L\u2019int\u00e9r\u00eat de Jocelyn Jean pour la repr\u00e9sentation spatiale ne date pas d\u2019hier\u2009; en peinture comme en dessin, en petits et grands formats, cette question a travers\u00e9 toute sa production des trois derni\u00e8res d\u00e9cennies. On se souviendra entre autres des Visions partitives<\/em> des ann\u00e9es 1980, qui exploraient d\u00e9j\u00e0 ce th\u00e8me avec de grandes figures g\u00e9om\u00e9triques se d\u00e9ployant sur des papiers immacul\u00e9s. Mais, dans la r\u00e9cente s\u00e9rie Fondations : hautes et basses <\/em>\u0153uvres<\/em>1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Gouaches sur papier Fabriano, pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la Galerie Graff de Montr\u00e9al, du 24 mars au 30 avril 2011.<\/span>,<\/em> l\u2019artiste innove en mati\u00e8re de r\u00e9flexion sur l\u2019illusion spatiale par de surprenants dessins miniatures exigeant un regard tr\u00e8s prox\u00e9mique et attentif, sollicitant la vue certes, mais aussi les sens kinesth\u00e9sique et postural, par leur profondeur et leur caract\u00e8re perspectiviste. Isol\u00e9s au centre de grandes surfaces blanches qui en accentuent l\u2019effet de profondeur, de minuscules motifs architecturaux (coffrages, fondations, solages, etc.), habilement peints \u00e0 la gouache, produisent de puissants effets de r\u00e9el. <\/pre>\n\n\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/74_AC03_Lupien_Jean_Fondations-1213.jpg\")
Jocelyn Jean<\/strong>
Fondations : hautes et basses \u0153uvres no<\/sup> 1001<\/em>, 2010.
Photo : Jocelyn Jean, permission de la Galerie Graff, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nDans l\u2019une de ces \u0153uvres, un cube gris semble s\u2019enfoncer lentement dans un gouffre vert sans fond alors que dans une autre, un monolithe rouge flotte, suspendu au-dessus d\u2019une ouverture gris-bleu. Et ainsi de suite, de surface en surface, multipliant les exp\u00e9riences \u00ab\u2009spatialisantes\u2009\u00bb et \u00e9nigmatiques qui am\u00e8nent le spectateur \u00e0 douter de ses propres sens. Et en effet, \u00e0 y regarder de pr\u00e8s, on s\u2019aper\u00e7oit que chacune de ces Fondations<\/em> constitue une sorte d\u2019\u00e9nigme perceptivo-\u00adcognitive que nous sommes invit\u00e9s \u00e0 r\u00e9soudre… sans y parvenir. Pourquoi\u2009? Parce que, malgr\u00e9 l\u2019apparente coh\u00e9rence de leur perspective, ces dessins sont construits de mani\u00e8re \u00e0 contrecarrer toute logique spatiale. Leurs plans color\u00e9s sont simultan\u00e9ment pleins et creux, satur\u00e9s et transparents, opaques et sp\u00e9culaires. Ainsi, Fondations : hautes et basses \u0153uvres no<\/sup> 2414<\/em> donne \u00e0 voir un espace compl\u00e8tement r\u00e9versible qui peut se lire de deux mani\u00e8res : un trou sombre bord\u00e9 de trois murets gris, ou une structure grise flottant dans le vide sid\u00e9ral du papier. Nous sommes invit\u00e9s \u00e0 ce jeu perceptuel d\u2019alternance des structures spatiales et \u00e0 \u00e9prouver le vif plaisir esth\u00e9tique d\u00e9coulant de cet aller-retour mental entre l\u2019une \u00e0 l\u2019autre des gestalts spatiales repr\u00e9sent\u00e9es. On se souviendra qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque du Bauhaus, les th\u00e9oriciens de la Gestalt avaient formul\u00e9 le principe voulant que, devant une perspective r\u00e9versible, l\u2019une s\u2019impose d\u2019abord \u00e0 nous (pas la m\u00eame pour chacun), alors que l\u2019autre est plus difficile \u00e0 percevoir. Mais, d\u00e8s que nous avons capt\u00e9 la seconde, revenir \u00e0 la premi\u00e8re est ardu, car la derni\u00e8re