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\u00c0 travers ce qui se dit et s\u2019\u00e9crit dans notre beau monde des arts visuels, une fois enlev\u00e9 l\u2019enrobage de plus en plus cr\u00e9meux des discours, ne reste souvent qu\u2019un certain vide dans ces propos concernant l\u2019art actuel qu\u00e9b\u00e9cois. C\u2019est un peu comme si on tournait autour du pot sans oser y toucher; comme si on n\u2019osait pointer le moindre aspect particulier aux productions d\u2019ici.<\/pre>\n\n\n\nLa constance de cette tournure de r\u00e9flexion ne peut qu\u2019\u00e9tonner. Quelle est la raison de cette attitude, par trop g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e dans le discours critique, de ne pas consid\u00e9rer l\u2019art qu\u00e9b\u00e9cois de fa\u00e7on sp\u00e9cifique? Curieusement et dans un m\u00eame souffle, on n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 citer en exemple l\u2019art italien, l\u2019art allemand,\u2026 Ou, encore, on a pu lire dans la parution du 31 d\u00e9cembre 1988 du journal Le Devoir<\/em> que 1988 avait \u00e9t\u00e9 une ann\u00e9e d\u2019accomplissements parce que Michel Goulet a \u00e9t\u00e9 le premier \u00abCanadien-fran\u00e7ais\u00bb \u00e0 repr\u00e9senter notre beau pays \u00e0 la Biennale de Venise. Quoi? De toute une ann\u00e9e d\u2019activit\u00e9s sur le territoire qu\u00e9b\u00e9cois, rien d\u2019autre n\u2019aurait \u00e9t\u00e9 digne de mention en priorit\u00e9? C\u2019est aberrant!<\/p>\n\n\n\n
Sans doute, le lien le plus \u00e9troit qui unit les diverses instances de notre syst\u00e8me, dans cette \u00e8re de gestion de l\u2019art que nous traversons, rend d\u00e9su\u00e8te toute prise de position. Mais il n\u2019en reste pas moins que pendant qu\u2019on louche vers ce qui se trame dans la constellation pr\u00e9tendument internationale, on se tient en m\u00eame temps la main sur la bouche. Il est inconcevable de vouloir d\u00e9poss\u00e9der les individus de leur propre langage.<\/p>\n\n\n\n
Dans un tel contexte id\u00e9ologique, ESSE<\/em> croit qu\u2019il est urgent de faire entendre d\u2019autres voix, de rendre compte des diverses facettes du syst\u00e8me artistique qu\u00e9b\u00e9cois : sans pr\u00e9tention et en invitant tous ceux et celles qui sont int\u00e9ress\u00e9-e-s \u00e0 ce projet \u2026et m\u00eame \u00e0 le critiquer!<\/p>\n\n\n\n
Qu\u2019avons-nous d\u00e9nich\u00e9 pour ce douzi\u00e8me num\u00e9ro de ESSE<\/em>?<\/p>\n\n\n\n
Pour rendre plus \u00e9vidente notre politique \u00e9ditoriale, chaque parution pr\u00e9sentera dor\u00e9navant un article fouill\u00e9 creusant un aspect ou l\u2019autre de notre contexte socio-politique et culturel pr\u00e9occupant le domaine des arts visuels. Ces recherches devraient passionner autant les intervenants-e-s concern\u00e9-e-s que le public int\u00e9ress\u00e9. Pour ce num\u00e9ro, Andr\u00e9 Greusard a men\u00e9 une v\u00e9ritable \u00abenqu\u00eate Jobidon\u00bb afin de donner suite \u00e0 son intervention parue dans ESSE<\/em> 11 concernant le sort r\u00e9serv\u00e9 aux sculptures r\u00e9alis\u00e9es pour Terre des Hommes en 1967. Le r\u00e9sultat pr\u00e9sente un aspect fort d\u00e9solant : c\u2019est comme si on feuilletait un album de disparus\u2026 Andr\u00e9 a profit\u00e9 de l\u2019occasion pour analyser du m\u00eame coup la