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{"id":176776,"date":"2008-01-01T19:10:00","date_gmt":"2008-01-02T00:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/hors-dossier\/un-bilan-prospectif-skulptur-projekte-munster-2007\/"},"modified":"2026-02-06T09:35:21","modified_gmt":"2026-02-06T14:35:21","slug":"un-bilan-prospectif-skulptur-projekte-munster-2007","status":"publish","type":"hors-dossier","link":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/off-features\/un-bilan-prospectif-skulptur-projekte-munster-2007\/","title":{"rendered":"Un bilan prospectif \u202f: Skulptur Projekte\u00a0M\u00fcnster,<\/em> 2007"},"content":{"rendered":"\n
[In French]<\/pre>\n\n\n\n
La ville de M\u00fcnster, capitale de la Westphalie en Allemagne, pr\u00e9sentait cette ann\u00e9e la quatri\u00e8me \u00e9dition de Skulptur Projekte<\/em>, une \u00e9dition dont on peut dire qu\u2019elle se tournait vers l\u2019histoire de la sculpture du 20^{e<\/sup> si\u00e8cle et aussi vers l\u2019histoire de l\u2019\u00e9v\u00e9nement lui-m\u00eame. Trente ans apr\u00e8s avoir vu le jour, ce rendez-vous qui revient aux dix ans continue de diffuser des projets d\u2019art pens\u00e9s pour les espaces publics et urbains. Cette fois, toujours plus fort du succ\u00e8s des \u00e9ditions ant\u00e9rieures, l\u2019\u00e9v\u00e9nement a pleinement conscience d\u2019\u00e9crire son r\u00e9cit, lequel ne peut \u00eatre d\u00e9tach\u00e9 de la promotion touristique de la ville et de l\u2019entretien de sa r\u00e9putation internationale. <\/pre>\n\n\n\nAvec les 39 \u0153uvres acquises au cours des \u00e9ditions pr\u00e9c\u00e9dentes, la ville rappelle qu\u2019elle est faite d\u2019un tissu de signes qui se superposent, constituant en cela la trame de fond pour toutes les autres interventions \u00e0 venir. Pas de tabula rasa<\/em> possible donc, pour ce territoire qui, sans \u00e9quivoque, est identifi\u00e9 \u00e0 Skulptur Projekte<\/em>. La ville de M\u00fcnster est prise d\u2019assaut par les interventions artistiques successives ou permanentes de centaines d\u2019artistes au cours des ann\u00e9es, elle qui, inutile de le rappeler, avait d\u00e9cid\u00e9 de remettre le compteur \u00e0 z\u00e9ro en reconstruisant le centre-ville historique apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale^{1<\/sup><\/a><\/span>} 1 <\/a> - Si Kassel et M\u00fcnster ont \u00e9t\u00e9 radicalement d\u00e9truites durant la Seconde Guerre mondiale, seule la ville de M\u00fcnster fait mod\u00e8le aujourd\u2019hui pour avoir reconstitu\u00e9 l\u2019architecture historique. <\/span>. <\/p>\n\n\n\n
Ainsi, le nombre d\u00e9j\u00e0 important d\u2019\u0153uvres inscrites dans l\u2019espace public peut expliquer, suppose-t-on, pourquoi l\u2019\u00e9dition de cette ann\u00e9e faisait appel \u00e0 seulement 34 participants, soit un peu moins de la moiti\u00e9 de l\u2019\u00e9dition de 1997. \u00c0 cette cartographie de la ville d\u00e9j\u00e0 \u00adg\u00e9n\u00e9reusement investie par les pratiques \u2013 que, d\u2019ailleurs, la plupart des visiteurs \u00add\u00e9couvrent \u00e0 v\u00e9lo, moyen de transport privil\u00e9gi\u00e9 par les r\u00e9sidents de M\u00fcnster \u2013 s\u2019ajoutait cette ann\u00e9e un volet mus\u00e9al qui cherchait justement \u00e0 dresser le r\u00e9cit historique de l\u2019\u00e9v\u00e9nement \u00e0 travers des archives (maquettes, articles de journaux) des trois \u00e9ditions ant\u00e9rieures. Dans le Landesmuseum, il \u00e9tait donc possible de d\u00e9couvrir les circonstances dans lesquelles Skulptur Projekte <\/em>a \u00e9merg\u00e9 en 1977. <\/p>\n\n\n\n
Hans-Peter Feldmann<\/strong>
WC-Anlage am Domplatz<\/em>, 2007 \u00a9 Hans-Peter Feldmann \/ SODRAC (2007).
