Les \u00eeles de la Madeleine ont \u00e9t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre cet \u00e9t\u00e9 d\u2019un symposium d\u2019art in situ, neuf ans apr\u00e8s le dernier \u00e9v\u00e9nement du m\u00eame genre, lui aussi mis sur pied par le centre d\u2019artistes AdMare1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Il s\u2019agissait des Islomanes<\/em>, en 2004, \u00e9v\u00e9nement commissari\u00e9 par Jean-Yves Vigneault et Viviane Paradis. Voir \u00e0 ce sujet mon texte intitul\u00e9 \u00ab\u2009Petite g\u00e9ographie insulaire\u2009\u00bb, esse<\/em>, no<\/sup> 53 (hiver 2005), p. 64-69.<\/span>. \u00c0 l\u2019\u00e9poque comme aujourd\u2019hui, l\u2019organisation d\u2019un tel \u00e9v\u00e9nement consistait \u00e0 redynamiser la sc\u00e8ne locale des arts visuels, constamment menac\u00e9e d\u2019\u00e9touffement en raison de l\u2019\u00e9loignement de l\u2019archipel et de son relatif isolement. La commissaire montr\u00e9alaise V\u00e9ronique Leblanc est venue en quelque sorte abolir cette distance, avec son expertise et des invitations lanc\u00e9es \u00e0 neuf artistes d\u2019horizons divers, dont deux provenant des \u00celes.<\/pre>\n\n\n\nAucun des \u00e9changes souhait\u00e9s par l\u2019\u00e9v\u00e9nement n\u2019aurait eu lieu toutefois sans l\u2019impulsion premi\u00e8re donn\u00e9e par Mayka Thibodeau, designer industrielle pour le Centre de recherche sur les milieux insulaires et maritimes (CERMIM). Son id\u00e9e de croiser la sensibilisation \u00e0 la gestion des mati\u00e8res r\u00e9siduelles et l\u2019art actuel a fait mouche, dans la formule recadr\u00e9e par la commissaire qui en a fait son programme, sous le titre Faire avec<\/em>. Le th\u00e8me supposait de significatifs rapprochements entre l\u2019art et les mati\u00e8res r\u00e9siduelles2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Une th\u00e9matique d\u00e9j\u00e0 explor\u00e9e par esse <\/em>dans son num\u00e9ro D\u00e9chets<\/em> (no<\/sup> 64, automne 2008).<\/span>, interpellant notamment cette pratique locale des patenteux et des artisans qui usent d\u2019objets trouv\u00e9s. Les r\u00e9sidus sont des mat\u00e9riaux pris\u00e9s aussi par les artistes motiv\u00e9s \u00e0 reconsid\u00e9rer le statut de l\u2019\u0153uvre d\u2019art en regard de la culture mat\u00e9rielle. \u00c0 partir d\u2019objets ou de d\u00e9chets, les artistes n\u2019ont de cesse en fait d\u2019exploiter un aspect fondamental de la cr\u00e9ation : sa capacit\u00e9 \u00e0 transformer toute chose. Il faut dire qu\u2019aux \u00celes, plusieurs facteurs (l\u2019\u00e9loignement du continent, la fragilit\u00e9 et la petitesse du territoire, la concentration \u00e9lev\u00e9e de certains d\u00e9chets \u2013 comme la multitude de coquilles de crustac\u00e9s \u2013 et la surpopulation durant l\u2019\u00e9t\u00e9) font de la gestion des d\u00e9chets une pr\u00e9occupation majeure. Cette conscience existe depuis longtemps, mais sp\u00e9cialement depuis 2008 alors que, priv\u00e9e d\u2019incin\u00e9rateur, la municipalit\u00e9 doit exporter ses r\u00e9sidus non compostables aussi loin qu\u2019\u00e0 Victoriaville. Cela fait d\u2019ailleurs des ann\u00e9es que des chercheurs avancent des solutions pour le r\u00e9emploi, la revalorisation et la transformation des d\u00e9chets3<\/sup><\/a><\/span> 3 <\/a> - Les r\u00e9sultats de ces recherches sont rendus publics sur le site du CERMIM : www.uqar.ca\/cermim\/publications-scientifiques\/.<\/span> en contexte insulaire.<\/p>\n\n\n\nEn plus de s\u2019inscrire dans le paradigme culturel du recyclage4<\/sup><\/a><\/span> 4 <\/a> - Jean Klucinskas et Walter Moser, Esth\u00e9tique et recyclages culturels : exploration de la culture contemporaine<\/em>, \u00ab\u2009Introduction\u2009\u00bb, p. 14.