politique culturelle de la Ville de Montr\u00e9al et plus particuli\u00e8rement ce qui a trait aux sculptures publiques. On peut ainsi entrevoir ce qui se cache derri\u00e8re les discours politiques qui s\u2019\u00e9talent en grosses lettres dans les m\u00e9dias. Inform\u00e9-e-s, nous pourrons mieux intervenir dans ce dossier qui nous concerne \u00e0 un niveau vraiment imm\u00e9diat. Cet article pourrait \u00eatre adress\u00e9 \u00e0 l\u2019administration municipale en tant que recommandations \u00e0 mettre au dossier de l\u2019avenir culturel de Montr\u00e9al. Il permet \u00e9galement de reprendre un des sujets abord\u00e9s lors de la table ronde que nous avions organis\u00e9e et retranscrite dans le no 11. Les intervenant-e-s rassembl\u00e9-e-s pour cette occasion avaient discut\u00e9, entre autres, des positions de Montr\u00e9al et de Toronto en tant que m\u00e9tropoles culturelles. On avait alors revendiqu\u00e9 un meilleur appui au d\u00e9veloppement culturel de Montr\u00e9al. Il nous est donc possible de jeter un coup d\u2019\u0153il sur ce qu\u2019il pourrait en \u00eatre.<\/p>\n\n\n\n
La chronique Montr\u00e9alit\u00e9s continue \u00e0 offrir des critiques d\u2019\u00e9v\u00e9nements ponctuels pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Montr\u00e9al. Bernard Mulaire n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 pointer un aspect bien connu de notre syst\u00e8me artistique mais aussi tr\u00e8s camoufl\u00e9 : le r\u00e9seau social. Il en traite \u00e0 propos d\u2019une initiative individuelle : une exposition hors institution, mais aussi l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un groupe de nouveaux Montr\u00e9alais (ex-Anglo-Canadiens) qui cherchent \u00e0 s\u2019int\u00e9grer \u00e0 Montr\u00e9al, attir\u00e9s par la diff\u00e9rence de sensibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Il n\u2019y a pas que les arts visuels dans la vie! Certaines disciplines pourtant actives souffrent d\u2019un manque flagrant de diffusion. Pour tenter de combler un tant soit peu cet espace vacant, Jean Patry traite ici d\u2019un \u00e9v\u00e9nement en danse et Andr\u00e9 Greusard d\u2019une manifestation en musique contemporaine. L\u2019approche de ces domaines autres, pour ESSE<\/em>, pose in\u00e9vitablement le probl\u00e8me de la recherche des crit\u00e8res appropri\u00e9s \u00e0 ces disciplines : acqu\u00e9rir les outils d\u2019analyse ad\u00e9quats pour comprendre et \u00e9valuer la pertinence de ces productions.<\/p>\n\n\n\n
Une autre facette apparue derni\u00e8rement dans le syst\u00e8me actuel est le art coaching<\/em> : il est ici abord\u00e9 par le biais d\u2019une entrevue r\u00e9alis\u00e9e par Donald Goodes avec Marie France Thibault, cr\u00e9atrice de ce service. Il se d\u00e9gage des propos de cette \u00abinfrastructure artistique\u00bb une volont\u00e9 de pr\u00e9server l\u2019autonomie des cr\u00e9ateur-e-s (la fameuse diff\u00e9rence!) face aux strat\u00e9gies de diffusion, afin d\u2019\u00e9viter l\u2019uniformisation de la pratique artistique.<\/p>\n\n\n\n