Photo\u202f: Roman Mensing, permission de Skulptur Projekte M\u00fcnster <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nTout commence en 1973, lorsque la Westdeutsche Landesbank fait don \u00e0 la ville de M\u00fcnster d\u2019une sculpture cin\u00e9tique de George Rickey, laquelle, une fois plac\u00e9e dans l\u2019espace public, souleva la controverse. Afin de familiariser les Munsterois avec l\u2019art moderne et d\u2019\u00e9viter d\u2019autres rejets de la sorte, le Landesmuseum, sous l\u2019initiative de Klaus Bussman, organisa en 1977 une exposition \u00e0 vocation p\u00e9dagogique sur la sculpture du 20^{e<\/sup> si\u00e8cle. L\u2019\u00e9v\u00e9nement fit date surtout \u00e0 cause de la contribution de Kasper K\u00f6nig, originaire de la r\u00e9gion mais vivant alors \u00e0 New York, qui proposa un programme ext\u00e9rieur gr\u00e2ce \u00e0 la participation de neuf artistes. Avec les \u0153uvres de Carl Andre, Michael Asher, Joseph Beuys, Donald Judd, Richard Long, Bruce Nauman, Ulrich R\u00fcckriem et Richard Serra, c\u2019est un art monumental qui domine alors, une sculpture en somme pas toujours pens\u00e9e en fonction de son contexte d\u2019insertion. Cette pr\u00e9occupation allait plut\u00f4t s\u2019imposer avec l\u2019\u00e9dition de 1987 qui voguait alors sur la popularit\u00e9 du site specificity<\/em>, tandis que celle de 1997 prenait la voie de \u00ab\u202fl\u2019art comme service public\u202f}^{2<\/sup><\/a><\/span>} 2 <\/a> - C\u2019est le terme employ\u00e9 dans le catalogue de l\u2019\u00e9dition de 1997. Sculpture Projects in M\u00fcnster 1997<\/em>, Klaus Bussman, Kasper K\u00f6nig et Florian Matzner (dir.), Verlag Gerd Hatje, 1997, p. 38.<\/span>\u00bb. Aujourd\u2019hui, toutes les avenues sont emprunt\u00e9es par les artistes, et les organisateurs ne semblent pas avoir voulu en privil\u00e9gier une plus que les autres. <\/p>\n\n\n\n
\u00c0 l\u2019instar des \u00e9v\u00e9nements de cette nature qui abondent depuis les ann\u00e9es 1980, il fallait d\u2019abord se frotter \u00e0 l\u2019id\u00e9e de partir \u00e0 la recherche des \u0153uvres, transformant l\u2019entreprise en une v\u00e9ritable chasse au tr\u00e9sor. Ainsi revenait le probl\u00e8me d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 par Johanne Lamoureux de la rep\u00e9rabilit\u00e9 des \u0153uvres in situ lorsqu\u2019elles suspendent la fronti\u00e8re entre elles et leur contexte d\u2019insertion, souvent par un jeu de mim\u00e9tisme^{3<\/sup><\/a><\/span>} 3 <\/a> - Johanne Lamoureux, \u00ab\u202fCamouflage. Autour de<\/em> Promenades\u202f\u00bb, l\u2019Art insituable<\/em>. De l\u2019in situ et autres sites<\/em>, Montr\u00e9al, Le centre de diffusion 3D, 2001, p. 100-101.<\/span>. Dans ce registre, l\u2019intervention de Rosemarie Trockel pouvait passer inaper\u00e7ue, elle qui avait, sur la rive du lac Aasee \u00e0 M\u00fcnster, fait planter des ifs taill\u00e9s. M\u00eame si l\u2019\u00e9l\u00e9ment v\u00e9g\u00e9tal s\u2019harmonisait avec le contexte naturel du parc, la masse avait toutefois quelque chose de sculptural et de pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9, laissant voir par une fente judicieusement plac\u00e9e le seul b\u00e2timent \u00e9lev\u00e9 se d\u00e9coupant \u00e0 l\u2019horizon de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du lac. La sculpture, on s\u2019en doute, va par la suite se transformer avec le mouvement organique de la croissance des arbres. Plus d\u00e9routant \u00e9tait le sentier trac\u00e9 par Paul Althamer qui, apr\u00e8s avoir \u00adconvaincu le marcheur de s\u2019y engager, l\u2019\u00e9cartait de plus en plus des espaces am\u00e9nag\u00e9s pour le faire aboutir nulle part.<\/p>\n\n\n\n
