[In French]<\/pre>\n\n\n\n

Le 10 octobre 2005, lors d\u2019une visite \u00e0 la FIAC, le premier ministre Dominique de Villepin fait part de son d\u00e9sir de \u00ab\u202frefaire de la France l\u2019un des foyers les plus vivants de la cr\u00e9ation\u202f\u00bb. <\/pre>\n\n\n\n

Il annonce simultan\u00e9ment l\u2019organisation au Grand Palais d\u2019\u00ab\u202fune \u00adgrande exposition consacr\u00e9e aux artistes fran\u00e7ais contemporains afin de donner une nouvelle visibilit\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation fran\u00e7aise\u202f^{1<\/sup><\/a><\/span>} 1 <\/a> - Dominique de Villepin cit\u00e9 par Philippe Dagen et Jacques Follorou, \u00ab\u202fUne exposition d\u2019un co\u00fbt \u201ctrop \u00e9lev\u00e9\u201d et dont les modalit\u00e9s sont \u201cdiscutables\u201d\u202f\u00bb, Le Monde<\/em>,
11 mai 2006, p. 26.<\/span>\u00bb. L\u2019exposition^{2<\/sup><\/a><\/span>} 2 <\/a> - Exposition La Force de l\u2019art<\/em>, Grand Palais, Paris, du 9 mai au 25 juin 2006.<\/span> inaugur\u00e9e sept mois plus tard regroupe des \u00adpropositions de 15 commissaires^{3<\/sup><\/a><\/span>} 3 <\/a> - Les quinze commissaires \u00e9taient Nathalie Ergino, Richard Leydier, Dominique March\u00e8s, Paul Ardenne, Hou Hanru, Bernard Marcad\u00e9, Anne Tronche, Olivier Zahm, Daniel Soutif, \u00c9ric Troncy, Lorand Hegyi, Catherine de Smet, Xavier Veilhan, \u00c9ric de Chassey, Philippe Vergne. En outre, une structure de conf\u00e9rences avait \u00e9t\u00e9 mise en place sous la direction de St\u00e9phanie Moisdon. <\/span> autour de 200 artistes ^{4<\/sup><\/a><\/span>} 4 <\/a> - Les artistes \u00e9taient de g\u00e9n\u00e9rations et d\u2019orientations esth\u00e9tiques extr\u00eamement vari\u00e9es, de Raymond Hains \u00e0 Loris Gr\u00e9aud\u2009; de Bertrand Lavier \u00e0 G\u00e9rard Garouste; de Jean Messagier \u00e0 Claude Closky. Certains avaient exprim\u00e9 leurs r\u00e9serves quant au projet (Christian Boltanski)\u2009; fait savoir leur m\u00e9contentement \u00e0 l\u2019id\u00e9e de ne pas \u00eatre retenus (Philippe Cogn\u00e9e)\u2009; voire avaient refus\u00e9 de participer, comme G\u00e9rard Fromanger (voir Lib\u00e9ration<\/em>, 18 avril 2006, p. 8). <\/span> environ. Le mot \u00add\u2019ordre de d\u00e9part aura \u00e9t\u00e9 entre-temps assorti du souhait du ministre de la Culture, Renaud Donnedieu de Vabres, de \u00ab\u202fcr\u00e9er des \u00ad\u00e9v\u00e9nements pour familiariser l\u2019opinion publique \u00e0 la cr\u00e9ation \u00adcontemporaine\u202f\u00bb, afin que \u00ab\u202fla cr\u00e9ation contemporaine fasse \u00adirruption parmi ceux qui ne fr\u00e9quentent pas les mus\u00e9es et h\u00e9sitent encore \u00e0 entrer dans les \u00adgaleries\u202f^{5<\/sup><\/a><\/span>} 5 <\/a> - Renaud Donnedieu de Vabres, entretien avec Harry Bellet, Le Monde<\/em>, 11 mai 2006, p. 21. <\/span>\u00bb. Le ministre avait ajout\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait \u00ab\u202fs\u00fbr que le public [serait] au rendez-vous, que chacun s\u2019y [sentirait] accueilli, les \u00adartistes comme le public\u202f\u00bb. L\u2019organisation mat\u00e9rielle de la \u00admanifestation va \u00eatre confi\u00e9e au d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 aux arts plastiques, Olivier Kaeppelin, lequel va missionner la R\u00e9union des mus\u00e9es \u00adnationaux pour l\u2019organisation technique et \u2013 apr\u00e8s quelques d\u00e9sistements \u2013 un groupe de commissaires