[In French]<\/pre>\n\n\n\n
\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 l\u2019espace public est envahi par les \u00e9clatements futiles mais tonitruants de bulles priv\u00e9es factices \u00e0 la valeur symbolique, donc \u00adcollective, quasi nulle, certains artistes cherchent \u00e0 recadrer l\u2019espace de la repr\u00e9sentation par d\u2019incessantes recombinaisons de \u00adperspectives. Patrice Duhamel, baliseur de profondeur de champ et arpenteur de \u00adgestes, \u00e9tait incontestablement de ceux-l\u00e0. Et sa passion s\u2019\u00e9tendait jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extr\u00eame limite de l\u2019intervention, jusqu\u2019\u00e0 ces pratiques moins d\u00e9viantes qu\u2019agressivement nulles, et comme telles plus enfantines ou adolescentes qu\u2019artistiques, dont il s\u2019\u00e9tait fait aussi le commissaire, avec Fuzzy Logic<\/em>, en 2007, \u00e0 la Bande Vid\u00e9o.<\/pre>\n\n\n\n
Dans cette optique, c\u2019est sans doute son obsession des avatars du cadrage qui semble bien avoir caract\u00e9ris\u00e9 sa d\u00e9marche artistique, du \u00addessin \u00e0 la vid\u00e9o, et de l\u2019installation au commissariat de l\u2019exposition Wurm \u00adpr\u00e9sent\u00e9e cet automne \u00e0 la galerie de l\u2019UQAM. Affaire de cadrage, en effet, que cette recherche de l\u2019\u00ab \u00e9mergence de nouveaux rapports entre \u00adl\u2019humain et l\u2019objet, comme entre l\u2019humain et son \u201cautre\u201d \u00bb, ainsi que \u00adl\u2019\u00e9crivait Duhamel \u00e0 propos de cette exposition o\u00f9 son rapport \u00e0 la \u00adpratique de \u00adl\u2019artiste viennois s\u2019\u00e9non\u00e7ait comme la confidence d\u2019une \u00adprofonde \u00adconnivence. Car pour qu\u2019il y ait rapport et m\u00eame \u00e9mergence, il faut cette \u00e9lection de la d\u00e9signation, cette sc\u00e8ne d\u00e9limit\u00e9e, cette parenth\u00e8se optique ou mentale qui cr\u00e9e le cin\u00e9ma ou la vid\u00e9o et avec laquelle, sous le nom de cadrage, ils se d\u00e9battent de diverses fa\u00e7ons.<\/p>\n\n\n\n
Si Wurm travaille ce cadrage en insistant sur sa vuln\u00e9rabilit\u00e9 et son caract\u00e8re provisoire, par l\u2019excroissance hallucin\u00e9e des corps qu\u2019il met en sc\u00e8ne, mais aussi par leur rattachement inattendu \u00e0 d\u2019autres corps tels que des murs ou des parois, pos\u00e9s comme autant de limites franchies par parasitage ou concr\u00e9tion, si Wurm, donc, distend le cadrage, en \u00e9tire la plasticit\u00e9 comme une pellicule autour de corps trait\u00e9s comme des \u00adgrumeaux, des germinations, des coraux presque, Duhamel, lui, le faisait \u00e9clater \u00e9tonnamment en creusant la profondeur de champ d\u2019une sorte de mise en abyme paradoxalement sans sp\u00e9cularit\u00e9. Car chez lui, le plan \u00ad\u00e9loign\u00e9 ne r\u00e9percute pas le premier plan, il ne se combine pas \u00e0 lui par un effet de montage, il l\u2019habite, le fait grouiller, le d\u00e9fait ou l\u2019ignore, mais alors de fa\u00e7on si marqu\u00e9e que cela devient, au contraire, une forme \u00add\u2019interpellation ironique.<\/p>\n\n\n\n
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