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{"id":171513,"date":"2012-05-01T19:10:00","date_gmt":"2012-05-02T00:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/hors-dossier\/partager-sa-petite-affaire-privee-claire-savoie-et-cristina-nunez\/"},"modified":"2026-01-28T11:29:01","modified_gmt":"2026-01-28T16:29:01","slug":"partager-sa-petite-affaire-privee-claire-savoie-et-cristina-nunez","status":"publish","type":"hors-dossier","link":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/off-features\/partager-sa-petite-affaire-privee-claire-savoie-et-cristina-nunez\/","title":{"rendered":"Partager sa \u00abpetite affaire priv\u00e9e\u00bb Claire Savoie\u00a0et Cristina\u00a0Nu\u00f1ez\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
[In French]<\/pre>\n\n\n\n
Si la r\u00e8gle de Barthes, \u00ab\u2009donner l\u2019intime, non le priv\u00e91<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Roland Barthes, La pr\u00e9paration du roman I et II <\/em>[Texte imprim\u00e9], cours et s\u00e9minaires au Coll\u00e8ge de France, 1978-1979 et 1979-80, Paris, Seuil \/ Traces \u00e9crites, 476 p.<\/span>\u2009\u00bb, circonscrit bien la pudeur dans laquelle il est bon de draper la parole publique, plusieurs \u0153uvres expos\u00e9es pendant la 12e<\/sup> \u00e9dition du Mois de la Photo \u00e0 Montr\u00e9al s\u2019y d\u00e9robaient. <\/pre>\n\n\n\n
Les expositions Aujourd\u2019hui (dates-vid\u00e9os) <\/em>de la Qu\u00e9b\u00e9coise Claire Savoie, \u00e0 la Galerie SBC, et Someone to love \/ Une personne \u00e0 aimer <\/em>(1988-2011), de l\u2019Espagnole Cristina Nu\u00f1ez, au Centre des arts actuels Skol, proposaient d\u2019\u00e9laborer un territoire universel \u00e0 partir de mat\u00e9riaux priv\u00e9s ou, pour les nommer autrement, \u00e0 partir de cette \u00ab\u2009petite affaire priv\u00e9e\u2009\u00bb que Deleuze d\u00e9nonce \u00e0 la lettre E<\/em> de son Ab\u00e9c\u00e9daire<\/em> film\u00e9. \u00ab\u2009C\u2019est vraiment les connards, geint-il, c\u2019est vraiment l\u2019abomination de la m\u00e9diocrit\u00e9 litt\u00e9raire, de tout temps, mais particuli\u00e8rement actuellement, qui fait croire aux gens que pour faire un roman, il suffit d\u2019avoir une petite affaire priv\u00e9e […]. Mais c\u2019est une honte, quoi, c\u2019est une honte de penser des choses comme \u00e7a\u2009! Ce n\u2019est pas l\u2019affaire priv\u00e9e de quelqu\u2019un, \u00e9crire, c\u2019est vraiment se lancer dans une affaire universelle2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Pierre-Andr\u00e9 Boutang, Ab\u00e9c\u00e9daire de Gilles Deleuze. Entretiens avec Claire Parnet<\/em>, 2004.<\/span>.\u2009\u00bb Avant d\u2019aller plus loin, on se doit de le rappeler, cette intransigeante injonction a \u00e9t\u00e9 formul\u00e9e dans le double contexte d\u2019un vif engouement, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960, pour les r\u00e9cits de vie st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s, destin\u00e9s \u00e0 une consommation rapide, et de la naissance du poststructuralisme qui a lib\u00e9r\u00e9 le sens de l\u2019\u0153uvre des contingences qui le reliaient jusqu\u2019alors \u00e0 l\u2019auteur. \u00c0 les relire aujourd\u2019hui, alors que les fronti\u00e8res entre priv\u00e9, intime, secret et public sont brouill\u00e9es par notre utilisation intempestive des r\u00e9seaux sociaux comme Facebook, qui exploitent et surexposent les petites affaires du moi, on pourrait les juger caduques. Elles viennent pourtant r\u00e9animer un vieux soup\u00e7on jamais \u00e9vanoui sur les liens que peuvent entretenir la parole priv\u00e9e et le geste artistique.<\/p>\n\n\n\n
