[In French]

Une bonne partie de notre vie se passe \u00e0 boucher les trous, \u00e0 remplir les vides, \u00e0 r\u00e9aliser et \u00e0 fonder symboliquement le plein1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Jean-Paul Sartre, L\u2019\u00eatre et le n\u00e9ant<\/em>, Paris, Gallimard, 1943, p. 705.<\/span>. <\/pre>\n\n\n\n
Artiste pluridisciplinaire, s\u2019int\u00e9ressant autant \u00e0 la performance, \u00e0 la vid\u00e9o, \u00e0 l\u2019installation, \u00e0 l\u2019\u00e9criture qu\u2019\u00e0 l\u2019enregistrement d\u2019\u0153uvres sonores, Christof Migone rejoint, par sa production, plusieurs publics fr\u00e9quentant diverses sc\u00e8nes artistiques. Mais le fait de rassembler dans un m\u00eame lieu plus d\u2019une vingtaine de ces \u0153uvres, dont les plus anciennes remontent \u00e0 1995, est aussi une excellente occasion d\u2019appr\u00e9cier la coh\u00e9sion qui se d\u00e9gage de l\u2019ensemble de son travail. Intitul\u00e9e Trou<\/em>, cette exposition, propos\u00e9e par la commissaire Nicole Gingras, voulait en effet montrer l\u2019importance de certaines pr\u00e9occupations de l\u2019artiste qui se situent, principalement, au niveau du corps. Mais quel corps\u2009?<\/pre>\n\n\n\n
Parmi les \u0153uvres, deux installations sonores furent le r\u00e9sultat de performances r\u00e9alis\u00e9es dans la galerie en vue de cette exposition. Microfall<\/em> est compos\u00e9e d\u2019une plaque de carton-mousse de polyur\u00e9thane sur laquelle sont d\u00e9pos\u00e9s les restes d\u2019un micro, cons\u00e9quence de sa chute r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, caus\u00e9e par l\u2019artiste juch\u00e9 sur une \u00e9chelle de quatre m\u00e8tres. Un haut-parleur suspendu au-dessus des fragments du micro transmet l\u2019enregistrement sonore lors de cette action. Une autre installation intitul\u00e9e cette fois Microhole<\/em> laisse voir un trou dans un mur. Ce trou est le r\u00e9sultat de plusieurs coups donn\u00e9s par l\u2019artiste avec un micro sur une des cimaises de la galerie. D\u00e9sormais inutile, le micro est \u00e9tal\u00e9 sur le sol devant le trou bien visible. Un enregistrement sonore de l\u2019impact du micro sur le mur est diffus\u00e9 par un haut-parleur install\u00e9 derri\u00e8re le mur. Dans la monographie qui accompagne cette exposition, des photographies t\u00e9moignent, pour chacune de ces actions, des gestes r\u00e9p\u00e9t\u00e9s de Migone en vue de parvenir \u00e0 ces exp\u00e9riences sonores issues de la destruction de ces deux micros2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Trou<\/em>, catalogue d\u2019exposition, \u00c9d. Galerie de l\u2019Uqam, 2006.<\/span>.<\/p>\n\n\n\n
Certes, toute \u0153uvre requiert de la part de l\u2019artiste une action quelconque, mais chez Migone, gr\u00e2ce aux enregistrements sonores, cette pr\u00e9sence au niveau du geste n\u2019est jamais totalement en retrait de l\u2019\u0153uvre. En effet, bien que parfois absent au niveau de la pr\u00e9sentation, son corps avec toutes ses ressources est souvent \u00e0 la base du travail. Par contre, il arrive aussi qu\u2019il s\u2019agisse de celui de certains collaborateurs. En somme, souvent mis en sc\u00e8ne, le corps humain est toujours consid\u00e9r\u00e9 comme quelque chose d\u2019impersonnel. Il est avant tout une mati\u00e8re vivante \u00e0 explorer en vue de mettre \u00e0 profit ses capacit\u00e9s sonores. C\u2019est pourquoi il y a, chez Migone, une fascination pour les instruments d\u2019amplification, notamment le microphone et le haut-parleur, qui sont techniquement des extensions du corps comme source sonore. Or, s\u2019il \u00e9met des sons, ce n\u2019est pas uniquement parce qu\u2019il est, comme tout objet, une surface \u00e0 partir de laquelle on produit des sons, mais plut\u00f4t, comme le titre de l\u2019exposition l\u2019indique, parce qu\u2019il est un organisme vivant travers\u00e9 par les multiples orifices que sont la bouche, les narines, les yeux, les oreilles, l\u2019ur\u00e8tre, le vagin et l\u2019anus.<\/p>\n\n\n\n
Ces orifices sont des lieux de passage, des lieux d\u2019absorption et d\u2019excr\u00e9tion, n\u00e9cessaires \u00e0 la survie ou au plaisir, et c\u2019est justement parce qu\u2019ils fonctionnent comme des lieux d\u2019\u00e9change entre le corps et le monde ambiant que ces trous sont aussi les points les plus sensibles de notre \u00eatre corporel. Par contre, soyons clairs, le travail de Migone ne fantasme pas sur le corps libidinal. Dans l\u2019exposition Trou<\/em>, ces ouvertures sont pr\u00e9sent\u00e9es comme des cavit\u00e9s, certes intimes, mais qui d\u2019un point de vue artistique sont consid\u00e9r\u00e9es uniquement comme des espaces de cr\u00e9ation. Autrement dit, comme orifices corporels, les trous anticipent surtout le potentiel cr\u00e9ateur du corps. Par exemple, une autre installation sonore intitul\u00e9e South Winds<\/em> pr\u00e9sente un haut-parleur d\u00e9pos\u00e9 sur le sol et que l\u2019on a saupoudr\u00e9 de talc. La vibration obtenue par les sons qui y sont diffus\u00e9s produisait parfois un l\u00e9ger souffle capable de propulser le talc autour du haut-parleur. Or, les sons entendus sont extraits d\u2019un disque produit en 2003 intitul\u00e9 \u00e9galement South Winds<\/em>. Il s\u2019agit en fait d\u2019un hommage au c\u00e9l\u00e8bre p\u00e9tomane Joseph Pujol (1857-1945) qui s\u2019est rendu c\u00e9l\u00e8bre avec ses num\u00e9ros sonores provenant de ses flatulences. Ainsi, cet enregistrement fait du corps humain un instrument qui \u00e9met des sons. Mais on peut dire \u00e9galement que ces gaz expuls\u00e9s hors du tube digestif par l\u2019anus sont en \u00e9troite parent\u00e9 avec la bouche, cette machine \u00e0 broyer les aliments. D\u2019ailleurs, parmi tous les trous, la bouche est une ouverture privil\u00e9gi\u00e9e. Elle est l\u2019orifice par excellence.<\/p>\n\n\n\n
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