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Le web est ni plus ni moins ce que le monde a toujours \u00e9t\u00e9\u202f: des territoires peu visit\u00e9s et peu amicaux, qui sont graduellement transform\u00e9s en paysage \u00addomestique1<\/sup><\/a><\/span> 1 <\/a> - Miltos Manetas (trad. libre), \u00ab\u202fWebsites are art of our time\u202f\u00bb, www.manetas.com\/txt\/websitesare.htm, 2002.<\/span>.<\/em><\/p>\n\n\n\n Qui aurait cru que la fameuse technique exerc\u00e9e par le peintre Jackson Pollock allait inspirer les artistes de l\u2019art hyperm\u00e9diatique\u2009? Si le dripping<\/em> se caract\u00e9rise par de grands mouvements corporels dont les traces t\u00e9moignent de la performance du peintre, sur le web, il devient plut\u00f4t une sorte d\u2019exercice d\u2019adresse \u00e0 manipuler la \u00adsouris. Adieu tabliers, installations laborieuses et grands espaces, c\u2019est devant votre ordinateur que \u00e7a se passe\u2009! <\/p>\n\n\n\n Miltos Manetas est l\u2019un des pionniers d\u2019un des groupes de Net art <\/em>les plus actifs pr\u00e9sentement\u202f: le Neen Art<\/em>. L\u2019appellation Neen Art<\/em> vient de la fusion de l\u2019expression \u00ab\u202fnon-art\u202f\u00bb et du mot screen<\/em>. Ce mouvement de Net Art<\/em> regroupe des Neenstars<\/em>, dont Miltos Maneta qui a r\u00e9dig\u00e9 le manifeste dans lequel est soulign\u00e9 l\u2019int\u00e9r\u00eat du Neen Art<\/em> pour la simulation, le caract\u00e8re illusoire de toute forme de r\u00e9alit\u00e9. Le groupe se compose de participants provenant autant du milieu de l\u2019art contemporain que de l\u2019informatique, de la cr\u00e9ation de jeux vid\u00e9o ou encore du Web Design<\/em>. Ceux qui r\u00e9fl\u00e9chissent sur ce type d\u2019art se nomment \u00e0 leur tour des Neensters<\/em>. Manetas, qui est \u00e0 la fois Neenstar<\/em> et Neenster,<\/em> mentionne que \u00ab\u202fNeen, c\u2019est perdre du temps sur \u00addiff\u00e9rents syst\u00e8mes d\u2019exploitation\u202f2<\/sup><\/a><\/span> 2 <\/a> - Miltos Manetas (trad. libre), \u00ab\u202fNeen Manifesto\u202f\u00bb, www.neen.org\/neenmanifesto\/index.htm, 2000.<\/span>\u00bb. C\u2019est tout \u00e0 fait ce que propose son \u0153uvre jacksonpollock.org<\/em> dans laquelle on peut passer des heures \u00e0 explorer les nombreuses combinaisons que propose le syst\u00e8me qui la soutient. <\/p>\n\n\n\n Notre Neenstar<\/em> est aussi peintre. L\u2019imaginaire de l\u2019artiste est celui du monde informatique, des c\u00e2bles et des ordinateurs, qu\u2019il peint \u00adg\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 l\u2019huile. N\u00e9 \u00e0 Ath\u00e8nes, en Gr\u00e8ce, il vit maintenant entre Paris et New York. Il s\u2019est aussi int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la technique picturale du dripping <\/em>dans la peinture elle-m\u00eame3<\/sup><\/a><\/span> 3 <\/a> - Dans son installation Dripping<\/em> (acrylique sur mur, 2004), l\u2019artiste exerce le dripping <\/em>directement sur les murs du lieu d\u2019exposition.<\/span>. Somme toute, sa production hyperm\u00e9diatique et son discours th\u00e9orique sont g\u00e9n\u00e9ralement empreints de ludisme et d\u2019humour, particuli\u00e8rement les \u0153uvres \u00adstupidforum.com<\/em> et jesusswimming.com,<\/em> qui s\u2019inscrivent tout \u00e0 fait dans son discours sur le Neen art<\/em>.<\/p>\n\n\n\n L\u2019\u0153uvre jacksonpollock.org<\/em> (2003) de l\u2019artiste Manetas propose \u00e0 \u00adl\u2019internaute un espace pour la cr\u00e9ation d\u2019une production virtuelle dont le syst\u00e8me engendre des effets visuels simulant le dripping<\/em>. Ce syst\u00e8me n\u2019est pas cr\u00e9\u00e9 par Manetas\u2009; il est plut\u00f4t emprunt\u00e9 au Splatter<\/em> de Stamen <\/em>Design<\/em>4<\/sup><\/a><\/span> 4 <\/a> - http\u2009:\/\/stamen.com\/projects\/splatter.<\/span> et converti en \u0153uvre d\u2019art. Pour tous ceux qui croient encore que le dripping<\/em> est un proc\u00e9d\u00e9 facile \u00e0 exercer, on comprend ici l\u2019agilit\u00e9 que requiert la cr\u00e9ation des \u0153uvres de Pollock. On agite son curseur qui est muni d\u2019un capteur de position et la \u00adtrajectoire g\u00e9n\u00e8re des empreintes de couleurs sur le fond blanc. Tout comme de la peinture qui s\u2019\u00e9coule d\u2019un seau perc\u00e9 (mani\u00e8re connue de faire du dripping<\/em>), la couleur, qui semble \u00admagiquement se poser au passage du curseur sur l\u2019\u00e9cran, s\u2019\u00e9tend rapidement lorsque celui-ci demeure immobile. Il faut donc faire preuve de bons r\u00e9flexes si l\u2019on ne veut pas voir sa composition \u00eatre parasit\u00e9e par d\u2019\u00e9normes