Dans la ville, Hans-Peter Feldmann activait aussi des strat\u00e9gies cam\u00e9l\u00e9on se confondant avec son contexte d\u2019intervention en travaillant \u00e0 la revitalisation de toilettes publiques de la Domplatz, tandis que Pae White avait choisi la vitrine du Caf\u00e9 Kleimann, sur la place principale, o\u00f9 ses sculptures de massepain (sur le mod\u00e8le des tacos vendus par les \u00adcantines de Los Angeles) se m\u00ealaient trompeusement avec les confections de la boutique qui en fait une sp\u00e9cialit\u00e9. La vitrine, cet espace de \u00adconvoitise et de consommation par le regard, devenait le th\u00e9\u00e2tre d\u2019une rencontre \u00adculturelle. L\u2019artiste avait aussi programm\u00e9 diff\u00e9rents carillons de clochers de la ville pour faire entendre des chansons d\u2019amour \u00e0 diff\u00e9rents moments de la journ\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
\n\nMichael Asher<\/strong>
Caravan<\/em>, 1997 (gauche) et Caravan<\/em>, 2007 (droite).
Photo\u202f: Roman Mensing, permission de Skulptur Projekte M\u00fcnster <\/em>(gauche) et Marie-\u00c8ve Charron (droite)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\nJeremy Deller a quant \u00e0 lui tourn\u00e9 son attention du c\u00f4t\u00e9 des jardins communautaires et de ses occupants, lui qui s\u2019int\u00e9resse aux structures sociales et \u00e0 la vie en collectivit\u00e9. Il a demand\u00e9 aux jardiniers de noter leurs observations sur la faune et la flore ainsi que sur leurs m\u00e9thodes et leur calendrier de r\u00e9coltes pour une p\u00e9riode de dix ans, de sorte que les r\u00e9sultats soient publi\u00e9s et expos\u00e9s lors de la prochaine \u00e9dition de Skulptur Projekte<\/em>. Tourn\u00e9 vers l\u2019avenir, le projet de Deller est soumis \u00e0 la continuit\u00e9 de l\u2019\u00e9v\u00e9nement et d\u00e9pend de la volont\u00e9 des jardiniers \u00e0 esp\u00e9rer le retour d\u2019une autre \u00e9dition dans dix ans. Ce mouvement prospectif est le pendant oblig\u00e9 de la conscience historique qui se d\u00e9gageait cette ann\u00e9e \u00e0 M\u00fcnster.<\/p>\n\n\n\n
Parmi les regards tourn\u00e9s vers le pass\u00e9, il y avait celui de l\u2019Anglais Gustav Metzger avec Aequivalentz \u2013 Shattered Stones<\/em>, qui \u00e9voquait les bombardements qui ont secou\u00e9 la ville lors de la Seconde Guerre mondiale. Chaque jour durant l\u2019\u00e9v\u00e9nement, il d\u00e9pla\u00e7ait un tas de pierres tandis qu\u2019au m\u00eame moment \u00e0 Coventry, la premi\u00e8re cible anglaise des bombardiers allemands, s\u2019accumulait un nombre \u00e9quivalent de pierres. Voulant aussi d\u00e9placer les vestiges d\u2019une autre \u00e9poque et de son r\u00e9gime, cette fois communiste, Deimantas Narkevicius projetait de faire transporter \u00e0 M\u00fcnster l\u2019immense buste de Karl Marx situ\u00e9 \u00e0 Chemnitz en Allemagne. Devant les refus essuy\u00e9s aupr\u00e8s de l\u2019autorit\u00e9 municipale, l\u2019artiste lithuanien a plut\u00f4t montr\u00e9 une vid\u00e9o qui relatait l\u2019\u00e9poque du r\u00e9gime sovi\u00e9tique, ramenant \u00e0 l\u2019avant une pratique de la sculpture publique monumentale de facture r\u00e9aliste socialiste. <\/p>\n\n\n\n