<\/span>, l\u2019\u00e9v\u00e9nement se r\u00e9clamait aussi des pratiques de l\u2019in situ. \u00ab\u2009Faire avec\u2009\u00bb pr\u00e9suppose en effet l\u2019id\u00e9e de composer avec le contexte, d\u2019y puiser ses mat\u00e9riaux (physiques, culturels, historiques, \u00e9conomiques…) et de s\u2019y greffer, processus encourag\u00e9 par la formule de la r\u00e9sidence au cours de laquelle des visites du Centre de gestion des mati\u00e8res r\u00e9siduelles (CGMR) et du centre de r\u00e9cup\u00e9ration R\u00e9-Ut\u00eeles, autres partenaires de l\u2019aventure, avaient \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vues avec les artistes, avec pour r\u00e9sultat d\u2019orienter certaines de leurs interventions. Les d\u00e9chets et leur gestion sont loin d\u2019\u00eatre un \u00e9piph\u00e9nom\u00e8ne pour les \u00eeles de la Madeleine, et ils se sont av\u00e9r\u00e9s des catalyseurs puissants pour les artistes qui, par leur pratique, ont en retour r\u00e9v\u00e9l\u00e9 de mani\u00e8res in\u00e9dites les enjeux propres \u00e0 ce sujet.<\/p>\n\n\n\n\u00c9dification et dispersion<\/h2>\n\n\n\n
Le paysage des \u00eeles, qui rafle toute l\u2019attention, s\u2019est retrouv\u00e9 au c\u0153ur de quelques interventions, dont celle de Jos\u00e9 Luis Torres \u2013 bien qu\u2019indirectement, par le truchement du b\u00e2ti. Dans la foul\u00e9e de ses architectures de fortune, comme autant de rappels \u00e0 la d\u00e9brouille et \u00e0 la pr\u00e9carit\u00e9 v\u00e9cues dans les bidonvilles du monde, l\u2019artiste a construit une cabane sur les vestiges d\u2019une manufacture de poissons \u00e0 L\u2019\u00c9tang-du-Nord. L\u2019artiste a su concilier l\u2019attrait du site, sa vue imprenable, avec l\u2019\u00e9rection d\u2019un abri qu\u2019il a int\u00e9gralement construit de cadres de fen\u00eatre trouv\u00e9s au CGMR. Cadrant \u00e0 qui mieux mieux le paysage tout autour, l\u2019installation valorisait simplement ce qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0 tout en \u00e9voquant une certaine culture du faire soi-m\u00eame que l\u2019histoire de l\u2019architecture a souvent vu fleurir dans des situations de crise o\u00f9 il fallait trouver des solutions moins \u00e9nergivores pour se loger5<\/sup><\/a><\/span> 5 <\/a> - Un \u00e9pisode particulier fut mis en lumi\u00e8re par Giovanna Borasi et Mirko Zardini dans D\u00e9sol\u00e9 plus d\u2019essence. L\u2019innovation architecturale en r\u00e9ponse \u00e0 la crise p\u00e9troli\u00e8re de 1973<\/em>, Montr\u00e9al, Centre canadien d\u2019architecture, 2007.<\/span>. L\u2019\u0153uvre Ce qui nous entoure<\/em> servait d\u2019interface en r\u00e9v\u00e9lant ces autres ressources que sont la lumi\u00e8re du soleil et le vent.<\/p>\n\n\n\nJean-Pierre Gauthier a justement choisi de Faire avec le vent<\/em>, pour activer des instruments \u00e0 cordes qu\u2019il a discr\u00e8tement d\u00e9ploy\u00e9s \u00e0 m\u00eame une ancienne saline, sur le lieu historique de La Grave \u00e0 Havre-Aubert. Gr\u00e2ce au vent et \u00e0 des micros, quelques cordes tendues sur les fa\u00e7ades ext\u00e9rieures r\u00e9sonnaient \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, o\u00f9 de rares objets anciens du quotidien dissimulaient de petits haut-parleurs. C\u2019est comme si la vie reprenait petit \u00e0 petit dans ce lieu qui accueillait jadis les p\u00eacheurs. Par son \u00e9conomie de moyens, l\u2019intervention ne manquait pas de justesse, d\u2019autant que l\u2019artiste avait int\u00e9gr\u00e9 dans son dispositif quelques solutions apprises d\u2019une harpiste \u00e9olienne locale\u2009; l\u00e0-bas, il va de soi de composer avec le vent. Sans m\u00eame l\u2019avoir pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9, l\u2019artiste rappelait la vocation potentiellement \u00e9nerg\u00e9tique du vent\u2009; si deux ou trois \u00e9oliennes s\u2019\u00e9l\u00e8vent sur l\u2019archipel, elles sont toutefois d\u00e9laiss\u00e9es, tels des prototypes d\u00e9risoires, tentatives avort\u00e9es d\u2019en faire l\u2019exploitation.<\/p>\n\n\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/80_HS01_Charron_Belanger_Offrande-2-scaled.jpg\")
Jennifer B\u00e9langer<\/strong>
Offrande | Gift<\/em>, \u00celes de la Madeleine, 2013.