aux orientations diverses, coordonn\u00e9 par Bernard Blist\u00e8ne, inspecteur g\u00e9n\u00e9ral de la cr\u00e9ation, pour ce qui est du contenu. Cette \u00ab\u202fcha\u00eene\u202f\u00bb de d\u00e9l\u00e9gations successives des \u00adresponsabilit\u00e9s, depuis le premier ministre jusqu\u2019aux artistes en passant par le ministre de la Culture, le d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 aux arts plastiques, l\u2019inspecteur g\u00e9n\u00e9ral de la cr\u00e9ation et l\u2019ensemble des commissaires est sans aucun doute l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s permettant de comprendre une exposition, qui pr\u00e9sente de mani\u00e8re exemplaire les hi\u00e9rarchies et rapports de force sous-jacents au monde de l\u2019art en France. Et de fait, comme le rappelait avec \u00e0 propos la Lettre d\u2019information du minist\u00e8re de la Culture<\/em> \u2013 mise \u00e0 la disposition du public \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de l\u2019exposition \u2013 , \u00ad\u00ab\u202fle minist\u00e8re de la Culture et de la Communication se place comme un acteur \u00adfondamental du monde de l\u2019art\u202f^{6<\/sup><\/a><\/span>} 6 <\/a> - Suppl\u00e9ment \u00e0 la Lettre d\u2019information du minist\u00e8re de la Culture et de la Communi-cation <\/em>de mai 2006, publi\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition La Force de l\u2019art<\/em>, non pagin\u00e9.<\/span>\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Le plus surprenant est que l\u2019ensemble de cette proc\u00e9dure ait \u00e9t\u00e9 accompagn\u00e9e d\u2019un ensemble d\u2019exercices de d\u00e9n\u00e9gation concernant l\u2019interventionnisme de l\u2019\u00c9tat dans le champ de la cr\u00e9ation. Pourtant, outre le fait que l\u2019exposition tire de fait son origine d\u2019une d\u00e9cision \u00adpolitique, tout dans sa r\u00e9alisation \u2013 m\u00eame financi\u00e8re et technique \u2013 aura relev\u00e9 d\u2019un centralisme bureaucratique \u00e0 la fran\u00e7aise o\u00f9, selon le cabinet du ministre de la Culture cit\u00e9 par Le Monde<\/em>, la mission et le calendrier sont fix\u00e9s \u00ab\u202fpar le premier ministre\u202f^{7<\/sup><\/a><\/span>} 7 <\/a> - Philippe Dagen et Jacques Follorou, loc. cit.<\/span>\u00bb. Dans ce contexte, les propos de Renaud Donnedieu de Vabres \u00e0 l\u2019occasion de \u00adl\u2019ouverture \u00adlaissent \u00adsongeurs\u202f: \u00ab\u202fQu\u2019on ne nous parle pas d\u2019art officiel\u2009! Nous nous contentons de rendre cela possible, d\u2019ouvrir un lieu, de mettre des \u00adcr\u00e9dits publics \u00e0 la disposition de cette manifestation\u202f ^{8<\/sup><\/a><\/span>} 8 <\/a> - Renaud Donnedieu de Vabres, loc. cit.<\/span>\u00bb. Reconnaissons pour \u00eatre honn\u00eate que le premier ministre n\u2019a pas \u00adchoisi les artistes lui-m\u00eame. Il n\u2019en demeure pas moins que l\u2019ensemble de la proc\u00e9dure met nettement en relief l\u2019importance capitale accord\u00e9e par les plus hautes autorit\u00e9s de l\u2019\u00c9tat \u00e0 la promotion des productions culturelles fran\u00e7aises. <\/p>\n\n\n\n