taches qui seraient infid\u00e8les \u00e0 \u00adl\u2019apparence des toiles du dripper<\/em>. L\u2019\u0153uvre de Manetas ouvre ainsi vers une exploration plus personnelle du \u00adproc\u00e9d\u00e9. Il y a m\u00eame l\u2019\u00e9ventualit\u00e9 de faire du figuratif dans le style dripping<\/em>, ce qui rend l\u2019exp\u00e9rience d\u2019autant plus int\u00e9ressante. \u00c0 quoi pourrait ressembler un mouton dripping<\/em>\u2009? Le programme informatique de Stamen Design<\/em> imite si bien les effets optiques du dripping<\/em> (bien qu\u2019il soit cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019origine pour simuler les effets de la vaporisation de l\u2019encre sur une ac\u00e9tate), que toute \u00adexp\u00e9rience donne l\u2019impression de conna\u00eetre quel en serait le \u00adv\u00e9ritable r\u00e9sultat. Les couleurs changent au fil des clics et, peu \u00e0 peu, l\u2019illusion de la superposition des couleurs et des \u00ab\u202ftrac\u00e9s virtuels\u202f\u00bb laisse \u00adpresque croire \u00e0 une texture, \u00e0 un v\u00e9ritable all over<\/em> sur l\u2019\u00e9cran de l\u2019ordinateur.<\/p>\n\n\n\n Dans sa position interactive avec l\u2019\u0153uvre, l\u2019internaute exp\u00e9rimente l\u2019atelier usuel des artistes des arts hyperm\u00e9diatiques qui est un lieu \u00e0 la fois physique (bureau, ordinateur) et, surtout, plong\u00e9 dans la \u00advirtualit\u00e9. La relation constante avec le virtuel par le biais de \u00adl\u2019ordinateur fait quelque peu oublier le lieu de cr\u00e9ation. Le virtuel poss\u00e8de alors sa propre r\u00e9alit\u00e9 et sa profondeur qui sont accessibles par l\u2019\u00e9cran. On y comprend aussi comment la souris devient l\u2019un des outils tangibles les plus importants pour ces artistes, parce qu\u2019elle fait le lien concret entre les actions et leur r\u00e9sultat virtuel. <\/p>\n\n\n\n La composition, g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par les mouvements de l\u2019internaute (des mouvements qui, disons-le, se limitent souvent \u00e0 quelques \u00adimpulsions de l\u2019avant-bras et de l\u2019index), est non seulement \u00adintangible, mais aussi \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Elle devient un moment de l\u2019\u0153uvre, une simple relation \u00e0 celle-ci ne laissant aucune empreinte durable sur son \u00adpassage. La toile redevient vierge d\u00e8s la visite suivante. Bien que chacun puisse cr\u00e9er une \u0153uvre unique, parce que les potentialit\u00e9s sont \u00adinnombrables, les traces qu\u2019engendre le passage du curseur sont tout de m\u00eame des possibilit\u00e9s programm\u00e9es. On n\u2019est plus dans une r\u00e9elle \u00adspontan\u00e9it\u00e9 incontr\u00f4l\u00e9e dont parlait Clement Greenberg\u2009; la trace ne laisse pas appara\u00eetre une forme de signature. L\u2019internaute est l\u2019acteur qui \u00adutilise les outils de l\u2019\u0153uvre, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un cadre particulier.Manetas, un Neenstar <\/em><\/h2>\n\n\n\n
Cr\u00e9ation du all over<\/em><\/h2>\n\n\n\n
L\u2019atelier virtuel<\/h2>\n\n\n\n
L\u2019\u0153uvre de Manetas est une mise en sc\u00e8ne, un atelier tout pr\u00e9par\u00e9 pour \u00adl\u2019internaute. Elle est un territoire et, comme le dit lui-m\u00eame \u00adl\u2019artiste, une \u00ab\u2009entit\u00e9 web\u2009\u00bb ou encore, pour reprendre une id\u00e9e \u00add\u2019Harold Rosenberg, une ar\u00e8ne offerte \u00e0 l\u2019action\u202f5<\/sup><\/a><\/span> 5 <\/a> - Harold Rosenberg, \u00ab\u202fles peintres d\u2019action am\u00e9ricain\u202f\u00bb, dans Art en th\u00e9orie<\/em>, 1900-1990, Paris, Hazan, 1997, p. 644.<\/span>\u00bb. Mais elle est \u00adsurtout un ready-made, par le d\u00e9placement du programme \u00adinformatique. Son nouveau titre et la notori\u00e9t\u00e9 de l\u2019artiste qui se l\u2019est appropri\u00e9 \u00ad\u00e9rigent le \u00adprogramme du Splatter<\/em> en \u0153uvre d\u2019art. Aussi, Manetas a cr\u00e9\u00e9 un site dont l\u2019adresse semble \u00eatre celle d\u2019un site officiel du peintre. Celui qui effectue une recherche Google sur Jackson Pollock peut facilement arriver sur jacksonpollock.org<\/em> et, au lieu d\u2019y d\u00e9couvrir une \u00adbiographie avec des photographies, exp\u00e9rimenter \u00adl\u2019esth\u00e9tique des \u0153uvres de Pollock en la faisant appara\u00eetre malgr\u00e9 lui. L\u2019\u0153uvre \u00adconceptuelle de Manetas est une double appropriation\u202f: Splatter<\/em> d\u00e9plac\u00e9 dans le \u00adcontexte du site jacksonpollock.org<\/em> qui, par le fait m\u00eame, \u00e9voque le dripping<\/em>. L\u2019\u0153uvre vit au rythme des interactions qui l\u2019animent. <\/p>\n