Explorant une discipline dont on a pr\u00e9dit la disparition \u00e0 plusieurs reprises, Lamontagne mariait pour la premi\u00e8re fois peinture et \u00adinstallation \u00e0 l\u2019occasion de son exposition chez Sylviane Poirier (2004). En effet, pour Souvenirs en coin<\/em> l\u2019artiste s\u2019est amus\u00e9 \u00e0 rapprocher art et quotidien en \u00e9tendant l\u2019espace illusoire de la repr\u00e9sentation picturale \u00e0 l\u2019espace r\u00e9el de la galerie. Traversant symboliquement un cadre de porte tendu de toile, le spectateur \u00e9tait invit\u00e9 \u00e0 entrer au c\u0153ur de l\u2019univers fictif de la peinture. Chauss\u00e9 de pantoufles en toile, fl\u00e2neur d\u00e9ambulant dans un salon \u00adbourgeois o\u00f9 l\u2019attendait un fauteuil emball\u00e9 de canevas, plac\u00e9 tout pr\u00e8s d\u2019une chemin\u00e9e en trompe-l\u2019\u0153il surmont\u00e9e d\u2019un troph\u00e9e de chasse tout aussi peint, le spectateur devenait le sujet du tableau, \u00e0 l\u2019image d\u2019un acteur de th\u00e9\u00e2tre entrant en sc\u00e8ne. <\/p>\n\n\n\n

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\u00c9ric Lamontagne<\/strong>
Le rail et la valise<\/em>, Galerie Art M\u00fbr, 2007.
Photo\u202f: permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ce bouleversement des habitudes de perception et de \u00adl\u2019horizon d\u2019attente du spectateur \u00e9tait \u00e9galement visible dans l\u2019exposition Train de m\u00e9moire<\/em>, qui pr\u00e9sentait des \u00ab tablettes-tableaux \u00bb aux allures de \u00adbiblioth\u00e8que, de paysage ou de cimeti\u00e8re, desquelles le regardeur \u00e9tait \u00adinvit\u00e9 \u00e0 retirer de petits \u00ab livres-toiles \u00bb, geste qui outrepassait \u00adl\u2019interdiction de toucher \u00e0 l\u2019art. Du son s\u2019\u00e9chappait d\u2019une valise en trois dimensions pos\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 d\u2019une repr\u00e9sentation peinte de rails de \u00adchemin de fer, glissant le long du mur pour se continuer sur le sol de la galerie, un dispositif qui rappelle les \u0153uvres narratives du peintre \u00adfran\u00e7ais Jean Le Gac. Par ces strat\u00e9gies humoristiques, Lamontagne rendait le \u00adspectateur actif en lui demandant de manipuler les \u00ab livres-toiles \u00bb, de regarder \u00e0 travers les \u0153ill\u00e8res de ses petites bo\u00eetes ou encore de \u00adporter attention aux sons ambiants, ce qui concourrait \u00e0 affaiblir l\u2019aura de \u00admyst\u00e8re sacr\u00e9 qui entoure encore les \u0153uvres d\u2019art et les artistes en \u00adgardant les spectateurs \u00e0 \u00addistance. <\/p>\n\n\n\n