Que penser alors de l\u2019argument r\u00e9guli\u00e8rement resservi par les \u00adservices de presse des diff\u00e9rentes institutions concern\u00e9es, selon qui cette exposition ne serait en aucun cas nationaliste puisqu\u2019elle se contenterait de refaire ce que font d\u2019autres pays comme les \u00c9tats\u2011Unis avec la biennale du Whitney ou l\u2019Angleterre avec la triennale de la Tate ^{9<\/sup><\/a><\/span>} 9 <\/a> - Voir par exemple l\u2019\u00e9ditorial de Fabrice Bousteau dans le Beaux-arts magazine<\/em> hors s\u00e9rie, guide de l\u2019exposition La Force de l\u2019art<\/em>, p. 7, ou encore la lettre ouverte d\u2019\u00c9ric de Chassey, l\u2019un des commissaires, publi\u00e9e dans Lib\u00e9ration<\/em> du 20 avril 2006, sous le titre \u00ab\u202fLa Force de l\u2019art n\u2019est pas une farce\u202f\u00bb.<\/span>\u2009? Ce qu\u2019oublient ces personnes, c\u2019est que les institutions en \u00adquestion sont ind\u00e9pendantes de l\u2019\u00c9tat. L\u2019aveuglement fran\u00e7ais en la mati\u00e8re est d\u00e9cid\u00e9ment tr\u00e8s important\u202f: \u00e0 plusieurs reprises le \u00administre ou les \u00addiff\u00e9rents organisateurs vont r\u00e9p\u00e9ter \u00e0 qui veut les entendre qu\u2019il s\u2019agit juste de promouvoir l\u2019art qui se fait en France, sans qu\u2019il s\u2019agisse pour autant d\u2019une manifestation nationaliste. La preuve, nous disent\u2011ils, des artistes de toutes nationalit\u00e9s \u2013 mais \u00adtravaillant en France \u2013 y participent. Mais, dans ce cas, que deviennent les mots \u00add\u2019ordre de Villepin\u202f: \u00ab\u202frefaire de la France un foyer vivant de la \u00adcr\u00e9ation\u202f\u00bb et \u00ab\u202fdonner une nouvelle visibilit\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation \u00adfran\u00e7aise\u202f^{10<\/sup><\/a><\/span>} 10 <\/a> - Philippe Dagen et Jacques Follorou, loc. cit.<\/span>\u00bb\u2009? Faut-il croire Kaeppelin lorsqu\u2019il d\u00e9clare que \u00ab\u202fcette exposition n\u2019a rien d\u2019une c\u00e9l\u00e9bration nationale. […] Tout ce qui nous int\u00e9resse, c\u2019est le rapport \u00e0 l\u2019art\u202f ^{11<\/sup><\/a><\/span>} 11 <\/a> - Olivier Kaeppelin, cit\u00e9 dans Beaux-arts magazine<\/em>, La Force de l\u2019art <\/em>(hors s\u00e9rie), p. 9.<\/span>\u00bb\u2009? <\/p>\n\n\n\n

En tout cas, il ne s\u2019agit assur\u00e9ment pas de \u00ab\u202ffaire d\u00e9couvrir\u202f\u00bb ou de \u00ab\u202ffaire aimer\u202f\u00bb l\u2019art contemporain aux Fran\u00e7ais \u2013 \u00e0 qui l\u2019on a propos\u00e9 sur un ton assez m\u00e9prisant de se rendre \u00e0 une exposition comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019accomplir une t\u00e2che quotidienne (le slogan affich\u00e9 dans tout Paris \u00e9tant \u00ab\u202fm\u00e9tro, boulot, expo\u202f\u00bb). Il ne s\u2019agit visiblement pas non plus d\u2019aider les artistes ou de promouvoir la cr\u00e9ation\u202f: il n\u2019y a pas eu la moindre production d\u2019\u0153uvre pour cette occasion. Il s\u2019agit plut\u00f4t \u2013 un peu na\u00efvement sans doute \u2013 pour nos grands diplomates de pr\u00e9tendre montrer aux yeux du monde entier l\u2019excellence et la diversit\u00e9 de \u00ab\u202fnos\u202f\u00bb artistes, de \u00ab\u202fnos\u202f\u00bb \u00e9coles\u202f\u00bb, de \u00ab\u202fnos\u202f\u00bb collections publiques, de \u00ab\u202fnos\u202f\u00bb institutions et du pays qui les abrite. D\u00e8s lors, peu importe ce qui est montr\u00e9, comment c\u2019est montr\u00e9 et \u00e0 qui c\u2019est montr\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Au fait, \u00e0 qui s\u2019adresse cette exposition\u2009? Est-ce au monde de l\u2019art international (pour lui signifier la vitalit\u00e9 retrouv\u00e9e de la sc\u00e8ne fran\u00e7aise de l\u2019art)\u2009? Ou \u00e0 l\u2019inverse au \u00ab\u202fgrand public\u202f\u00bb fran\u00e7ais qui pourra y prendre conscience de l\u2019\u00e9tendue de ce qu\u2019il rate en ne se rendant pas suffisamment dans les institutions sp\u00e9cialis\u00e9es\u2009? Ni l\u2019un ni l\u2019autre sans doute. La presse internationale en a d\u2019ailleurs assez peu rendu compte (ou bien de mani\u00e8re factuelle et un peu ironique)\u2009; quant au grand public, les chiffres de fr\u00e9quentation montrent cruellement \u2013 en d\u00e9pit des communiqu\u00e9s triomphaux \u2013 qu\u2019il ne s\u2019est pas bouscul\u00e9 \u00e0 une exposition o\u00f9 \u00ab\u202f\u00e0 moins d\u2019\u00eatre un habitu\u00e9 des galeries et des centres d\u2019art\u202f\u00bb il \u00e9tait \u00ab\u202ffacile de se perdre dans cet afflux d\u2019\u0153uvres et de noms, sans rep\u00e8res ni explications\u202f^{12<\/sup><\/a><\/span>} 12 <\/a> - Philippe Dagen, \u00ab\u202fUne vitrine pour l\u2019art en France\u202f\u00bb, Le Monde<\/em>, 11 mai 2006, p. 26.<\/span>\u00bb, pour reprendre les mots de Philippe Dagen. <\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre faudrait-il surtout comprendre La Force de l\u2019art<\/em> comme une nouvelle occurrence d\u2019une d\u00e9marche bien fran\u00e7aise\u202f: le \u00advolontarisme politique en mati\u00e8re de cr\u00e9ation artistique. Sans remonter jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Ancien r\u00e9gime, il est facile de voir qu\u2019elle \u00ads\u2019inspire directement de la premi\u00e8re Biennale de Paris (dite \u00ab\u202fbiennale des \u00adjeunes\u202f\u00bb), qui de 1959 \u00e0 1985 a tent\u00e9 d\u2019exister aux c\u00f4t\u00e9s des grandes biennales internationales. Cet \u00e9v\u00e9nement qui avait constitu\u00e9 l\u2019une des toutes premi\u00e8res actions entreprises par Andr\u00e9 Malraux, en tant que \u00administre des \u00adAffaires culturelles \u2013 et dont le catalogue \u00e9tait expos\u00e9 \u00e0 La Force de l\u2019art\u202f<\/em>\u2013, avait d\u00e9j\u00e0 pour but d\u2019offrir \u00ab\u202fun lieu de rencontres et \u00add\u2019exp\u00e9riences pour les jeunes\u202f^{13<\/sup><\/a><\/span>} 13 <\/a> - Voir Raymond Cogniat, \u00ab\u202fPr\u00e9face\u202f\u00bb, dans Premi\u00e8re Biennale de Paris<\/em>, catalogue de la Manifestation Biennale et Internationale des Jeunes Artistes, Paris, MAMVP, 1959, p. VII. <\/span>\u00bb\u2009; lieu cens\u00e9 \u00eatre ouvert aux \u00adartistes du monde entier, en un rappel implicite de la position \u00ab\u202fcentrale\u202f\u00bb de la sc\u00e8ne parisienne de l\u2019art (au moment m\u00eame o\u00f9 cette centralit\u00e9 commen\u00e7ait \u00e0 \u00eatre remise en cause). La Force de l\u2019art<\/em> cite \u00e9galement l\u2019exposition Douze ans d\u2019art contemporain en France<\/em> de 1972 (plus connue sous le titre d\u2019\u00ab\u202fExpo Pompidou\u202f\u00bb). Cette exposition avait d\u00e9j\u00e0 eu lieu au Grand Palais, son but \u00e9tait \u00e9galement de produire un \u00adpanorama diversifi\u00e9 de la cr\u00e9ation fran\u00e7aise des ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes et elle avait aussi \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e par un \u00ab\u202fpanel \u00e9largi de commissaires\u202f\u00bb r\u00e9unis sous la houlette de Fran\u00e7ois Mathey (avec entre autres Alfred Pacquement, Jean Clair, Serge Lemoine, et Fran\u00e7ois Barr\u00e9). L\u00e0 encore il s\u2019agissait d\u2019une demande