Sous le th\u00e8me Lucidit\u00e9s. Vues de l\u2019int\u00e9rieur<\/em>, le Mois de la Photo de cette ann\u00e9e rassemblait des artistes qui utilisent l\u2019acte photographique comme processus d\u2019introspection. La commissaire invit\u00e9e, Anne-Marie Ninacs, proposait d\u2019appr\u00e9hender les \u0153uvres non comme des illustrations, mais comme des questionnements existentiels et introspectifs sur les r\u00e9alit\u00e9s du monde, comme des \u00ab\u2009outils d\u2019existence3<\/sup><\/a><\/span> 3 <\/a> - Voir Jacques Doyon, \u00ab\u2009Anne-Marie Ninacs \u2013 \u00c0 propos de Lucidit\u00e9. Vues de l\u2019int\u00e9rieur<\/em>\u2009\u00bb (entrevue), Montr\u00e9al, Ciel variable<\/em> : Art, photo, m\u00e9dias, culture<\/em>, n\u00b0 88 (septembre-d\u00e9cembre 2011), p. 96.<\/span>\u2009\u00bb. Les expositions de Claire Savoie et de Cristina Nu\u00f1ez venaient alors offrir au visiteur de l\u2019\u00e9difice Belgo deux strat\u00e9gies tr\u00e8s diff\u00e9rentes de r\u00e9cits photographiques et vid\u00e9ographiques qui poussaient l\u2019exp\u00e9rience au-del\u00e0 du \u00ab\u2009m\u00e9diocre\u2009\u00bb et \u00ab\u2009immonde\u2009\u00bb b\u00e9gaiement de ces petites affaires priv\u00e9es (celles qui ne nous permettent bien souvent que de \u00ab\u2009b\u00e9-b\u00e9-b\u00e9 b\u00e9gayer, comme \u00e7a\u2009\u00bb, dit Deleuze) jusqu\u2019\u00e0 ce point<\/em> o\u00f9 l\u2019\u0153uvre porte atteinte \u00e0 la structure et au socle m\u00eame du langage sur lequel elle repose.<\/p>\n\n\n\n
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Claire Savoie<\/strong>
Aujourd\u2019hui (dates-vid\u00e9os, calendrier)<\/em>, vue partielle d\u2019installation, 2011.
Photo : Donald S. Diamond, permission de l\u2019artiste et SBC galerie d\u2019art contemporain, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
L\u2019intime \u2013 du latin intimus<\/em>, superlatif de interior<\/em> \u2013 d\u00e9signe ce qui est au plus profond de l\u2019\u00eatre. Sa fronti\u00e8re avec le priv\u00e9 reste trouble, comme l\u2019illustre l\u2019exemple donn\u00e9 par Manon Brunet dans Discours et pratiques de <\/em>l\u2019intime4<\/sup><\/a><\/span> 4 <\/a> - Manon Brunet, \u00ab\u2009Le territoire de l\u2019intime\u2009\u00bb, Discours et pratiques de l\u2019intime<\/em>, Montr\u00e9al, Qu\u00e9bec : Institut qu\u00e9b\u00e9cois de recherche sur la culture, 1993. <\/span> : si la facture de t\u00e9l\u00e9phone trouv\u00e9e dans notre bo\u00eete aux lettres appartient au domaine du priv\u00e9 et non de l\u2019intime, les appels t\u00e9l\u00e9phoniques en eux-m\u00eames ou la lettre d\u2019un ami nous semblent intimes. C\u2019est que \u00ab\u2009le territoire de l\u2019intime […] ne se r\u00e9duit pas \u00e0 celui du je5<\/sup><\/a><\/span> 5 <\/a> - Ibid., <\/em>p. 10. <\/span>\u2009\u00bb, qu\u2019il soit sujet affectif ou pronom personnel. Ce qui le distingue alors du priv\u00e9, c\u2019est qu\u2019il n\u2019est pas un lieu en soi (une facture, un num\u00e9ro de carte, etc.), mais une construction qui implique l\u2019Autre, qui menace d\u2019\u00eatre livr\u00e9e \u00e0 l\u2019Autre chaque fois qu\u2019il entre en contact avec lui. Ainsi, avec Aujourd\u2019hui (dates-vid\u00e9os)<\/em>, Claire Savoie ne livre pas des \u00e9l\u00e9ments priv\u00e9s compil\u00e9s dans un journal intime film\u00e9. Les d\u00e9tails capt\u00e9s dans les 500 capsules, mont\u00e9es en s\u00e9quence et pour la premi\u00e8re fois dans leur int\u00e9gralit\u00e9 pour cette exposition, ont beau mimer les codes du journal intime (dates, narration \u00e0 la premi\u00e8re personne, sc\u00e8nes de la vie quotidienne), ils n\u2019encouragent pas l\u2019Autre \u00e0 fouiller pour y d\u00e9terrer les vestiges d\u2019une vie priv\u00e9e, mais plut\u00f4t \u00e0 cohabiter dans les territoires communs de l\u2019intime en mat\u00e9rialisant une pr\u00e9sence dans ce qu\u2019elle a de plus commun.<\/p>\n\n\n\n
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Claire Savoie<\/strong>
Aujourd\u2019hui (dates-vid\u00e9os)<\/em>, captures vid\u00e9o, \u0153uvre \u00e9volutive  amorc\u00e9e en 2006. 
