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{"id":167595,"date":"2021-09-18T16:05:00","date_gmt":"2021-09-18T21:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/esse.ca\/?post_type=jeunes-critiques&p=167595"},"modified":"2025-10-21T13:00:57","modified_gmt":"2025-10-21T18:00:57","slug":"celia-perrin-sidarous-flotsam","status":"publish","type":"jeunes-critiques","link":"https:\/\/staging.esse.ca\/en\/young-critics\/celia-perrin-sidarous-flotsam\/","title":{"rendered":"Celia Perrin Sidarous: Flotsam"},"content":{"rendered":"\n
[In French]\n\nDans la poursuite de ses recherches sur la mat\u00e9rialit\u00e9 de l\u2019image et des objets, Celia Perrin Sidarous pr\u00e9sentait \u00e0 la galerie Bradley Ertaskiran une nouvelle exposition inspir\u00e9e par l\u2019id\u00e9e de flotsam<\/em>. Ce terme anglais, puis\u00e9 dans le lexique de la navigation maritime, d\u00e9signe les d\u00e9bris flottants qui, \u00e0 la suite du naufrage d\u2019un navire, s\u2019agglutinent \u00e0 la surface de l\u2019eau. Pour concevoir son corpus, l\u2019artiste a revisit\u00e9 ses propres archives photographiques afin de les amalgamer avec des images glan\u00e9es dans des livres et des revues, ainsi que de menus objets. Op\u00e9rant par d\u00e9coupage, collage, juxtaposition et superposition, elle a agglom\u00e9r\u00e9 ces fragments disparates, puis les a fix\u00e9s au moyen de la photographie analogique. Il en r\u00e9sulte des \u0153uvres d\u2019une grande force po\u00e9tique, \u00e0 travers lesquelles les divers sujets se rejoignent, les mat\u00e9rialit\u00e9s s\u2019enchev\u00eatrent et les temporalit\u00e9s se t\u00e9lescopent.<\/pre>\n\n\n\n
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Celia Perrin Sidarous<\/strong>
Flotsam,<\/em> vues d’exposition, Bradley Ertaskiran, Montr\u00e9al, 2021.
Photos : Maxime Brouillet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Parmi l\u2019ensemble des photographies pr\u00e9sent\u00e9es dans cette exposition, l\u2019\u0153uvre Andr\u00e9 Malraux, Le mus\u00e9e imaginaire de la sculpture mondiale, NFR Paris, 1925 <\/em>(2020) se d\u00e9marque par son aspect \u00e9pur\u00e9. Sur une plaque de marbre \u2013 qui n\u2019est pas sans rappeler les rochers o\u00f9 vont s\u2019achopper les d\u00e9bris \u00e0 la suite d\u2019un accident maritime \u2013, l\u2019imposant volume de l\u2019\u00e9crivain est d\u00e9pos\u00e9, referm\u00e9. Sa tranche laisse entrevoir des signes de dommages caus\u00e9s par l\u2019eau et sa couverture de tissu s\u2019est d\u00e9color\u00e9e par son exposition prolong\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re. L\u2019ouvrage semble s\u2019\u00eatre \u00e9chou\u00e9 parmi les autres objets de l\u2019artiste. Mais peut-\u00eatre n\u2019est-ce pas l\u00e0 un hasard ? L\u2019ambition de Malraux, en constituant cette somme photographique, \u00e9tait de rassembler en un m\u00eame lieu des \u0153uvres sculpturales vari\u00e9es aux origines temporelles et g\u00e9ographiques diverses. \u00c0 l\u2019exemple de Malraux, Perrin Sidarous con\u00e7oit chacune de ses \u0153uvres en regroupant des art\u00e9facts de provenances multiples. Ses images nous apparaissent d\u00e8s lors comme autant de petits mus\u00e9es imaginaires, nous invitant \u00e0 penser les \u00e9l\u00e9ments qui composent ses assemblages \u00e0 travers les relations qui se tissent entre eux.<\/p>\n\n\n\n
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Celia Perrin Sidarous<\/strong>
Andr\u00e9 Malraux, Le mus\u00e9e imaginaire de la sculpture mondiale, NRF Paris, 1952<\/em>, impression au jet d’encre, 2020.