directement formul\u00e9e depuis le sommet de l\u2019\u00c9tat \u2013 en l\u2019occurrence le Pr\u00e9sident Pompidou \u2013 au ministre charg\u00e9 des affaires culturelles\u2009; demande qui sp\u00e9cifiait d\u00e9j\u00e0 que devrait \u00eatre r\u00e9unie une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres des principaux artistes travaillant en France (qu\u2019ils soient Fran\u00e7ais ou non). Il \u00e9tait \u00e9galement question de s\u2019adresser \u00e0 un grand public qui selon les mots de Mathey \u00ab\u202fn\u2019a qu\u2019une id\u00e9e confuse de la cr\u00e9ation contemporaine tandis que les conditions traditionnelles de la cr\u00e9ation se sont singuli\u00e8rement transform\u00e9es\u202f^{14<\/sup><\/a><\/span>} 14 <\/a> - Fran\u00e7ois Mathey, \u00ab\u202fPr\u00e9face\u202f\u00bb, dans Douze ans d\u2019art contemporain en France<\/em>, \u00adcatalogue de l\u2019exposition au Grand Palais, Paris, 1972, p. 9-12. <\/span>\u00bb. Il est un peu ironique de remarquer que l\u2019\u00ab\u202fExpo Pompidou\u202f\u00bb faisait aussi le constat de la perte d\u2019influence de la sc\u00e8ne fran\u00e7aise de l\u2019art et pr\u00e9tendait d\u00e9j\u00e0 y rem\u00e9dier. <\/p>\n\n\n\n

La d\u00e9claration de Fabrice Bousteau en exergue du suppl\u00e9ment de Beaux-Arts magazine<\/em> \u2013 qui tient lieu de catalogue de La Force de l\u2019art <\/em>\u2013 est un mod\u00e8le int\u00e9ressant d\u2019auto-conviction\u202f: \u00ab\u202fC\u2019est l\u2019exposition […] d\u2019art contemporain la plus incroyable jamais organis\u00e9e en France\u202f: inventive, g\u00e9n\u00e9reuse et libre\u202f^{15<\/sup><\/a><\/span>} 15 <\/a> - Fabrice Bousteau, loc. cit.<\/span>\u00bb. Pourtant, comme l\u2019ont fait remarquer avec un peu d\u2019ironie quelques observateurs, La Force de l\u2019art<\/em> rappelle surtout la FIAC (qui se tenait autrefois dans le m\u00eame espace), mais \u00ab\u202favec les marchands en moins\u202f^{16<\/sup><\/a><\/span>} 16 <\/a> - Philippe Dagen, loc. cit.<\/span>\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9actions suscit\u00e9es par les manifestations de ce genre sont assez instructives. En 1959, la Biennale de Paris avait fait face \u00e0 une importante contestation ext\u00e9rieure de la part du grand public et d\u2019une partie du monde de l\u2019art qui d\u00e9non\u00e7aient une programmation \u00e9litiste. En 1972, la contestation \u00e9tait devenue interne \u00e0 l\u2019exposition et avait conduit certains artistes \u00e0 d\u00e9crocher leurs \u0153uvres pour \u00ab\u202fsortir\u202f\u00bb du cadre d\u2019une manifestation dont ils ne voulaient pas \u00eatre complices. En 2006, la contestation fait partie de l\u2019exposition\u2009; elle y est int\u00e9gr\u00e9e par le biais des propositions d\u2019un des commissaires invit\u00e9s \u00adsp\u00e9cialement pour cela (Hou Hanru). Des d\u00e9bats et conf\u00e9rences ont ainsi \u00e9t\u00e9 \u00adorganis\u00e9s au sein m\u00eame de La Force de l\u2019art<\/em> (avec la \u00adpr\u00e9tention de \u00ab\u202fl\u2019infiltrer\u202f\u00bb). Cela, sous le regard bienveillant du ministre \u2013 qui avait de son c\u00f4t\u00e9 propos\u00e9 l\u2019installation de panneaux blancs de \u00ab\u202flibre \u00adexpression\u202f^{17<\/sup><\/a><\/span>} 17 <\/a> - Renaud Donnedieu de Vabres, cit\u00e9 dans Le Figaroscope<\/em> sp\u00e9cial \u00ab\u202fLa Force de l\u2019art<\/em>, Grand Palais 2006\u202f\u00bb, p. 3. <\/span>\u00bb. <\/p>\n\n\n