Photos : \u00a9 Claire Savoie, permission de l’artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Depuis 2006, l\u2019artiste qu\u00e9b\u00e9coise tient un journal vid\u00e9ographique constitu\u00e9 de ce qu\u2019elle appelle des \u00ab\u2009dates-vid\u00e9os\u2009\u00bb, chacune consignant les moments brefs d\u2019une journ\u00e9e par la captation et le montage d\u2019images, d\u2019une trame sonore et de textes. Les images, quotidiennes, presque immobiles, dialoguent avec un flot de textes (notes de lecture de la journ\u00e9e, informations m\u00e9diatiques, pens\u00e9es) qui d\u00e9file sur l\u2019\u00e9cran. L\u2019accumulation de couches narratives et la circulation simultan\u00e9e de plusieurs lignes de texte rendent impossible la saisie de l\u2019exp\u00e9rience dans sa totalit\u00e9. D\u00e9j\u00e0, dans une exposition ant\u00e9rieure, la critique d\u2019art Marie-\u00c8ve Charron avait relev\u00e9 le volontaire herm\u00e9tisme structural des \u0153uvres vid\u00e9ographiques de Claire Savoie : \u00ab\u2009Ce n\u2019est donc qu\u2019au prix de laborieux efforts, du reste vains, qu\u2019un texte \u00e9mergera de ce man\u00e8ge incessant, gardien jaloux sans doute d\u2019un secret qui ne peut \u00eatre d\u00e9voil\u00e9, d\u2019une zone intime semble-t-il dont on veut limiter l\u2019acc\u00e8s6<\/sup><\/a><\/span> 6 <\/a> - Marie-\u00c8ve Charron, \u00ab\u2009La Chambre du temps\u2009\u00bb, Montr\u00e9al, Spirale<\/em>, no<\/sup> 180 (septembre-octobre 2001), p. 50-51.<\/span>\u2009\u00bb. Comme si le dispositif, t\u00e9moignant du d\u00e9sir d\u2019enregistrer les traces d\u2019une quotidiennet\u00e9 qui dispara\u00eet sans cesse, mettait en \u00e9vidence l\u2019impossibilit\u00e9 m\u00eame de la transmettre, voire le d\u00e9sir de rendre inaccessible cette zone intime que livre habituellement le journal.<\/p>\n\n\n\n
En fait, la mort de l\u2019auteur, si elle n\u2019a pas \u00e9radiqu\u00e9 le moi des \u0153uvres et r\u00e9cits actuels, a mis en lumi\u00e8re ce qui distinguait le je de l\u2019\u00e9nonciation de celui de l\u2019auteur. Pour que le public rencontre l\u2019\u0153uvre, pour qu\u2019il ait envie<\/em> de s\u2019y impliquer, il doit sentir que \u00e7a le concerne, donc que le pronom personnel \u00e0 la premi\u00e8re personne l\u2019avale, en quelque sorte, lui aussi. Le \u00ab\u2009je\u2009\u00bb auctorial, dans l\u2019\u0153uvre de Claire Savoie, importe peu. Ce dont t\u00e9moignent les vid\u00e9os, c\u2019est d\u2019une existence sans marqueur identitaire, l\u2019existence d\u2019une infinit\u00e9 d\u2019individus dont la particularit\u00e9 est de vivre la m\u00eame vie, cette vie reconstruite dans les vid\u00e9os ou pr\u00e9sent\u00e9e dans les cadres blancs, \u00e9pur\u00e9s et identiques, de la salle contigu\u00eb \u00e0 celle de la projection, \u00adcontenant 68 \u00e9preuves extraites de la bande vid\u00e9o. Chaque module repr\u00e9sente un mois de captations, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur desquels les journ\u00e9es manquantes sont mat\u00e9rialis\u00e9es par des espaces blancs, montrant ainsi la perception du temps dans l\u2019espace. Si l\u2019organisation lin\u00e9aire et chronologique des images pourrait, cette fois, permettre au visiteur de capter les secrets d\u2019une vie, les d\u00e9tails film\u00e9s \u2013 une cicatrice d\u2019animal, une table, un verre, un bureau, un couloir… \u2013 se bornent \u00e0 dire, dans leur absence de particularit\u00e9, \u00ab\u2009je suis vivante\u2009\u00bb. Un peu comme ces notes d\u2019existence, \u00ab\u2009Ce matin, je me suis lev\u00e9 \u00e0…\u2009\u00bb suivies de l\u2019heure, qu\u2019On Kawara envoyait sur des cartes postales et dont Claire Savoie revendique la filiation.<\/p>\n\n\n\n