Alors que l\u2019exposition Souvenirs en coin<\/em> s\u2019\u00e9non\u00e7ait clairement en tant qu\u2019\u0153uvre installative, Train de m\u00e9moire<\/em> le faisait de fa\u00e7on plus subtile, travaillant diff\u00e9remment l\u2019id\u00e9e de narration. \u00ab Raconter engage autant le temps que l\u2019espace \u00bb, constate Marie Fraser qui, en prenant pour \u00adexemple les d\u00e9ambulations urbaines de Francis Al\u00ffs, indique que la narration \u00ads\u2019effectue tant par un d\u00e9placement dans le temps que dans l\u2019espace. La notion de parcours est \u00e9galement abord\u00e9e par Johanne Lamoureux, qui l\u2019approfondit dans une r\u00e9flexion sur l\u2019installation aliment\u00e9e par les \u00adth\u00e9ories du pittoresque. Elle y d\u00e9veloppe notamment l\u2019id\u00e9e du jardin pittoresque, qui \u00ab exige un promeneur mais sans renoncer \u00e0 faire <\/em>tableau<\/em>^{4<\/sup><\/a><\/span>} 4 <\/a> - Johanne Lamoureux, \u00ab Lieux et non-lieux du pittoresque \u00bb, dans L\u2019art insituable. De l\u2019in situ et autres sites<\/em>, Centre de diffusion 3D (Lieudit), Montr\u00e9al, 2001, p. 24.<\/span> \u00bb. Organis\u00e9 autour de vues pr\u00e9cises, \u00e0 contempler \u00e0 partir d\u2019emplacements soigneusement choisis, le jardin pittoresque propose au promeneur la d\u00e9couverte d\u2019une suite de paysages qui, ensembles, doivent faire tableau<\/em>. D\u2019o\u00f9 cette \u00adintuition qui porte l\u2019auteure \u00e0 avancer que \u00ab l\u2019installation \u00adciterait aujourd\u2019hui la peinture […] en tant qu\u2019elle est […] [un] tableau, un mode d\u2019organisation^{5<\/sup><\/a><\/span>} 5 <\/a> - Ibid., p. 35.<\/span> \u00bb. Cette r\u00e9f\u00e9rence au jardin pittoresque est \u00adstimulante pour notre r\u00e9flexion puisqu\u2019elle conf\u00e8re au promeneur-spectateur la \u00adfonction de liant<\/em>, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il a la responsabilit\u00e9 de l\u2019organisation des \u00addiff\u00e9rents points de vue entre eux. Ainsi, c\u2019est au promeneur-spectateur que revient la t\u00e2che de cr\u00e9er l\u2019unit\u00e9 narrative du d\u00e9placement dans \u00adl\u2019espace et ce, dans le but de cr\u00e9er un tableau-jardin. La narration ne se trouve donc plus contenue dans <\/em>l\u2019\u0153uvre, mais se d\u00e9ploie plut\u00f4t dans l\u2019espace entre<\/em> les \u0153uvres. L\u2019id\u00e9e de parcours agit alors comme m\u00e9taphore du r\u00e9cit dans la mesure o\u00f9 chaque \u00e9l\u00e9ment est \u00e0 saisir par associations aux autres. Chaque toile ne pr\u00e9sente plus \u00ab une totalit\u00e9 close sur elle-m\u00eame^{6<\/sup><\/a><\/span>} 6 <\/a> - Jean-Marc Pr\u00e9vost, \u00ab Des limites du tableau. Les possibles de la peinture \u00bb, dans Des limites du tableau. Les possibles de la peinture<\/em>, Mus\u00e9e d\u00e9partemental de Rochechouart, 1995, p. 10.<\/span> \u00bb\u2009; c\u2019est leur accumulation-succession dans l\u2019espace qui construit le r\u00e9cit. <\/p>\n\n\n\n
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\u00c9ric Lamontagne<\/strong>
Vue de l\u2019exposition Souvenirs en coin, <\/em>Galerie Sylviane Poirier art contemporain, <\/em>2004.
\u00c9ric Lamontagne, Bo\u00eete de kleenex<\/em>, 2004.
