[In French]<\/pre>\n\n\n\n
La galerie Jeune Cr\u00e9ation, install\u00e9e depuis quelques mois dans une petite ruelle de la butte Montmartre, recevait \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 2011 deux artistes confirm\u00e9s au sein de l\u2019exposition Un X Deux<\/em> :<\/em> Jean-Jacques Dumont, qui se d\u00e9finit volontiers comme un \u00ab\u2009artiste multicarte\u2009\u00bb, et Christian Globensky, qui travaille de fa\u00e7on pluridisciplinaire \u00e0 partir des pratiques de l\u2019installation. L\u2019espace de la galerie refl\u00e8te une conception tr\u00e8s fine et exigeante de l\u2019accrochage o\u00f9 une dizaine de pi\u00e8ces s\u2019articulent dans un jeu sur l\u2019indiff\u00e9renciation auctoriale sur le plan formel et objectal, comme le souligne le titre. Un X Deux<\/em>, c\u2019est en effet la convergence conceptuelle et critique de deux d\u00e9marches singuli\u00e8res qui s\u2019attachent \u00e0 la \u00ab\u2009d\u00e9fonctionnalisation\u2009\u00bb de l\u2019objet usuel.<\/pre>\n\n\n\n
Cette convergence se joue \u00e0 premi\u00e8re vue sur le plan plastique au sein d\u2019une neutralit\u00e9 esth\u00e9tique qui passe par une sobri\u00e9t\u00e9 expressive. Celle-ci se caract\u00e9rise par une sobri\u00e9t\u00e9 des couleurs et une aust\u00e9rit\u00e9 des formes qui attirent l\u2019attention sur le pouvoir signifiant de la forme. Les pi\u00e8ces proc\u00e8dent de techniques et de mat\u00e9riaux composites (papier, dessin, miroir, vid\u00e9o, paquets de cigarettes) sur lesquels l\u2019outil (niveau, marteau, poign\u00e9es, serre-joints) intervient pour signaler la fonction politique de la forme et de l\u2019\u0153uvre dans un usage citoyen. En effet, la d\u00e9marche qui porte cette exposition \u00e0 quatre mains consiste \u00e0 cr\u00e9er un outillage conceptuel incongru et non d\u00e9nu\u00e9 d\u2019ironie, relevant de d\u00e9tournements de sens et de fonction, et destin\u00e9 \u00e0 armer le spectateur dans son travail d\u2019appr\u00e9hension quotidienne d\u2019un monde en acc\u00e9l\u00e9ration perp\u00e9tuelle, et de moins en moins saisissable.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019implication physique du corps est vraisemblablement la mani\u00e8re la plus imm\u00e9diate de conscientiser le spectateur. Ce principe est mis en exergue par le caract\u00e8re pr\u00e9hensible<\/em> des objets pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la main, offerts m\u00e9taphoriquement et physiquement \u00e0 la manipulation. \u00c9pousant l\u2019arrondi du mur de la galerie, face \u00e0 l\u2019entr\u00e9e, Miroir poign\u00e9es convexe<\/em> de Christian Globensky, une version de ses Miroir poign\u00e9es<\/em> con\u00e7ue pour cette exposition, se veut la mise en pratique d\u2019une illusion conceptuelle, celle d\u2019avoir prise sur les choses, \u00e0 travers une illusion perceptuelle. Au centre du miroir dans lequel le spectateur se refl\u00e8te, deux grandes poign\u00e9es verticales s\u2019offrent \u00e0 la saisie \u00e0 la fois manuelle et illusoire d\u2019un artefact du monde, car ce que les mains saisissent \u00e0 travers les poign\u00e9es ne sera jamais autre chose qu\u2019un simple reflet. Dans un coin de la galerie, \u00e0 hauteur d\u2019homme, deux marteaux sont ironiquement clou\u00e9s au mur par une grosse pointe, dans un jeu de sym\u00e9trie qui assure la d\u00e9fonctionnalisation de l\u2019outil, lequel atteint un statut d\u00e9coratif. Qui plus est, l\u2019improbabilit\u00e9 de l\u2019accrochage repose sur une illusion mat\u00e9rielle : l\u2019objet habituellement fabriqu\u00e9 dans des mat\u00e9riaux \u00e0 toute \u00e9preuve est ici r\u00e9alis\u00e9 en papier. La charge ironique du \u00ab\u2009cloueur\u2009\u00bb clou\u00e9 se double d\u2019une charge critique. Travaillant sur le multiple, Jean-Jacques Dumont propose en effet, sous forme de kit, un marteau en papier \u00e0 monter soi-m\u00eame et \u00e0 utiliser \u00e0 bon escient. Mais que faire d\u2019un marteau dont la fragilit\u00e9 ne lui permet pas de remplir sa fonction initiale\u2009? C\u2019est que ce marteau a valeur de symbole. Par ce dispositif performatif, l\u2019artiste convie en effet le spectateur \u00e0 se forger lui-m\u00eame ses propres outils d\u2019analyse critique du monde, \u00e0 se construire \u00ab\u2009une philosophie \u00e0 coup de marteau\u2009\u00bb (Nietzsche).<\/p>\n\n\n\n