Photos : \u00a9 Maude Jomphe, permission de AdMare, \u00celes de la Madeleine<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/80_HS01_Charron_Belanger_Offrande-scaled.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nL\u2019approche choisie par Jennifer B\u00e9langer se situait aussi du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019insertion discr\u00e8te dans le contexte donn\u00e9. C\u2019est en cam\u00e9l\u00e9on que l\u2019artiste a op\u00e9r\u00e9, en s\u2019immis\u00e7ant dans le circuit d\u00e9j\u00e0 actif de la revalorisation des objets usag\u00e9s mis en place par le centre R\u00e9-Ut\u00celes. Elle y a int\u00e9gr\u00e9 ou r\u00e9int\u00e9gr\u00e9 des objets modifi\u00e9s par elle (ajout de motifs par impression, rafra\u00eechissement de peinture et autres transformations) mettant ainsi \u00e0 l\u2019\u00e9preuve le statut de l\u2019objet comme la fixation de sa valeur mon\u00e9taire. Rarement insolites, les interventions de l\u2019artiste ne se laissaient pas facilement deviner. Que les objets aient \u00e9t\u00e9 ins\u00e9r\u00e9s l\u00e0 par elle ou qu\u2019ils y soient arriv\u00e9s autrement, l\u2019artiste a exploit\u00e9 le fait que le magasin de seconde main est visit\u00e9 pour y faire des trouvailles. Contrairement \u00e0 la marchandise neuve, lisse et sans histoire, ces objets ont d\u00e9j\u00e0 une singularit\u00e9, une vie sociale manifeste que le geste artistique de B\u00e9langer surlignait. Tout l\u2019arbitraire de la valeur mon\u00e9taire accord\u00e9e aux objets est ressorti de fa\u00e7on amusante, comme l\u2019a racont\u00e9 l\u2019artiste, quand la lampe qu\u2019elle avait pay\u00e9e trois dollars a \u00e9t\u00e9 remise sur les tablettes \u00e0 deux dollars, apr\u00e8s qu\u2019elle lui ait refait une beaut\u00e9 au fini plut\u00f4t kitsch.<\/p>\n\n\n\n
Parmi les adeptes du centre R\u00e9-Ut\u00celes, certains sont des artisans ou des patenteux \u00e0 qui Yoanis Menge a voulu rendre hommage en faisant leur portrait. Fid\u00e8le \u00e0 l\u2019approche du reportage photographique qui a fait sa renomm\u00e9e aux \u00celes, Menge a portraitur\u00e9 ces personnages dans des mises en sc\u00e8ne dramatiques. D\u2019une facture convenue, mais parfaitement ma\u00eetris\u00e9e, les images se donnaient \u00e0 voir agrandies sur les fa\u00e7ades de b\u00e2tisses abandonn\u00e9es un peu partout sur l\u2019archipel. Celle qui \u00e9tait fich\u00e9e sur l\u2019ancien garage Lada \u00e0 Fatima \u00e9tait sans conteste la plus \u00e9loquente. Toutefois, le projet impliquait peu de repositionnement, tant pour l\u2019artiste que pour ses sujets, et confirmait plut\u00f4t chacun dans un r\u00f4le d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e9br\u00e9, alors que le cadre de cet \u00e9v\u00e9nement laissait esp\u00e9rer davantage.<\/p>\n\n\n\n
\u00c8ve Cadieux a elle aussi opt\u00e9 pour un projet dispers\u00e9 sur les \u00eeles, en dissimulant dans des lieux abandonn\u00e9s ou de passage des carnets faits \u00e0 la main o\u00f9 elle avait r\u00e9uni des photographies et du texte. Elle s\u2019est int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 des constructions d\u00e9laiss\u00e9es dont le sort est encore incertain et qui, nombreuses sur l\u2019archipel, sont symptomatiques d\u2019une activit\u00e9 particuli\u00e8re. Chacune de ces b\u00e2tisses doit faire l\u2019objet d\u2019une r\u00e9appropriation ou verra sa fonction transform\u00e9e, selon ce que lui ont racont\u00e9 les habitants. Les carnets \u00e9voquent le devenir de ces b\u00e2timents et, par le texte, \u00e9pousent un mode narratif