Tours de passe-passe<\/h2>\n\n\n\n

D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e de la galerie, BGL donne le ton \u00e0 l\u2019exposition alors que le spectateur est confront\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9sence d\u2019un orignal empaill\u00e9 qui fait office de tourniquet. L\u2019installation, nomm\u00e9e Venise <\/em>(2004-2006), d\u00e9range et surprend par l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de la situation et du \u00ab\u202fmat\u00e9riau\u202f\u00bb, mais aussi par les alt\u00e9rations qu\u2019elle inflige au lieu physique. En effet, les murs blancs se trouvent endommag\u00e9s par le fruit de la friction des sabots et des bois de la b\u00eate tournante. Le mat\u00e9riau composant les murs s\u2019effrite abondamment \u00e0 certains endroits\u2008; une tranche dut d\u2019ailleurs en \u00eatre pr\u00e9lev\u00e9e afin de permettre la giration de l\u2019\u0153uvre. Ainsi, non seulement l\u2019\u0153uvre n\u2019est pas adapt\u00e9e en fonction de l\u2019architecture du lieu, elle porte aussi l\u2019audace jusqu\u2019\u00e0 en d\u00e9grader les propri\u00e9t\u00e9s physiques. <\/p>\n\n\n\n

Afin de poursuivre sa visite et d\u00e9couvrir un passage secret, le spectateur doit ensuite pousser un mur sur lequel sont affich\u00e9es des photographies de constructions faites en bois repr\u00e9sentant des objets de consommation usuelle. Aussit\u00f4t le panneau du mur travers\u00e9, le passage se referme sur le visiteur en lui laissant pour seule lumi\u00e8re celle provenant d\u2019un po\u00eale \u00e0 bois artificiel qui \u00e9met de faibles cr\u00e9pitements. Ainsi isol\u00e9 du monde environnant, le spectateur a tout son temps pour observer la pi\u00e8ce dans laquelle il se trouve. Un faux plafond, des chaises pliantes pos\u00e9es contre un mur, une frise faite au pochoir avec un mat\u00e9riau volatile (du compos\u00e9 \u00e0 joints combin\u00e9 \u00e0 du pigment acrylique). L\u2019ensemble, par le choix des \u00e9l\u00e9ments, la luminosit\u00e9 ambiante et l\u2019isolement de la pi\u00e8ce, fait penser \u00e0 une ambiance de sous-sol d\u2019\u00e9glise et laisse une impression de vide, qui semble appropri\u00e9e au nom de l\u2019installation : Besoin de croire<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Dans sa contemplation, le spectateur aper\u00e7oit ensuite un rideau sombre qui fait office de porte menant au dernier espace de l\u2019exposition. La pi\u00e8ce en question est tr\u00e8s large et peu profonde. La pr\u00e9sentation vid\u00e9o de la performance Rapide et Dangereux<\/em> (2005) laisse voir les trois artistes affubl\u00e9s d\u2019un uniforme digne des plus grands athl\u00e8tes de sports de vitesse, qui semblent prendre tr\u00e8s au s\u00e9rieux leur parcours dans la ville de Qu\u00e9bec, avec pour v\u00e9hicule une motocyclette accident\u00e9e \u00e0 laquelle on a greff\u00e9 une marchette.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019exposition se cl\u00f4t sur deux \u0153uvres, Aimer l\u2019argent<\/em> et Donnez g\u00e9n\u00e9reusement<\/em> (2006), sur lesquelles est reproduit le Logo de la totale, <\/em>soit un signe de dollar dans un c\u0153ur. Le spectateur, ainsi rassasi\u00e9, ou totalement perplexe, doit ex\u00e9cuter le parcours inverse pour sortir de la galerie, ce qui implique \u00e9videmment de repasser le tourniquet \u00e0 l\u2019entr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n