits des \u0153uvres ou des bruits trait\u00e9s dans ces pages. Ainsi, tous au long du dossier, l\u2019ic\u00f4ne entourant le \u202ftitre\u202f d\u2019une \u0153uvre cit\u00e9e ou le nom d\u2019un artiste signale qu\u2019on peut en \u00e9couter un extrait au www.esse.ca\/bruit. De la m\u00eame fa\u00e7on, on pourra \u00e9couter les \u0153uvres sonores des trois artistes invit\u00e9s dans notre nouvelle section portfolio<\/em>.<\/p>\n