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Cristina Nu\u00f1ez<\/strong>
Someone to Love<\/em>, 1988-2011, Centre des arts actuels Skol, Montr\u00e9al, 2011.
Photo : Guy L\u2019Heureux, permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Au contraire de ce jeu qui d\u00e9tourne sans cesse les codes du journal intime, l\u2019\u0153uvre de Cristina Nu\u00f1ez s\u2019y pr\u00e9cipite dans Someone to love \/ Une personne \u00e0 aimer<\/em> (1988-2011), un ensemble d\u2019autoportraits et de photographies de proches que l\u2019artiste espagnole r\u00e9alise depuis plus de 20 ans dans une d\u00e9marche th\u00e9rapeutique. Devant cette double rang\u00e9e d\u2019images, grand format en haut, petit en bas, montrant la photographe en relation avec elle-m\u00eame et ses proches, ce qui surgit d\u2019abord, c\u2019est la r\u00e9sistance \u00e0 un exhibitionnisme \u00ab\u2009immonde\u2009\u00bb \u2013 dans son sens premier de ce qui n\u2019est pas propre, qui est impur parce que le sujet y \u00e9pluche, salement, les \u00e9corchures narcissiques de toute une vie, qu\u2019il cherche dans une nudit\u00e9 pr\u00e9tendument sans artifice, dans la laideur des corps, une v\u00e9rit\u00e9, tout en nous demandant (et l\u2019on sait comme on hait ceux qui nous supplient de les aimer) de le faire exister en le regardant. Les images sont agenc\u00e9es dans un ordre chronologique, elles reconstruisent le fil lin\u00e9aire d\u2019une vie chaotique allant de la haine \u00e0 la r\u00e9conciliation avec soi. Sur une vid\u00e9o qui fait d\u00e9filer les m\u00eames photographies, l\u2019artiste raconte son histoire dans une structure lin\u00e9aire imitant celle des t\u00e9moignages de vie, sous forme de confidences, dont le grand public est friand. L\u2019intensit\u00e9 ainsi produite, ajout\u00e9e au motif th\u00e9rapeutique, cr\u00e9e une illusion de transparence et procure une impression de vie (\u00ab\u2009comme si vous y \u00e9tiez\u2009\u00bb), qui avale (encore) le public par son apparente authenticit\u00e9. M\u00eame si l\u2019on peut \u00eatre irrit\u00e9 par la forme que prend alors le r\u00e9cit, l\u2019\u0153uvre nous atteint. Ce qui retient et touche, alors, ce n\u2019est pas la structure de l\u2019\u0153uvre\u2009; c\u2019est le courage de la d\u00e9marche d\u2019une artiste qui explore devant t\u00e9moins tout ce qui ne se dit pas, les tabous de la nudit\u00e9, la laideur, la maladie, la mort, la solitude, l\u2019\u00e9gocentrisme au d\u00e9triment de l\u2019amour maternel \u2013 quand, sur une image la pr\u00e9sentant au premier plan, devant sa fille apparaissant en arri\u00e8re, elle explique qu\u2019il lui faut toute<\/em> la place, m\u00eame dans la relation m\u00e8re-fille.<\/p>\n\n\n\n
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Cristina Nu\u00f1ez<\/strong>
Someone to Love<\/em>, 1988-2011. 