Photo : permission de l’artiste et de la galerie Bradley Ertaskiran<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Dans Isis<\/em> (2020), une vitre est pos\u00e9e sur la plaque de marbre. Sur cette surface translucide, des fragments d\u2019images sont appuy\u00e9s ou alors coll\u00e9s \u00e0 l\u2019aide de ruban adh\u00e9sif. \u00c0 travers eux, on reconnait une statue de la d\u00e9esse \u00e9gyptienne ; diverses repr\u00e9sentations f\u00e9minines sculpt\u00e9es ; une main tenant \u00e9l\u00e9gamment une cigarette ; une femme qui prend la pose dans un maillot de bain des ann\u00e9es 1950 ; le d\u00e9tail d\u2019un hi\u00e9roglyphe en bas-relief ; des fleurs ; et une illustration minutieusement d\u00e9coup\u00e9e d\u2019un chapiteau corinthien. Dans cet amas, le corps f\u00e9minin apparait comme le motif r\u00e9current. Bien que la mise en espace des objets permette d\u2019observer une certaine profondeur dans l\u2019image, les fragments appos\u00e9s contre la vitre partagent tous un m\u00eame plan qui leur conf\u00e8re une \u00e9quivalence. Ici, la figure f\u00e9minine traverse les \u00e9poques et les lieux dans une trajectoire qui n\u2019a rien de lin\u00e9aire.<\/p>\n\n\n\n
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\"103-JC-Roy-Perrin
Celia Perrin Sidarous<\/strong>
Isis<\/em>, impression au jet d’encre, 2020. 
Photo : permission de l’artiste et de la galerie Bradley Ertaskiran<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Cette r\u00e9p\u00e9tition d\u2019un motif se r\u00e9v\u00e8le de fa\u00e7on tout aussi manifeste dans Amphorae (mineral, floral)<\/em> (2020), mais se traduit diff\u00e9remment.<\/em> De part et d\u2019autre d\u2019une photographie montrant des doigts manipulant une pierre sont juxtapos\u00e9es l\u2019image d\u2019un bouquet de roses et celle d\u2019un oiseau du paradis. Devant ces reproductions, une fleur naturelle repose, fig\u00e9e, dans un cube translucide et quelques roses se r\u00e9verb\u00e8rent dans un miroir de poche. Ces fleurs, malgr\u00e9 leur similarit\u00e9 s\u00e9mantique, exposent leur dissemblance mat\u00e9rielle. L\u2019objet r\u00e9el, le reflet et l\u2019image donnent \u00e0 voir une d\u00e9clinaison de repr\u00e9sentations \u00e0 partir d\u2019un m\u00eame concept. Ces \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sent\u00e9s ainsi c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te montrent que des sujets analogues, selon le contexte duquel ils \u00e9mergent, peuvent emprunter une infinit\u00e9 de formes.<\/p>\n\n\n\n
Inversement, des morphologies similaires s\u2019observent parfois chez des sujets dissemblables, comme on peut le remarquer dans Portrait de Guillaume au pantalon<\/em> (2020). \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019image en noir et blanc d\u2019une fleur est juxtapos\u00e9e la photographie, elle aussi en noir et blanc, de celui que l\u2019on imagine \u00eatre Guillaume. Cadr\u00e9 sous la taille, le portrait ne donne \u00e0 voir que ses jambes dans l\u2019herbe, genoux fl\u00e9chis. Alors que son bras est pos\u00e9 sur l\u2019une d\u2019elles, sa main agrippe mollement sa cheville. L\u2019entrelacement des membres du gar\u00e7on trouve un \u00e9cho dans les feuilles et les p\u00e9tioles du v\u00e9g\u00e9tal qui s\u2019enroulent autour de la tige. Toutefois, tandis que la premi\u00e8re image nous permet, gr\u00e2ce \u00e0 la corole de la fleur, de reconnaitre ce sp\u00e9cimen et le classer parmi les iridac\u00e9es, celle de Guillaume, ainsi cadr\u00e9e, offre un portrait d\u00e9personnalis\u00e9 du gar\u00e7on. Bien que son identit\u00e9 nous soit en partie r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par le titre, Guillaume, ainsi pr\u00e9sent\u00e9, nous apparait comme une simple forme.<\/p>\n\n\n\n
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Celia Perrin Sidarous<\/strong>
Portrait de Guillaume au pantalon<\/em>, impression au jet d’encre, 2020.