Si Metzger et Narkevicius tiraient les ficelles d\u2019un art public ancr\u00e9 sur des \u00e9pisodes historiques et sur une red\u00e9finition du monument comme sculpture paradoxalement transitoire, le Belge Guillaume Bijl a simul\u00e9 une fouille arch\u00e9ologique mettant \u00e0 jour un clocher d\u2019\u00e9glise ayant une parent\u00e9 avec les sept autres d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents dans la ville. L\u2019installation pr\u00e8s du lac Aasee montre le clocher minutieusement excav\u00e9, l\u2019image projetant alors l\u2019id\u00e9e d\u2019un pass\u00e9 dont on ne voit qu\u2019une pointe et qu\u2019il faudrait encore d\u00e9terrer. Le Square Depression<\/em> de Bruce Nauman d\u00e9coulait quant \u00e0 lui de sa propre histoire. Le projet de pyramide invers\u00e9e (2,3 m\u00e8tres sous terre) remonte \u00e0 l\u2019\u00e9dition de 1977, mais finalement n\u2019a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 que cette ann\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019approbation des autorit\u00e9s du b\u00e2timent universitaire pr\u00e8s duquel il a trouv\u00e9 place.<\/p>\n\n\n\n
Guy Ben-Ner<\/strong>
I\u2019d give it to you if I could, but I borrowed it<\/em>, 2007.
Photo\u202f: Roman Mensing, permission de Skulptur Projekte M\u00fcnster<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nL\u2019autre participation \u00e0 avoir sa source en 1977 est celle de Michael Asher avec sa caravane mobile, qu\u2019il ram\u00e8ne d\u2019ailleurs d\u2019\u00e9dition en \u00e9dition. D\u2019un \u00e9v\u00e9nement \u00e0 l\u2019autre, il prom\u00e8ne sa caravane selon le calendrier et les emplacements choisis lors de la premi\u00e8re \u00e9dition. Avec le temps, le \u00adman\u00e8ge r\u00e9v\u00e8le les transformations de la ville qui voit notamment certaines zones possibles d\u00e9sormais plus disponibles. Loin de lasser, le projet trouve \u00adeffectivement sa pertinence dans la r\u00e9p\u00e9tition et dans le retour sur les m\u00eames espaces. Pour Asher, la ville s\u2019exp\u00e9rimente par les \u00add\u00e9placements, qu\u2019ils soient physiques ou temporels, \u00e0 travers cette unit\u00e9 mobile, mais toujours semblable, qu\u2019est la caravane. R\u00e9gl\u00e9 sur la progression de \u00adl\u2019\u00e9v\u00e9nement et sur les aires de disponibilit\u00e9 de la ville, le projet d\u00e9pend constamment de son contexte d\u2019intervention, lequel ne se r\u00e9duit pas \u00e0 un seul lieu mais est inexorablement diff\u00e9r\u00e9, partiel. Le Roman de M\u00fcnster <\/em>de Dominique Gonzalez-Foerster, propose, lui, une version miniature et concentr\u00e9e dans un m\u00eame espace de diff\u00e9rentes interventions artistiques r\u00e9alis\u00e9es au cours des \u00e9ditions. \u00c0 proximit\u00e9 de La Promenade<\/em> \u2013 la ceinture verte pi\u00e9tonne et cycliste qui se trouve sur les anciennes fortifications de la ville \u2013, l\u2019ensemble de sculptures, copies des originales r\u00e9duites \u00e0 25%, d\u00e9cline diff\u00e9rentes strat\u00e9gies emprunt\u00e9es par les artistes, condense pour le regard une sorte de panorama narratif des Skulptur Projektes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n