D\u00e9tails : Blonde<\/em>, Milan, 1998\u2009; Untitled<\/em>, Milan, 2007\u2009; I am Aisha<\/em>, Travnik, 1998\u2009; I\u2019m Sick<\/em>, Milan, 2000\u2009; My Mamiya is my medecine<\/em>, Gorgonzola, 2008; The Fury<\/em>, Gorgonzola, 2009\u2009; The first self-portrait<\/em>.
Los Angeles, 1988\u2009; My Mamiya is my medecine<\/em>, Gorgonzola, 2008.
Photos : \u00a9 Cristina Nu\u00f1ez, permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Ainsi, malgr\u00e9 leurs d\u00e9marches quasi oppos\u00e9es \u2013 l\u2019une copiant les codes que l\u2019autre cherche \u00e0 d\u00e9jouer \u2013, le priv\u00e9, chez Claire Savoie comme chez Cristina Nu\u00f1ez, n\u2019est pas d\u00e9vers\u00e9, d\u00e9ball\u00e9 pour \u00eatre expos\u00e9 aux yeux de tous. Il est assembl\u00e9, au travers d\u2019une construction esth\u00e9tique, pour hisser les \u00e9l\u00e9ments d\u2019une histoire personnelle \u00e0 un rang collectif. Dans ses vid\u00e9os, Claire Savoie essaie de retenir \u00ab\u2009l\u2019essentiel d\u2019une vie7<\/sup><\/a><\/span> 7 <\/a> - Extrait dat\u00e9 du 31.07.2007 : \u00ab\u2009Se demander si, d\u2019une vie, il est possible de retenir l\u2019essentiel\u2009\u00bb, Aujourd\u2019hui (dates-vid\u00e9os), <\/em>de 2006 \u00e0 aujourd\u2019hui.<\/span>\u2009\u00bb en noyant le particulier dans une accumulation de d\u00e9tails banals et communs de la vie quotidienne, alors que, dans l\u2019\u0153uvre de Cristina Nu\u00f1ez, le priv\u00e9 est d\u00e9cortiqu\u00e9, d\u00e9roul\u00e9 comme on pourrait peut-\u00eatre s\u2019y autoriser, un jour, dans l\u2019intimit\u00e9 du cabinet du psychanalyste. La d\u00e9marche, pour reprendre la terminologie de Deleuze, est certes immonde, vulgaire et immonde. Mais pas m\u00e9diocre. Ou alors m\u00e9diocre comme nous le sommes tous. Parce que le dispositif esth\u00e9tique nous force \u00e0 reconna\u00eetre la pr\u00e9sence collective de ce m\u00e9diocre besoin de reconnaissance individuelle qui motive toutes nos actions et toutes nos j\u00e9r\u00e9miades.<\/p>\n\n\n
C\u00e9line Huyghebaert, Claire Savoie, Cristina Nu\u00f1ez<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1303,"featured_media":171340,"template":"","categories":[281,893],"numeros":[3550],"disciplines":[],"statuts":[335],"checklist":[],"auteurs":[3577],"artistes":[3578,3579],"thematiques":[],"type_hors-dossier":[5941],"class_list":["post-171513","hors-dossier","type-hors-dossier","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-archive","category-off-feature","numeros-75-living-things","statuts-archive","auteurs-celine-huyghebaert-en","artistes-claire-savoie-en","artistes-cristina-nunez-en","type_hors-dossier-principal"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/hors-dossier\/171513","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/hors-dossier"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/hors-dossier"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1303"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/171340"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=171513"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=171513"},{"taxonomy":"numeros","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/numeros?post=171513"},{"taxonomy":"disciplines","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/disciplines?post=171513"},{"taxonomy":"statuts","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/statuts?post=171513"},{"taxonomy":"checklist","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/checklist?post=171513"},{"taxonomy":"auteurs","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/auteurs?post=171513"},{"taxonomy":"artistes","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artistes?post=171513"},{"taxonomy":"thematiques","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematiques?post=171513"},{"taxonomy":"type_hors-dossier","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/type_hors-dossier?post=171513"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}