forme per\u00e7ue court-circuitera l\u2019autre, litt\u00e9ralement. Les \u0153uvres de Jean misent sur ce principe et s\u2019en amusent. L\u2019autre type de r\u00e9versibilit\u00e9 pr\u00e9sent dans ces \u0153uvres est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par les volumes color\u00e9s qui donnent simultan\u00e9ment l\u2019impression d\u2019\u00e9merger et de s\u2019enfoncer dans des cavit\u00e9s dont on a peine \u00e0 imaginer la profondeur. C\u2019est \u00e0 nous de faire jouer mentalement les deux propositions \u00adkinesth\u00e9siques et posturales : est-ce que ce cube monte ou descend\u2009? Est-il \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur ou \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de cette cavit\u00e9\u2009? \u00c0 nous de choisir l\u2019une ou l\u2019autre de ces hypoth\u00e8ses ou d\u2019opter pour le plaisir du fort-da,<\/em> en voyageant sans fin de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/74_AC03_Lupien_Jean_Fondations-1220.jpg\")
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Jocelyn Jean<\/strong>
Fondations : hautes et basses \u0153uvres nos<\/sup> 1213, 1220, 1221, 1522, 2414, 1008, 1524, 2413, 2420, 2800,<\/em> 2010 ; Fondations : hautes et basses \u0153uvres no<\/sup> 2431<\/em>, 2011.
Photos : Jocelyn Jean, permission de la Galerie Graff, Montr\u00e9al<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/esse.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/74_AC03_Lupien_Jean_Fondations-2431.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nChaque petit dessin d\u00e9clenche une panoplie d\u2019images mentales par lesquelles l\u2019architecture figur\u00e9e sur le papier se prolonge, s\u2019\u00e9tire et trouve d\u2019autres configurations dans l\u2019imaginaire. Et cette r\u00eaverie est peupl\u00e9e de mille questions : quelle est la nature exacte de l\u2019espace que je suis en train de regarder (Fondations : hautes et basses \u0153uvres no<\/sup> 1522<\/em>)\u2009? Quelle est la r\u00e9elle profondeur de cette cavit\u00e9 (no<\/sup> 1213<\/em>)\u2009? Ce mur est-il transparent ou est-ce un miroir (no<\/sup> 1220<\/em>)\u2009? Et l\u2019on comprend que l\u2019artiste a m\u00e9nag\u00e9 tout ce vide blanc du papier autour de la figure centrale pr\u00e9cis\u00e9ment pour permettre \u00e0 l\u2019imaginaire de s\u2019y d\u00e9ployer. Le blanc du papier devient le terrain de jeu de l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\nPlus loin dans la galerie, directement sur un mur, Jocelyn Jean a peint un petit motif encore plus utopique que les autres. Il s\u2019agit d\u2019une bo\u00eete verte tr\u00e8s ambigu\u00eb qui ouvre sur un grand gouffre bleu. Troublante, impossible, cette \u0153uvre fait corps avec l\u2019espace blanc de la galerie, cube blanc ici support de l\u2019intervention peinte, mais aussi support du d\u00e9ploiement d\u2019images mentales chez celui qui regarde. Ce mur, sur lequel flotte la petite figure architecturale, effectue une m\u00e9diation entre nous et le motif central, car nous devons le traverser pour aller \u00e0 la rencontre du motif. Restreint dans les dessins sur papier et vaste autour de l\u2019\u0153uvre in situ, ce pan blanc est un espace-temps par lequel s\u2019installe une sorte de convention entre nous et la fiction repr\u00e9sent\u00e9e, un cadre indiciel qui pr\u00e9pare l\u2019\u0153il et l\u2019esprit \u00e0 la rencontre avec la figure utopique. D\u00e9licat \u00e9quilibre entre pr\u00e9sence et absence, entre plein et vide, entre espaces repr\u00e9sent\u00e9s et espaces imaginaires, cette exposition affirme la ma\u00eetrise de Jocelyn Jean.<\/p>\n\n\n