Photo : permission de l’artiste et de la galerie Bradley Ertaskiran<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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La question de l\u2019identit\u00e9 du sujet s\u2019impose dans Bazaar nude, photographe inconnu, Ath\u00e8nes<\/em> (2015-2020). Dans cette \u0153uvre, la superposition d\u2019\u00e9l\u00e9ments h\u00e9t\u00e9roclites n\u2019est pas le fait de manipulations de l\u2019artiste, mais semble plut\u00f4t avoir \u00e9t\u00e9 saisie sur le vif par l\u2019\u0153il de la photographe. L\u2019image pr\u00e9sente un espace exigu charg\u00e9 de meubles en d\u00e9sordre, au centre duquel se trouve un chevalet. Sur celui-ci est pos\u00e9e une photographie en noir et blanc encadr\u00e9e montrant une femme nue, de dos. La vitre du cadre, qui renvoie le reflet d\u2019un arbre, masque partiellement le mod\u00e8le de la photo. Dans l\u2019aura de souvenir qui se d\u00e9gage de ce bazar, cette femme apparait comme une r\u00e9miniscence d\u2019un pass\u00e9 ind\u00e9termin\u00e9. Qui est-elle ? Son histoire nous \u00e9chappe, mais gr\u00e2ce \u00e0 sa pose sculpturale, une partie d\u2019elle r\u00e9sistera \u00e0 l\u2019oubli.<\/p>\n\n\n\n
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Celia Perrin Sidarous<\/strong>
Bazaar nude, photographe inconnu, Ath\u00e8nes<\/em>, Impression au jet d’encre, 2015 –
2020.
Photo : permission de l’artiste et de la galerie Bradley Ertaskiran<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\u00c0 propos de son Mus\u00e9e imaginaire<\/em>, Malraux affirmait : \u00ab Ce livre tente d\u2019apporter une pr\u00e9sence de la sculpture mondiale, non d\u2019en donner une histoire1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Andr\u00e9 Malraux, \u00c9crits sur l\u2019art I<\/em>, Paris, Gallimard, \u00ab biblioth\u00e8que de la pl\u00e9iade \u00bb, 2004, p. 1165.<\/span>. \u00bb Ces paroles nous aiguillent. Perrin Sidarous, en pr\u00e9levant ses fragments d\u2019objets et d\u2019images dans des sources disparates, contrecarre toute tentative d\u2019en d\u00e9terminer la provenance. Toutefois, la rencontre de ces mat\u00e9rialit\u00e9s sp\u00e9cifiques et de ces temporalit\u00e9s diff\u00e9rentes cr\u00e9e des r\u00e9seaux de significations in\u00e9dits et, par cons\u00e9quent, invite \u00e0 des interpr\u00e9tations renouvel\u00e9es. D\u00e8s lors, \u00e0 l\u2019instar de l\u2019ouvrage de Malraux, les photographies de Perrin Sidarous, \u00e0 d\u00e9faut de nous r\u00e9v\u00e9ler l\u2019histoire de leurs sujets, nous am\u00e8nent \u00e0 consid\u00e9rer ceux-ci sous d\u2019autres aspects. En plus de nous faire appr\u00e9cier, non sans un certain myst\u00e8re, toute la qualit\u00e9 de leur pr\u00e9sence.<\/p>\n\n\n
Celia Perrin Sidarous, Daniel Roy<\/div>
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