Ces miniatures r\u00e9unies semblaient vouloir narguer les visiteurs en leur rappelant que les originaux \u00e9taient dispers\u00e9s dans la ville et qu\u2019il fallait multiplier les d\u00e9placements pour les voir, \u00e0 moins de se \u00adcontenter de leur r\u00e9plique. Le projet de Guy Ben-Ner en rajoutait en ce sens en \u00adexigeant des visiteurs qu\u2019ils s\u2019assoient sur un v\u00e9lo, cette fois stationnaire, pour actionner en p\u00e9dalant la diffusion d\u2019une vid\u00e9o. La peine en valait le coup, car la vid\u00e9o, embl\u00e9matique de celles auxquelles l\u2019artiste isra\u00e9lien nous a habitu\u00e9s, montrait avec humour une sc\u00e8ne dans un mus\u00e9e d\u2019art moderne o\u00f9 l\u2019artiste et ses deux enfants fabriquent un v\u00e9lo \u00e0 partir d\u2019un Duchamp, d\u2019un Tinguely, d\u2019un Beuys et d\u2019un Picasso. Dans la vid\u00e9o, cette histoire remont\u00e9e avec les pi\u00e8ces-cl\u00e9s de la sculpture du 20^{e<\/sup> si\u00e8cle s\u2019embo\u00eete ensuite dans celle du M\u00fcnster Skulptur Projekte<\/em> que les personnages d\u00e9couvrent gr\u00e2ce au v\u00e9lo fra\u00eechement bricol\u00e9. Pour son intelligente fa\u00e7on de rassembler les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019histoire de la sculpture et \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, cette \u0153uvre est de loin la plus r\u00e9ussie d\u2019une \u00e9dition qui, sans nostalgie, aura montr\u00e9 qu\u2019un ancrage dans l\u2019histoire peut \u00eatre une source de cr\u00e9ation pouvant critiquer et honorer le legs du pass\u00e9. Gage d\u2019avenir\u2009? C\u2019est \u00e0 souhaiter.<\/p>\n\n\n}
Guy Ben Ner, Hans-Peter Feldmann, Marie-\u00c8ve Charron, Michael Asher, Rosemarie Trockel<\/div>\nGuy Ben Ner, Hans-Peter Feldmann, Marie-\u00c8ve Charron, Michael Asher, Rosemarie Trockel<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1303,"featured_media":176416,"template":"","categories":[281,893],"numeros":[4171],"disciplines":[],"statuts":[335],"checklist":[],"auteurs":[2242],"artistes":[4204,4205,4206,3344],"thematiques":[],"type_hors-dossier":[],"class_list":["post-176776","hors-dossier","type-hors-dossier","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-archive","category-off-feature","numeros-62-fear-ii","statuts-archive","auteurs-marie-eve-charron-en","artistes-guy-ben-ner-en","artistes-hans-peter-feldmann-en","artistes-michael-asher-en","artistes-rosemarie-trockel-en"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/hors-dossier\/176776","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/hors-dossier"}],"about":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/hors-dossier"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1303"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/176416"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=176776"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=176776"},{"taxonomy":"numeros","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/numeros?post=176776"},{"taxonomy":"disciplines","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/disciplines?post=176776"},{"taxonomy":"statuts","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/statuts?post=176776"},{"taxonomy":"checklist","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/checklist?post=176776"},{"taxonomy":"auteurs","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/auteurs?post=176776"},{"taxonomy":"artistes","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/artistes?post=176776"},{"taxonomy":"thematiques","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/thematiques?post=176776"},{"taxonomy":"type_hors-dossier","embeddable":true,"href":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/wp-json\/wp\/v2\/type_hors-dossier?post=176776"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}}