qui se rapproche de l\u2019exp\u00e9rience initiale que l\u2019artiste a faite de cette r\u00e9alit\u00e9\u2009; en touriste soucieuse de s\u2019impr\u00e9gner du milieu visit\u00e9, elle a pr\u00eat\u00e9 l\u2019oreille et glan\u00e9 des histoires aupr\u00e8s des gens rencontr\u00e9s. Comme les rumeurs qui circulent, les carnets laiss\u00e9s par l\u2019artiste dans le paysage instilleront \u00e0 leur tour d\u2019autres histoires. La force de ce projet est d\u2019avoir cern\u00e9 cet aspect culturel peu tangible en en pr\u00e9servant le caract\u00e8re fugace.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019artiste en visiteur<\/h2>\n\n\n\n
Les deux projets de Jean-Yves Vigneau ont confirm\u00e9 son approche plus traditionnelle du land art<\/em> et sa connaissance pouss\u00e9e de la mer. Dans son intervention au lac Quinn \u00e0 Cap-aux-Meules, il a d\u00e9ploy\u00e9 sur l\u2019eau une constellation d\u2019assiettes r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es, La Voie lact\u00e9e<\/em>. Celle-ci \u00e9voquait \u00e0 la fois le temps o\u00f9 la mer servait de poubelle et les effets de la surp\u00eache, qui prive les p\u00eacheurs d\u2019une ressource locale. D\u2019ailleurs, le dispositif \u00e0 la base de cet archipel flottant \u2013 des \u00eeles dans les \u00celes \u2013 r\u00e9employait les \u00e9quipements d\u00e9sormais inutiles de la p\u00eache aux harengs, industrie que les Madelinots ont d\u00fb \u00e0 regret abandonner \u00e0 cause de la rar\u00e9faction du poisson.<\/p>\n\n\n\nQue Marianne Papillon se soit lanc\u00e9e dans un projet d\u2019intervention monumentale dans le paysage, \u00e0 l\u2019exemple de certains grands classiques du land art<\/em>, \u00e9tait relativement surprenant du fait de son peu d\u2019exp\u00e9rience dans le domaine. Elle a con\u00e7u avec des soutiens-gorges usag\u00e9s un immense filet qu\u2019elle a suspendu sur la falaise du parc \u00e0 Gros-Cap. Pr\u00e9sent\u00e9 comme un soutien-c\u00f4te<\/em>, le dispositif, fond\u00e9 sur une certaine litt\u00e9ralit\u00e9, semblait plut\u00f4t faire la vie dure au flanc de la falaise de gr\u00e8s rouge (caract\u00e9ristique des \u00celes) d\u00e9j\u00e0 fragilis\u00e9 par l\u2019\u00e9rosion. L\u2019\u0153uvre a d\u2019ailleurs cr\u00e9\u00e9 certains remous dans la population, mais pas autant que le projet de l\u2019ATSA, qui, pour d\u2019autres raisons, a m\u00eame d\u00fb \u00eatre d\u00e9mantel\u00e9 avant la fin de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Les ballots de r\u00e9sidus6<\/sup><\/a><\/span> 6 <\/a> - Trouv\u00e9s au CGMR, il s\u2019agissait surtout d\u2019objets d\u00e9suets, tels des skis et des ordinateurs, qui auraient pu \u00eatre r\u00e9employ\u00e9s.<\/span> fix\u00e9s \u00e0 une rang\u00e9e de lampadaires, \u00e9vocation de ceux que les \u00celes envoient \u00e0 Victoriaville, ont suscit\u00e9 de vives r\u00e9actions dans un groupe de citoyens. Ils se disaient r\u00e9tifs \u00e0 l\u2019implantation du projet \u2013 pourtant officiellement autoris\u00e9 par la municipalit\u00e9 \u2013 le long du chemin du Quai \u00e0 Cap-aux-Meules, un endroit strat\u00e9gique pour l\u2019arriv\u00e9e des touristes. Le cas \u00e0 lui seul m\u00e9riterait une analyse sociologique pouss\u00e9e. Dans l\u2019art in situ, la population est une donn\u00e9e \u00e0 ne pas n\u00e9gliger, et les artistes auraient d\u00fb le savoir.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/80_HS01_Charron_Atsa_Tumentia-Quisquiliae-magdalene-scaled.jpg\")
ATSA<\/strong>
Tumentia Quisquiliae Magdalene<\/em>, \u00celes de la Madeleine, 2013.