Par ailleurs, Sonia Pelletier nous rappelle les avantages d\u2019entretenir des relations avec des pays autres que ceux du circuit qui se pr\u00e9tend international. Ainsi, des \u00e9changes avec le Mexique peuvent \u00eatre enrichissants : faire r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 notre propre situation. Pierre Vinet traite du travail r\u00e9cent de l\u2019artiste Danielle H\u00e9bert. Il en examine la question de l\u2019autobiographie et du rapport \u00e0 l\u2019intimit\u00e9, comme particularit\u00e9s d\u2019un art f\u00e9ministe.<\/p>\n\n\n\n
Anne B\u00e9nichou a analys\u00e9 le discours critique qu\u00e9b\u00e9cois traitant de l\u2019installation \u00e0 travers une revue en particulier : Parachute<\/em>. Cette \u00e9tude constate qu\u2019entre 1977 et 1988, un consensus s\u2019est \u00e9tabli autour de ce terme. Le r\u00e9sultat devient un exemple frappant, et m\u00eame inqui\u00e9tant, de la contribution de l\u2019institution dans la d\u00e9finition d\u2019une pratique artistique, ce que justement M. F. Thibault (sans \u00eatre la seule non plus!) dit vouloir \u00e9viter. Ce travail de d\u00e9finition des termes am\u00e8ne celui de d\u00e9finition des crit\u00e8res : questions qui m\u00e9ritent la r\u00e9flexion; questions que nous soulevions plus haut \u00e0 propos du discours possible dans des disciplines autres que les arts visuels.<\/p>\n\n\n\n
ESSE<\/em> n\u2019a pas seulement le nez coll\u00e9 sur le pr\u00e9sent mais demeure consciente de la continuit\u00e9 historique. Andr\u00e9 Laberge souligne un aspect oubli\u00e9 de l\u2019ouverture \u00e0 la modernit\u00e9 au Qu\u00e9bec en nous faisant mieux conna\u00eetre l\u2019architecture montr\u00e9alaise, ignorant-e-s que nous sommes souvent de certains aspects de notre environnement imm\u00e9diat. Alors que c\u2019est actuellement la p\u00e2moison devant la \u00abmerveille\u00bb architecturale qu\u2019est le Mus\u00e9e des beaux-arts du Canada, il n\u2019est pas mauvais de rappeler les p\u00e9rip\u00e9ties politiques qui ont men\u00e9 \u00e0 sa r\u00e9alisation, ce que fait Marie-Jos\u00e9e Therrien dans la premi\u00e8re partie d\u2019un article en deux temps inscrit \u00e0 la chronique Mus\u00e9ologie.<\/p>\n\n\n\n
Quant \u00e0 ceux et celles qui attendaient f\u00e9brilement la suite de la bande dessin\u00e9e Cit\u00e9 solitaire<\/em> parue dans notre num\u00e9ro pr\u00e9c\u00e9dent \u2026eh bien, patience! Luis Neves s\u2019est \u00e9gar\u00e9 quelque part au Portugal, mais devrait nous en envoyer la suite pour le prochain num\u00e9ro.<\/p>\n\n\n\n
Enfin, la chronique Opinion (notre chronique \u00abcri du c\u0153ur\u00bb) fait ici \u00e9cho au dossier principal traitant de sculptures publiques. Pour parler d\u2019\u0153uvres publiques, encore faut-il justement qu\u2019elles le soient\u2026 publiques! Paul Gr\u00e9goire relate son exp\u00e9rience personnelle et celle d\u2019autres artistes avec le programme d\u2019Int\u00e9gration des arts \u00e0 l\u2019architecture et formule certaines recommandations pour rendre ce programme plus efficace. Cette chronique continue d\u2019\u00eatre le lieu d\u2019expression de ce qu\u2019on voudrait taire : pointer les carences du syst\u00e8me actuel. Elle est ouverte \u00e0 tous (oh\u00e9! oh\u00e9!) mais curieusement, ce sont des artistes qui s\u2019y sont exprim\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent\u2026 tiens! tiens!<\/p>\n\n\n\n
ESSE<\/em> s\u2019affirme davantage comme une tribune critique du milieu et de la pratique artistique au Qu\u00e9bec.<\/p>\n\n\n\n
Mission hurlements. Pas de panique.<\/p>\n