Photo\u202f: Guy L\u2019Heureux, permission de l\u2019artiste<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
C\u2019est justement cette id\u00e9e de l\u2019installation-r\u00e9cit que propose l\u2019exposition Train de m\u00e9moire<\/em>, o\u00f9 toutes les \u0153uvres se font \u00e9cho : Le rail et la valise<\/em> (2007) appelant le train sortant de l\u2019antre du foyer repris de Magritte, l\u2019image de l\u2019atelier convoquant la biblioth\u00e8que remplie de livres inspirant l\u2019artiste, un paysage perc\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur duquel est d\u00e9couvert une copie miniature de la toile au chemin de fer pr\u00e9c\u00e9demment observ\u00e9e, alors qu\u2019une autre petite bo\u00eete exhibe la vitrine d\u2019Art M\u00fbr exposant de grands paysages qui se trouvent effectivement pr\u00e9sent\u00e9s dans la \u00adgalerie. Aucun circuit pour la visite n\u2019est indiqu\u00e9, aucune histoire ne semble mise de l\u2019avant, et pourtant le spectateur, allant de tableau en tableau, ne peut s\u2019emp\u00eacher de les associer. On assiste ainsi \u00e0 une multiplication des \u00adhistoires imagin\u00e9es par les spectateurs selon leurs d\u00e9placements entre les \u0153uvres. Cette explosion des points de vue envisageables pour la \u00adr\u00e9ception d\u2019une \u0153uvre est encore plus \u00e9vidente dans Souvenirs en coin<\/em>, o\u00f9 le spectateur-acteur, sujet de la repr\u00e9sentation, se prom\u00e8ne au sein m\u00eame du tableau, niant ainsi la position frontale et distanci\u00e9e traditionnellement exig\u00e9e par les \u0153uvres figuratives employant la perspective. <\/p>\n\n\n\n
D\u2019autres proc\u00e9d\u00e9s \u00e0 l\u2019origine litt\u00e9raires, soit la citation et l\u2019appropriation, sont employ\u00e9s de mani\u00e8re r\u00e9currente dans le travail pictural de l\u2019artiste. Ses \u0153uvres reprennent \u00e0 la fois des techniques \u2013 les drippings<\/em> de Pollock, les objets mous d\u2019Oldenburg \u2013 et des motifs provenant de \u00adtoiles c\u00e9l\u00e8bres \u2013 la jeune fille \u00e9tendue au premier plan de l\u2019\u0153uvre Christina\u2019s World<\/em> (1948) d\u2019Andrew Wyeth, la fente de Fontana \u2013 en les combinant sans hi\u00e9rarchisation. Faisant allusion aux genres traditionnels (paysage, nature morte, portrait^{7<\/sup><\/a><\/span>} 7 <\/a> - \u00c9ric Lamontagne \u00e9voque la tradition du portrait dans ses s\u00e9ries photographiques Comment les animaux voient-ils\u2009?<\/em> et Comment les animaux voient-ils les vedettes\u2009?<\/em>\u2009; il revisite le genre de la nature dans l\u2019exposition Vive la nature morte<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9e par Circa en 2003, exhibant notamment une toile repr\u00e9sentant des troph\u00e9es de chasse et une toile-tapis d\u2019o\u00f9 \u00e9mergent des fleurs\u2009; finalement, le sujet du paysage revient fr\u00e9quemment dans ses \u0153uvres, pr\u00e9sent \u00e0 la fois sous forme de tablette-tableau ou de grandes toiles \u00e0 facture r\u00e9aliste.<\/span>) autant qu\u2019aux moyens plus modernes de \u00adl\u2019abstraction, il nous pr\u00e9sente sa r\u00e9\u00e9criture personnelle de l\u2019histoire de l\u2019art. Ses \u0153uvres t\u00e9moignent ainsi non seulement de son savoir-faire et de ses \u00adconnaissances artistiques mais aussi de sa volont\u00e9 d\u2019individualit\u00e9. <\/p>\n
Anne-Marie St-Jean Aubre, \u00c9ric Lamontagne<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1303,"featured_media":175812,"template":"","categories":[281,893],"numeros":[4077],"disciplines":[],"statuts":[335],"checklist":[],"auteurs":[1058],"artistes":[4108],"thematiques":[],"type_hors-dossier":[5941],"class_list":["post-176068","hors-dossier","type-hors-dossier","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-archive","category-off-feature","numeros-64-waste","statuts-archive","auteurs-anne-marie-st-jean-aubre-en","artistes-eric-lamontagne-en","type_hors-dossier-principal"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/hors-dossier\/176068","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/hors-dossier"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/hors-dossier"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1303"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/175812"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=176068"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=176068"},{"taxonomy":"numeros","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/numeros?post=176068"},{"taxonomy":"disciplines","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/disciplines?post=176068"},{"taxonomy":"statuts","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/statuts?post=176068"},{"taxonomy":"checklist","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/checklist?post=176068"},{"taxonomy":"auteurs","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/auteurs?post=176068"},{"taxonomy":"artistes","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artistes?post=176068"},{"taxonomy":"thematiques","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematiques?post=176068"},{"taxonomy":"type_hors-dossier","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/type_hors-dossier?post=176068"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}