Photo : Maude Jomphe permission de AdMare, \u00celes de la Madeleine<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nDouglas Scholes est l\u2019artiste qui a le plus finement agi dans le contexte, lui qui fait de l\u2019entretien de sites sa d\u00e9marche. Cet habitu\u00e9 des r\u00e9sidences a r\u00e9v\u00e9l\u00e9, avec la complicit\u00e9 des r\u00e9sidents, des d\u00e9potoirs clandestins dont il a tri\u00e9 sur place les mat\u00e9riaux, geste en lui-m\u00eame porteur d\u2019un programme7<\/sup><\/a><\/span> 7 <\/a> - La municipalit\u00e9 des \u00celes de la Madeleine est pionni\u00e8re au Qu\u00e9bec dans le domaine de la gestion des mati\u00e8res r\u00e9siduelles. Elle a introduit le recyclage \u00e0 deux voies en 1993 puis \u00e0 trois voies en 1997. Elle reste exemplaire aujourd\u2019hui en la mati\u00e8re.<\/span>. Vestiges d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 l\u2019on se souciait peu du sort des d\u00e9chets, ces d\u00e9potoirs illicites, qui se comptent par dizaines, ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9nich\u00e9s dans des endroits parfois \u00e9poustouflants de beaut\u00e9. \u00c0 moins de les trouver par hasard, ces interventions dans les sites \u00e9taient r\u00e9v\u00e9l\u00e9es par le truchement de vid\u00e9os, lors de projections nocturnes \u00e0 La Grave. De mani\u00e8re ironique, l\u2019artiste adoptait dans ces vid\u00e9os des poses romantiques, comme pour souligner la grandeur de ces paysages tout en faisant ressortir leur destruction implacable par l\u2019humain8<\/sup><\/a><\/span> 8 <\/a> - Dans certains plans des vid\u00e9os, l\u2019artiste reprend la pose bien connue du Voyageur contemplant une mer de nuages <\/em>(1818), de Caspar Friederich.<\/span>.<\/p>\n\n\n\n\u00c0 l\u2019a\u00e9roport, dans le \u00ab\u2009Colis suspect\u2009\u00bb d\u2019AdMare9<\/sup><\/a><\/span> 9 <\/a> - Le \u00ab\u2009Colis suspect\u2009\u00bb est une vitrine \u00e0 l\u2019a\u00e9roport, l\u2019espace d\u2019exposition officiel du centre AdMare.<\/span>, l\u2019artiste a aussi soigneusement recens\u00e9 ce qu\u2019il a consomm\u00e9 et rejet\u00e9 tout au long de son s\u00e9jour de trois semaines aux \u00celes. Il a parfois d\u00fb s\u2019ing\u00e9nier \u00e0 traduire des quantit\u00e9s astronomiques, comme celle de l\u2019eau utilis\u00e9e. En guise de mot d\u2019accueil r\u00e9serv\u00e9 aux visiteurs de l\u2019archipel, c\u2019\u00e9tait franchement bien trouv\u00e9. Offrir \u00e0 la vue cette empreinte \u00e9cologique, c\u2019\u00e9tait admettre cet imparable axiome voulant que chacun ici fasse partie du probl\u00e8me. Voil\u00e0 une proposition des plus sensibles \u00e9tant donn\u00e9 le contexte, celui d\u2019un archipel qui vit selon de constantes \u00e9quations fragiles desquelles, fort lucidement, l\u2019artiste invit\u00e9 ne s\u2019est pas exclu. De cet exemple en particulier, il faut conclure \u00e0 la pertinence de l\u2019\u00e9v\u00e9nement pour les \u00celes de la Madeleine.<\/p>\n\n\n